Балетное творчество Назиба Жиганова

• Автор: Хайрутдинова, Дилия Флюровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 261 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава первая. ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ БАЛЕТНОГО ТВОРЧЕСТВА Н.ЖИГАНОВА исторический очерк

1.1. Первые балетные пробы. Балет Зюгра.

1.2. На пути к Двум легендам

1.3. Назиб Жиганов и татарский балет

Глава вторая. ПОВТОРНЫЕ РЕДАКЦИИ КАК ОСОБЕННОСТЬ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА КОМПОЗИТОРА на примере двух редакций балета Зюгра.

2.1. Новый замысел балета Зюгра на материале литературных

черновиков композитора.

2.2. Особенности музыкальной драматургии и тематизма второй

редакции балета Зюгра..

2.3. О взаимодействии музыки и сценического действия
Глава третья. РАБОТА НАД БАЛЕТОМ НЖЕРИ СТАНОВЛЕНИЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕМАТИЗМА на материале рукописей
3.1. Татарский балет на африканскую тему.
3.2. От сказки к балетному либретто
3.3. Процесс создания музыкального тематизма балета Нжери
Тематизм эпической сферы.
Тематизм лирической сферы
Особенности тематического развития.
3.4. О черновых рукописях Н. Жиганова
3.5. Этапность творческого процесса
Заключение.
Нотные примеры.
ПРИЛОЖЕНИЕ.
1. Тексты сказок
Желтый аист
Прекрасная Нжери.
Зеьрэ, Звьрэ йолдыз с переводом
2. Сценарии второй редакции балета Зюгра, не использованные композитором
Лунный шарф К.Боярского.
Зюгра Ф.Гаскарова
3. Сценарии балетов Зюгра и Нжери из дилогии Две легенды
Зюгра три варианта.
Нжери
4. Балетные либретто
Зюгра первая редакция.
Зюгра вторая редакция.
Нжери
5. Музыкальнодраматургические планы балетов Зюгра первой и второй редакций и Нжери.
6. Воспоминания
заслуженной артистки ТАССР балерины А.Ф.Гацулиной о постановке балета Зюгра года
народной артистки РСФСР и ТАССР, лауреата Государственной премии ТАССР им. Г.Тукая И.Хакимовой и народного артиста ТАССР
В.Бортякова о постановке балета Две легенды
Н.И.Жигановой автора либретто балета Нжери интервью
Список балетов и танцевальных номеров из опер Н.Жиганова
Список использованных архивных материалов
Литература


Не случайно авторы определили свою работу как обработка, редакция и инструментовка Алмазова , с. В настоящее время текстологическому изучению частично подверглись архивы С. С.Прокофьева, П. И.Чайковского, А. Н.Я. Мясковского, Л. Бетховена, Н. А.РимскогоКорсакова и др. Огромной заслугой музыкантовтекстологов является академическое издание сочинений М. П.Мусоргского, полное собрание сочинение В. А.Моцарта, Л. Бетховена, М. И.Глинки, П. И.Чайковского, Н. С.Прокофьева. В Татарстане также существуют рукописные фонды национальных композиторов С. Сайдашева, Н. Жиганова, Р. Яхина, А. Ключарева, Ю. Виноградова и др. Однако ни один из них еще не был детально изучен, и творческий процесс этих композиторов пока не являлся предметом научного исследования. В обобщенном виде проблематику текстологии музыкальной литературы нового времени можно разделить на две большие группы подготовка различного рода текстов к изданию и изучение истории текста Корабельникова , с. Эти группы взаимосвязаны друге другом. Методологические принципы, на которых основана современная текстология, как считает Б. Мейлах, во многом родственны задачам их исследования Мейлах , с. В своем груде он предлагает принципы текстологии, необходимые в изучении творческой работы любого мастера хотя Б. В библиотеке Казанской государственной консерватории им. Н.Г. Жигаиова хранится дипломная работа Э. Шакирзяновой Архив Ю. Вииорадова в фондах ГОМ РТ научный руководитель Е. М.Смирнова. В ходе этого изучения одним из основных требований является необходимость не только строго лог ичной и научной аргументации, но и применение непосредственного эстетического критерия, обязательного при формулировании выводов о движении замысла. Творческий процесс и метод творческой работы это два основополагающих понятия, которыми оперирует современная текстологическая наука. Часто они используются как идентичные понятия. Несмотря на их очевидную смысловую схожесть, они имеют разное смысловое поле. Метод творческой работы широкое понятие, включающее в себя творческий процесс как одну из составляющих. Изучать метод творческой работы это не только отражать взаимодействие компонентов самого творчества, но и учитывать и особенности творческого процесса, и качественные стороны достигаемого художественного результата Блок , с. Таким образом, в методе творческой работы сплетаются общие и частные закономерности, из которых первые исходят из видовой специфики искусства, а вторые из индивидуального характера творчества. Общая сопоставимость особенностей метода творческой работы художника и других творцов. Существуют различные методы изучения творческого процесса композитора. Большинство работ в этой области характеризует сочетание психологического и музыкальнотекстологического подходов, обращение к рукописям как к материалу, раскрывающему этапы становления текста и личность композитора Кирносова, с. П.Вайдман предлагает воспользоваться биографическим методом, позволяющим изучать творчество композитора в соотнесении с фактами биографии. По мнению исследователя, данный метод помогает восстановить неизвестные страницы его сочинений, атрибутировать многие страницы его рукописей, выявить ранее не известные замыслы Вайдман , с. Высвечивание отдельных страниц жизни художника способствует более глубокому изучению системы творческой работы, а также специфики мышления. Интерес к биографически документированным исследованиям, осознанию культурного процесса как совокупности личностных явлений в последнее время стал особенно актуален. По мнению П. Вайдман, биографизм сегодня широко внедряется в практику отечественного музыкознания. Рассмотрение биографии и личности творца в качестве главных параметров, определяющих момент творчества, и привело к формированию биографического метода. А.Климовицкий, как и многие исследователи, предлагает использовать различные методы изучения творческого процесса композитора. Целью их изучения должно стать с одной стороны прежде всего собственно творчество в самых разнообразных ракурсах творчество в целом, творческая история какоголибо произведения и т.