Экономический анализ в управлении драматическими театрами: вопросы теории и практики

• Автор: Белозерова, Надежда Павловна
• Шифр специальности: 08.00.12
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 148 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Анализ влияния эволюции профессиональных драматических театров на экономический механизм их функционирования

1.1. Становление профессионального драматического театра в России

1.2. Экономический механизм функционирования профессиональных драматических театров в современных условиях
Глава 2. Исследование методических подходов к анализу творческопроизводственной деятельности профессиональных драматических театров
2.1. Постановка проблемы методического обеспечения экономического анализа деятельности профессиональных драматических театров

2.2. Анализ деятельности театров в системе коммерческого хозяйственного расчета

2.3. Исследование системного подхода к анализу результатов и эффективности деятельности профессиональных драматических театров
Глава 3. Методические вопросы формирования и применения системы аналитических показателей деятельности театров
3.1. Принципы формирования системы аналитических показателей деятельности профессиональных драматических театров
3.2. Формирование системы аналитических показателей деятельности профессиональных драматических театров
3.3. Разработка факторных моделей анализа результатов и эффективности деятельности профессиональных драматических театров
Заключение
Библиографический список
Приложения
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


Однако денежное вознаграждение за свой труд получали только иноземцы и потешные сторожа. Отечественные потешники состояли на кормовом довольствии. Царь за верную службу мог пожаловать им платье, обувь или несколько аршин материи. Домрачеям, кроме того, выдавались деньги на покупку струн. Период с по годы характеризуется спадом интереса со стороны двора к театральным зрелищам, что было вызвано давлением церкви и ростом социальнооппозиционных начал в искусстве. Новый подъем в развитии театрального дела начался в годы, когда в селе Преображенском в летней резиденции царя построили Комедийную хоромину. Зимнее театральное помещение вскоре было оборудовано в Кремле над придворной аптекой. Театр носил замкнутый дворцовый характер. О представлениях придворные извещались специальными нарочными. Труппа театра состояла из обучающихся актерской игре детей жителей Немецкой слободы. Театр функционировал только несколько месяцев в году, как правило, в октябре ноябре и январе феврале. Его руководители и актеры входили в разряд государственных служащих. На спектаклях в селе Преображенском присутствовало, судя по исследованиям Холодова Е. Эти данные могут служить началом отсчета вместимости театральных залов в России. На содержание придворного театра потратили почти рублей. Финансировался театр в определенном порядке. Основные денежные суммы на его содержание поступали из Владимирского, Новгородского и Галицкого четвертных приказов, ведавших сборами налогов и расходами на государственные нужды. Средства Владимирского и Новгородского четвертных приказов использовались на строительство театральных помещений. Все остальные расходы на театральные нужды финансировались из Галицкого четвертного приказа. Следует отметить, что отсутствовало правило, согласно которому одновременно с набором труппы ее членам полагалось бы какоенибудь вознаграждение. Жалованье и корм выплачивались лишь после соответствующих челобитных. Холодов Е. Первые зрители русского тсатраТсатр. Мордисон Г. З. История театрального дела в России. Основание и развитие государственного театра в России ХУ 1 ХУШ в. СПб. СПЛТИ, . Дифференцированной оплаты актерского труда не существовало, так как участники представлений получали вместо жалованья деньги на свое пропитание, которые выдавались всем поровну и только за рабочие дни. Разница была лишь между двумя группами иноземцами с приравненными к ним молодыми подьячими и детьми жителей Новомещанской слободы. Мещанские дети получали на корм 4, а иногда 2 деньга в день одна деньга равнялась половине копейки. Молодые подьячие получали 6 денег, живописцы 23 алтына один алтын равен 6 деньгам, столяры 2 алтына, портные, плотники и печники по 8 денег. Иноземцам платили по 6 денег, исполнители центральных ролей удостаивались подарка в виде отреза сукна. Руководителю труппы платили по три рубля в месяц и, сверх того, выдавали хлеб, овес, пуд соли в год. Таким образом, как только родился первый придворные театр в России, труд актеров отечественных начал оплачиваться гораздо ниже труда иностранных, а царствующие особы время от времени одаривали деятелей сцены ценными подарками. Особую роль в театре играл один из приближенных царя начальник Посольского приказа Матвеев Артамон Сергеевич, который, по утверждению Мордисона Г. З., действуя от имени самого царя, входил во все мелочи театра, знакомился с расходными росписями и давал распоряжение занести их в расходную книгу определенного приказа. Таким образом, Матвеев был первым государственным русским деятелем, который занимался всей административнохозяйственной, финансовой и творческой работой первого придворного театра. Новый этап в развитии театра на Руси приходится на период царствования Петра I. Устройство театра по традиции было поручено Посольскому приказу. Общее руководство созданием театра было возложено на Головина Федора Алексеевича. Петровский театр просуществовал, включая подготовительный период, около пяти лет. Для театра на Красной площади была построена деревянная комедийная храмина. Театр имел две стабильные труппы русскую и немецкую.