Концепция музыкальной длительности : На примере инструментального творчества Клода Дебюсси

• Автор: Чащина, Светлана Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 350 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ I.

МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ

ЯВЛЕНИЕ, ПОНЯТИЕ, КОНЦЕПЦИЯ.

ГЛАВА. МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЛИТЕЛЬНОСТЬ КАК ИЗУЧЕНИЯ .ТЕОРЕТИКОВ ЕТОДЭЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ

I. категории му ыкктыондлпге.1ЬкстГ и ес роб.зсмос по, 2. Дигсельмосгг, л фштесксе Ззук ы

3 3. Восггрнят е дцшеньносгн.

3. психофизиологический аспектвосприятияддктздьности.

3. 2. Исторический аспект восприятия

4. Длительное как понят дз.

5. Длительность .зк юндолздге

б.Дашо.1 ыгость е д и ш ч сото тука .более высок к шсмя временныеуровни.Длг.теиьносгь ритм метр
3 7. Системы обозначений рамшч.тых длительностей
7.1 Обозначали едшшчньх длительностей.
7.2 длительность и темп.
3 3. Проблемы юкаинн длительное
3.1 системьг нотаций и концепции ддитгльносги
3.2 по та ц сисполнен ко.
2 ПАВА. ЭВОЛЮЦИЯ КОНЦЕПЦИИ МУЗЫКАЛЬНОЙ
ДЛИТЕЛЬНОСТИ ИСТОРИЧЕСКИЙ ДСПеК
I. 1ЩЦк ШЫкЧйШШ НО УМЮиНм КОиС.ЦИН ЦЛИЮ.лКгЯК
2. Длительность п системе ритмонгтонанионного параллелизма.
3. Длительность в системе квантитативной аддитивной метрики.
4. Длительность в тактовой системе
в системе квалитат ивной метрики.
ЧАСТЬ II. КОНЦЕПЦИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ДЛИТЕЛЬНОСТИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ КЛОДА ДЕБЮССИ.
3 ГЛАВА. ФЕНОМЕН ДЛИТЕЛЬНОСТИ У ДЕБЮССИ
1. Звук и длительность на рубеже ХХХХ веков
2. Атака звука как временной фактор
в произведениях Дебюсси
3. Затухание звука как временной фактор проблема задней границы звучания в произведениях Дебюсси.
4. Проблема длення звука внутри единичной длительности
5. Артикуляция звуковысотною, временного и тембрового
континуумов в произведениях Дебюсси
5.1 ii, интраты и арпеджио
5.2 Статичные звуковые полосы.
5.3 Тремоло, трели.
5.4 проблема педали в фортепианной музыке
6. Баланс континуальности и дискретности
на уровне одного звука
7. Проблемы нотации.
4 ГЛАВА. КОНЦЕПЦИЯ ДЛИТЕЛЬНОСТИ У ДЕБЮССИ
1. Временная организация в музыке Дебюсси на фоне музыкальной культуры рубежа XIX XX веков.
2. Преломление тактовой организации временною разверт ывания в творчестве Дебюсси.
3. Система ритмоинтонациониого параллелизма в творчестве Дебюсси
4. Квантитативная система временною развертывания в творчестве Дебюсси.
5. Взаимодействие нескольких систем временной организации в музыке Дебюсси. Особенности концепции музыкальной длительности у Дебюсси
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЦИТИРОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Тяготение к выходу к первичным нддчулмкальным и универсальным но своей природе принципам характерно ятя очень многих исследований. Показательно, например, что рабогавший я тот же период . I. Сокяьский при гораздо меньшей механистичности его еории также в оспину учения о ритме кладет концепции ритмической ячейки . Устройство выы дает указания на основные законы мушки симметрию и противоположность. СокальскиЙ. С.Ч. См. X. с. Показательно, что десятую главу Музыкальной агогики и динамики он начинает словом фраи. Кирнбсргср. Ср. Это наиболее распространеннее понимание ритма опирается на присутствие з подавляющем большинстве звуков фактора явственно выраженной атаки. Однако в данном понимании ритма практически не учитываются мелодические, тембровые, громкостиыс хактсристики звука, нс учгтьваетс и реальная длительность звуков, из которых слагается ритмический рисунок. Тем нс менее, многие исследователи, например, ЕЛовинский i. Г.Мейер и Л. Купер . I0. Ф.Фрндхайм ii. Однако. ЭПОХИ. Так, специфик и шарм ритмики Дебюсси с . См. На русском языке см. Холопов, . См. Кие, . В русле этого же метода рабо гае и 1. Девис vi, . См. Яворский, Яворский, Яворский, , а также Цу кксрман. См. Протопопов. См. К. И. Южах предлагает расширить суть понятий дивизивность и аддитивность по отношению к способу осмысления му идеального языка Диииноспь связан а не только с делимостью и иерархичностью ритмических отношении, но со всяким строением развертывания ияи еео оценкой в соответствиии с унифицирующим правилом, с тем, как должно быть . О том. С господствам дивизивнаго типа мышления в европейской музыке последних столетий, быть может, евм шн повышенный интерес к проблемам синтаксиса, непосредственного развертывания мутки во времени, и недооценка факторов пространственной природы, а также трудно исчисляемых тембра и динамики1 Юлах. Однако ее замечания особенно наглядно демонстрируют приложимость терминов дквизивность и аддитивность прежде всего к ритму, но не к длительности. При анализе длительности, единичного отрезка времени, предопределяющею способ построения ж него батсс масштабных построений, намного удобнее оказываются всетаки термины квамгитатвмость и кпалиташвноегь. Болес подробный разговор о квтгтилтивиосш и квалитативноеи и особенностях применения этих терминов в отечественной и зарубежной пауке см. См. Холопова, Холоповп , Холопом, . Напомним, что именно этому периоду была посвящена диссертации В. II. Хож повой Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX искан, поставившая автора как и нас, прежде всего перед проблемой уточнений всех НС пользуемых терминов, Шякления типологии ритма и т. См. Чегр и ритм в Большой советской энциклопедии. Музыкальной энциклопедии и Музыкальном энциклопедическом словаре, а также исследования Харлан, , , и . В лексическом отношении системе ритмоинтонационного параллелизма соответствует система ркмикосингаксическою параллелизма См. Любопытно, что Закс также осознает наличие данной стадии, но откатывает музыкальновременной организации на этом этапе в наличии какойлибо метроритмической системы . Характерная для очень многих ригмологнчсских трудов тактоцсктристская точка зрения, рассматривающая любой процесс музыкальновременной организации с позиций господетэовавшей в предыдущие несколько столетий тактовой системы, уже не может считаться удовлетворительной. В сущности, в масштабах культуры человечества в целом гам доступен очень ограниченный исторический слой собственно музыкальной культуры. Так. Ближнего. Среднего и Дальнего Востока нам приходится судить с весьма большой долей гипотетичности, не говоря уже и более ранних культурах. Большей или меньшей реконструкции подлежит преимущественно инструментарий, по которому мы можем пытаться восстанавливать представления о звуке и звуковысотной организации Однако восстановить особенности формообразования, временного развертывания музыкальных объектов, создаваемых в недрах той или иной древней музыкальной культуры является уже делом крайне трудным, если не те возможным.