Истоки, формирование и развитие московской школы игры на флейте до середины XX века

• Автор: Иванов, Валерий Петрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 221 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Флейта в контексте инструментальной культуры России до середины XIX века.

1.1. Флейтоподобные инструменты в летописях и древних источниках.

1.2. Начальный этап освоения европейской музыки в оркестрах Петербурга

и Москвы

1.3. Придворные, усадебные и домашние капеллы, крепостные оркестры.

1.4. Полковые оркестры и обучение в них.

1.5. Сольная, камерная, любительская игра на флейте.

1.6. Обучение флейтистов в московских гражданских учебных заведениях.

1.7. Печатные материалы и производство флейт.

глава II. Формирование профессиональной игры на флейте.

.1 .Некоторые черты трактовки флейты в оркестре к середине XIX века, состояние
отечественных оркестров.
II.2.Профессора Московской консерватории Ф.Ф.Бюхнер и В.В.Кречман. П.З.Инструменты, инструктивные пособия, сольный репертуар до годов
XX столетия.
глава ш. Московское флейтовое исполнительство и педагогика с года до середины XX века.
III.. Советский период московского флейтового искусства в деятельности
В.Н.Цыбина, Н.И.Платонова, Ю.Г. Ягудина, Г.Я.Мадатова.
Заключение
Библиография


Изображение этого инструмента говорит нам, что он был знаком восточным славянам, но сведений об исполнительстве на нм мы не имеем. После освобождения от татаромонгольского ига в Московской Руси флейтоподобные инструменты получили дальнейшее распространение в военных отрядах, а также постоянно использовались скоморохамиактрами, музыкантами, которые в своих представлениях высмеивали существовавшие порядки. К этому времени в Европе в некоторых культурных центрах уже существовали ансамбли духовиков, и царь Иван Грозный в середине XVI века выписал из Германии ремесленников, художников и музыкантов. Посол Рима в Москве Я. Рейтенфельс, автор записок Сказание о Московии, изданных в Падуе в году, отмечает, что московиты в весьма приятном согласии исполняют музыку на духовых инструментах трубах, сопелях, сурнах, бубнах,6. Дмитрий Самозванец привз с собой в Москву польский оркестр . Численностью он был человек,. После разгрома поляков часть музыкантов осталась в Москве и в связи с этим И. Липаев предполагает, что, вероятно, первыми учителями русских оркестровых музыкантов были встаки поляки, а не немцы. Из состава оркестра Дмитрия Самозванца в обиходе московских войск сохранились главным образом флейтыпикколо, которые назывались пиполы или пипелы. Бытовало в то время и другое название флейты флетня или фуяра, а впоследствии сиповка,. Около середины XVII века сиповка была введена в регулярных или, как их называли, солдатских полках позже она появилась и у стрельцов. В составе отправлявшейся в конце XVII века во второй камчатский поход экспедиции землепроходца В. В.Атласова были барабанщик и сиповщик, т. Не желая отставать от заведнных при дворах Европы порядков, царь Михаил Фдорович и бояре вс чаще стали обращаться к всякого рода заморским потехам, связанным с европейским музицированием. Бояре западники начали заводить собственные домашние хоровые и инструментальные капеллы. Немецкой Слободы. Из расходных книг того времени известно, что состоял он из маленьких органов, скрипок, труб, барабанов и флейт. А.С. Матвеев основал в году в Москве по своему плану музыкальнотеатральную школу. Это было первое на Руси учебное заведение, где обучали русских музыкантов, однако после смерти Матвеева школа была закрыта, и обучение прекратилось. Приглашенные из Гданьска царм Алексеем Михайловичем магистр Иоганн Готфрид с товарищами обязывались обучить для придворного театра русских учеников. Для пополнения числа музыкантов царь предписал отбывающему за рубеж полковнику И. Стадену пригласить в Московию в числе прочих специалистов и музыкантов. Поручение было выполнено, и на службу к царю прибыла группа музыкантов, состоявшая из трубачей, флейтистов, тромбонистов, скрипачей, органистов. В Комедийной храмине так назывался первый Московский театр оркестровому ансамблю было отведено почтное место, и комедийные действа не обходились без скрипок, к которым постоянно присоединялись в качестве необходимых инструментов флейты, ручные органы, трубы, барабаны с литаврами. И.Г. Корб в дневнике подробно и красочно описывает исполнение духовой серенады для царской семьи в Измайлово 6 октября года. В исполнении симфонии участвовали трубачи и флейтисты,6. Вероятно, в это время новая музыка находила разнообразное применение, так как в году в Москву был выписан оркестр, ранее принадлежавший Бранденбургскому посланнику, а в году антрепренр Яган Кунст привз в Москву ещ один оркестр. Распространение игры на флейте в Москве на рубеже XVII XVIII века подтверждается и свидетельством португальца Т. Перейры. Он был переводчиком с китайской стороны при заключении в году мирного договора между Китаем и Россией. Т.Перейра рассказывает о сопровождавшем русского посла оркестре, составленном из хорошо сыгравшихся флейт и четырх труб, звуки которых гармонично сливались, вызывая вящее удовлетворение и аплодисменты толпы6,4. Далее Перейра пишет Во время принесения клятвы московитяне играли на трубах и флейтах, которые в ушах ангелов мира звучали небесной музыкой6, 4. Таким образом, к концу XVII века в Москве уже сложились некие устойчивые традиции флейтового исполнительства в бытовой и военных областях.