Стилизация в русской поэтической драме начала XX века : Драматургический цикл М. И. Цветаевой "Романтика"

• Автор: Смольяков, Александр Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 149 с.

Введение .
Глава 1.

СТИЛИЗАЦИЯ КАК ДИАЛОГ

Г пава

РОМАНТИКА И РОМАНТИЗМ

Заключение

Библиография

В то же время, романтизм сам со всем его многообразием мотивов и образов, стилистических нюансов и ответвлений очень часто служил объектом стилизации. Точкой пересечения вышеуказанных тенденций, где они проявились наиболее ярко и рельефно, для автора стал драматургический цикл М. И.Цветаевой Романтика. На сегодняшний день творчество Марины Ивановны Цветаевой представляется отнюдь не самой неисследованной страницей в истории Серебряного века. Действительно, издательством Эллис Лак выпущено семитомное собрание сочинений поэта под руководством известной исследовательницы творчества Цветаевой А. А.Саакянц. Отечественному читателю предлагаются книги зарубежных авторов, посвященные жизни и произведениям Цветаевой одно из изданий последних лет книга Марии Разумовской, вышедшая в издательстве Радуга. Вместе с тем, непосредственно драматургии отводится незначительное место. Лишь в исследованиях Анны Саакянц, Алексея Павловского, а также Аллы Ануфриевой и Натальи Литвиненко затрагиваются вопросы драматургии Цветаевой. Интересна в этом отношении статья А. Г.Образцовой . Наш с вами ангел. Марины Цветаевой и Юрия Завадского. Практически нигде не говорится о принципах сценического воплощения драматургии Цветаевой. А ведь ее драматургическое наследие состоит из восьми пьес, объединенных в два цикла. Первый цикл включает в себя ранние пьесы, созданные в годах Червонный валет , Метель декабрь , Приключение декабрь январь , Фортуна январьфевраль , Каменный ангел июньиюль , Феникс июльавгуст . Это цикл Романтика. Пьесы действительно связаны единой эстетикой, системами персонажей, структурой конфликта, но прежде всего тем, что обязаны своим появлением театральному роману Цветаевой, ее дружбе со студией Е. Б.Вахтангова. Второй цикл пьес остался незавершенным. Это трилогия Гнев Афродиты состоящая из пьес Ариадна , Федра и дошедшая до нас в планах Елена. Каждая из пьес развертывает свой женский образ, но в конфликте с единым героеммужчиной Тезеем. История русской, драмы знает немало примеров, когда над выдающимися драматическими произведениями довлело мнение о несценичмости. Среди авторов и Пушкин, и Чехов, и Блок. Причины, по которым пьесы Цветаевой не увидели сцены сразу по написании, различны. Однако среди исследователей стало традицией говорить о несценичности Романтики и трагедий, приводя в подтверждение немногочисленные неудачные постановки в советское время. Лишь Роман Виктюк, в году дерзко и точно поставивший Фелру, перешел пресловутый Рубикон, сделал эстетский и в то же время беспощадно ясный спектакль с
Аллой Демидовой, приблизившейся в главной роли к масштабам личности самой Марины Цветаевой. Алла Ануфриева в своей статье Это не пьеса, это поэма. Романтике и в трагедиях, говоря о яркой, останавливающей на себе внимание театральности раннего цикла и скупой, строгой выразительности античных пьес, несущих в себе скрытую театральность. Думаю, такой подход верен хотя бы потому, что рассматривает цветаевскую драматургию не как чисто литературный факт что делает, скажем, Павловский, а как факт театральной культуры, столь же полноправный, как и все остальные художественноэстетические поиски в е годы. Ввиду имеющей место некоторой путаницы в понятиях, точный ответ на вопрос пьеса или поэма вряд ли возможен, да и вряд ли существенен. Черта, за которой кончается драматическая поэма и начинается поэтическая драма, практически не установлена, и особенно это верно для серебряного века, чуждого разного рода нормативам и ограничениям. В то же время интересно проследить, как сама Цветаева определяет жанр своих произведений. Самое раннее Червонный валет названо пьесой в двух действиях, в стихах. Вероятно, относительная неудача с историей карточного королевства повлияла на более осторожное определение Метели драматические сцены в стихах словно оправдание и зашита от возможных упреков относительно техники развития действия. Непосредственно следующее за ней Приключение в пяти действиях. Все, написанное в дальнейшем, значится как пьесы, что свидетельствует об окончательной уверенности поэта в точности избранного жанра. Разумеется, вышеперечисленного недостаточно.