Лингвистическое исследование асемантичного текста

• Автор: Малов, Владимир Игоревич
• Шифр специальности: 10.02.01, 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 221 с.

Оглавление
Введение.

Глава 1. Теоретические основы лингвистического исследования асемантичного текста.

1.1. Асемантичный текст как объект лингвистического исследования

1.2. О видах асемантичности

Глава 2. Экспериментальное исследование асемантичного текста

2.1. Экспериментальные методики исследования асемантичного текста.

2.2. Анализ интерпретаций по созвучию

2.3. Фоносемантический анализ.

2.4. Грамматический анализ

Заключение. Л.

.
Список использованной литературы


Можно отталкиваться от тех свойств реальных объектов, которые используются в деятельности как функциональные характеристики знака иначе говоря, можно рассматривать готовый знак и соотносить его с объективной предметной и общественной действительностью и с предметной деятельностью человека в этой действительности. Возможен и другой путь проследить, как человек воплощает в знак сво восприятие и осмысление действительности, как он использует знак для того, чтобы передать другому человеку определнное психическое содержание. В первом случае мы анализируем знак через процессы понимания, через переход от объективного к субъективному, от знака к мысли. Во втором через процессы объективизации субъективного коммуникативного намерения в знаке, через переход от мысли к знаку 6, С. Квазиобъект искусства, по мнению А. А.Леонтьева, всегда перцептивно изоморфен отображаемой действительности это не знак, а образ в психологическом смысле этого термина. Он обладает очень большой степенью обобщнности и эвристичности. При восприятии квазиобъекта искусства художественного образа мне не нужно сначала отождествить этот образ с реальным предметом достаточно воспринять те признаки этого образа, которые могут относиться к предмету или сколь угодно широкому классу предметов, но непременно являются носителями и трансляторами личностных смыслов 3, С. Так как в квазиобъекте искусства нельзя выделить конечного множества признаков, перебор которых дал бы его полное описание, восприятие искусства предполагает бессознательную поисковую деятельность, в ходе которой реципиент, воспринимая какието отдельные характеристики квазиобъекта, синтезирует из них изображение, отягощнное личностным смыслом, который вложил в него творец. Техника восприятия искусства это лишь вехи, по которым мы воссоздам квазиобъект искусства. Поэтому автор может чтото опускать, деформировать, лишь общими штрихами намечать и не доводить до конца. С.1. Деформацией языкового материала особенно успешно занимались футуристы. По мнению В. В.Иванова, благодаря этой работе по выделению чистых слов, этому напряжнному вчитыванию в знаки , С. Языковая теория Хлебникова строилась на двух разного рода допущениях звукосимволизм и непосредственная связь некоторых звуков и выражаемых ими смыслов. Эти связи но существу от языка не зависят, и в той мере, в какой Хлебников вводил их в ткань своей поэтической речи, она и становится заумной. Из наиболее наглядных примеров можно привести звукосочетание мо , С. В статье Художники мира .1. О, достоевскиймо бегущей тучи О, пушкиноты млеющего полдня Безмерное замирным полня 2, С. В программной статье Наша основа В. Но так как прямо они ничего не дают сознанию не годятся для игры в куклы, то эти свободные сочетания, игра голоса вне слов, названы заумным языком. Заумный язык значит, находящийся за пределами разума 2, С. Поэтсемиотик показывает и способ сделать заумный язык разумным Если взять одно слово, допустим, чашка, то мы не знаем, какое значение имеет для целого слова каждый отдельный звук. Но если собрать все слова с первым звуком Ч чаша, череп, чан, чулок и т. Ч. Сравнивая эти слова на Ч, мы видим, что все они значат одно тело в оболочке другого Ч значит оболочка. И таким образом заумный язык перестат быть заумным. С.8. Первая согласная простого слова управляет всем словом приказывает остальным. Слова, начатые одной и той же согласной, объединяются одним и тем же понятием и как бы летят с разных сторон в одну и ту же точку рассудка Там же. Исследования по фоносемантике отчасти подтверждают предположения знаменитого футуриста. Так, А. П.Журавлв отмечает особую значимость первого звука для вычисления фонетического значения звукокомплекса . С.Ульманн в работе Семантические универсалии пишет Использование ономатопоэтических элементов очень распространено в поэзии, причм отмечается замечательное постоянство в том, как именно определнные звуковые модели используются для стилистических целей в разных языках 3, С.