Гобой в инструментальной музыке XVIII века

• Автор: Давыдов, Вячеслав Петрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 c. : ил. + Прил. (147 с. : ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение .

Раздел I. Возникновение гобоя и истоки исполнительства

на нем.

Глава I. Изобретение гобоя и особенности его конструкции

Глава 2. Появление гобоя в инструментальной музыке и начало исполнительства на нем

Раздел . Становление гобоя и культуры исполнительства

на нем в ХУШ столетии

Глава I. Совершенствование конструкции .

Глава 2. Исполнительство и педагогика 4V

Глава 3. Эволюция выразительных средств гобоя в творчестве западноевропейских композиторов позднее
барокко, рококо, классицизм .
I. Гобой в творчестве французских композиторов .
2. Гобой в творчестве итальянских композиторов .
3. Гобой в творчестве немецких композиторов .
4. Гобой в творчестве чешских композиторов . .
5 5. Гобой в творчестве композиторов венской
классической школы
Глава 4. Гобой в военном оркестре .
Раздел Ш. К интерпретации произведений для гобоя запад
ноевропейских композиторов ЛУШ века .
Глава I. Проблемы стиля.
Глава 2. позднее барокко.
Глава 3. Рококо. Предклассическии период
Глава 4. Классицизм .
Заключение
Библиография


Музыкальная жизнь Франции второй половины ЛУП века неразрывно связана с именем ЖанаЬатиста Люлли, чье творчество открыло новую эру в истории французской музыки. В этот период французское государство переживало кульминационный момент в развитии абсолютной монархии Людовика Х1У. Господствующим направлением в искусстве становится классицизм 1 . На эстетику и художественную практику классицизма огромное воздействие оказало учение великого французского философа Р. Классицизм лат. Первый этап классицизм ХУП века наиболее законченное выражение получил во Франции периода расцвета абсолютной монархии. Второй, более высокий этап в развитии классицизма наступает в эпоху просвещения вторая половина ХУШ века. Характерными чертами классицизма являются рационализм творческого мышления, гражданственные и патриотические идеалы, вечность и абсолютность норм художественнопрекрасного. Все эти признаки нашли отражение в творческой практике I. Б.Люлли. Следует отметить, что музыке отводилось огромное место при дворе Людовика Х1У. Начиная с х годов ХУЛ века Люлли возглавил все музыкальные учреждения придворной службы в качестве музыкального суперинтенданта и маэстро королевской фамилии. К году относится официальное учреждение Королевской академии музыки первого французского оперного театра, благодаря которому развитие оперного дела во Франции, по примеру Италии, было поставлено на государственную основу. Вытеснив основателя театра композитора Робера Камбера , Люлли в году получает право на оперную монополию и с этого времени становится, по меткому выражению Р. Роллана, музыкальным самодержцем Франции 5, с. Музыканты, работавшие под началом Люлли, занимали при дворе Людовика Х1У высокое и привилегированное положение. При этом исполнителям на духовых инструментах, по традиции, отдавалось явное предпочтение. Главным местом их работы была тщательно разработанная организация Большой конюшни, которая подразделялась в свою очередь на пять корпусов. Первый корпус состоял из одних труб, второй включал в себя волынки и барабаны. Третий корпус, куда входили скрипки, шалмеи, закбуты и корнеты, в конце ХУД столетия превратился в знаменитый ансамбль великих гобоистов короля, состоявший из гобоев и 2 фаготов. В четвертом корпусе находились крумгорны и морские труоы, в пятом мюзетты и гобои де Пуату. Несколько позже в состав Большой конюшни вошли Маленькие скрипки Камеры короля, которые включали в себя также 2 гобоя и 2 фагота. Гобой после своего появления быстро приоорел популярность среди музыкантов, работавших при французском дворе. Первыми исполнителями на новом инструменте явились его изобретатели Жан Оттетер и Мишель Филидор, принадлежавшие к известным в то время музыкальным династиям . Тогда существовал обычай должности придворных музыкантов передавать по наследству и сыновей вводили в королевский оркестр уже с II лет, чтобы они могли быстрее продвинуться по службе. Хорошими гобоистами стали второй сын Оттетера Николас Оттетер , служивший в ансамбле великих гобоистов короля, и племянник Филидора Андрэ Филидор , который был также известен как композитор, историк музыки и музыкальный библиотекарь короля. По стопам Андрэ пошел его сын Анни Филидор , которого приглашали играть на гобое в присутствии Людовика ХУ. Анни оставил после себя ряд сольных сочинений для гобоя. Вслед за Оттетерами и Филидорами игру на гобое освоили другие придворные музыканты, служившие в Большой конюшне. С года Люлли начал привлекать исполнителей на духовых инструментах для участия в постановках своих балетов, а затем и опер в Королевской академии музыки. Лгали придавал исключительно важное значение инструментальному звучанию в оалетных и оперных спектаклях, что объяснялось четким ритмикотанцевальным началом, свойственным его музыке. Отец Филидора Мишель старший, носивший фамилию Даникан, благодаря своему замечательному исполнительскому искусству получил право носить новую фамилию Филидор вскоре после того, как при дворе Людовика ХШ выступил музыкант из итальянского города Сиены некий Филидор, восхитивший своей игрой весь двор.