Влияние современного голливудского кино на духовную ситуацию в России: межкультурные связи в контексте международных отношений

• Автор: Полотовский, Сергей Аркадьевич
• Шифр специальности: 07.00.15
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 156 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 ИСТОРИЯ МЕЖГОСУДАРСТВЕННЫХ ОТНОШЕНИЙ США И

СССР В ОБЛАСТИ КИНОИСКУССТВА.

1 Политический фундамент взаимоотношений советской и голливудской

киноснстсм

2 Голливудский кинематограф как учебное пособие.

3 Голливудское кино в России на переломе эпох.

ГЛАВА 2 МИФОЛОГИЯ ГОЛЛИВУДСКОГО КИНО И ЕЕ СООТНЕСЕННОСТЬ С РОССИЙСКИМ ЗРИТЕЛЬСКИМ СОЗНАНИЕМ.

1 Верховный миф голливудского кино

2 Вестерн как коренной пражанр голливудского кино.

Ф 3 Апология одиночества.
4 Корелляты Голливуда в советской и российской кинематографических
ситуациях
5 Идеологические ориентиры голливудского кинематографа ГЛАВА 3 КЛЮЧЕВЫЕ ГОЛЛИВУДСКИЕ КАРТИНЫ х, КАК ОТРАЖЕНИЕ ОСНОВНЫХ ИДЕОЛОГЕМ АМЕРИКАНСКОГО ОБЩЕСТВА И
ДУХОВНАЯ СИТУАЦИЯ В РОССИИ.
1 Жанровое разнообразие голливудского кинематографа х.
1.1. Гангстерское кино.
1.2. Политкорректность.
Ф 1.3. Переписывание истории.
1.4. Симуляция
1.5. Новые пути
2 Ключевые голливудские картины х.
2.1. . СПИСОК ШИНДЛЕРА.
2.2. КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО.
2.3. . ТИТАНИК
2.4. . СПАСЕНИЕ РЯДОВОГО РАЙАНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ


Сравнение с оперой, возникшее несколько ранее, на этом не заканчивается, поскольку современное кино, зиждящееся помимо традиционной актрской игры, литературной основы и режиссрского замысла, на высших достижениях в области операторского искусства, звука и компьютерных технологий, можно уподобить vv совокупному произведению искусства Рихард Вагнер, вмещающему в себя и синкретизм, и синтетизм, и контрапункт. Одну из вершин мирового кинематографа фильм Иван Грозный Сергея Эйзенштейна часто сравнивают с оперой без пения. Известно, что с х годов онера использует кинопроекцию, а многие современные кинокартины мощно эксплуатируют все оперные компоненты лучшим примером тому могут служить барочные фильмы Пигсра Гринуэя Повар, вор, его жена и е любовник , i, i i v, , Дитя Макона , . Опера, по наблюдению Андрея Плахова, при всей ее условности и как раз отчасти благодаря ей, способна в отличие от документального стиля создавать поле взаимодействия между разными кинокультурами. Любопытно, что векторы социального развития этих жанров были противоположны онера искусство Нового Времени возникла пять столетий назад в аристократической среде и сразу стала элитарным, высокобуржуазным видом искусства, который постепенно демократизировался, охватывал вс больше слушателей и проникал в менее обеспеченные и образованные социальные слон. Кино сразу же возникло как коммерческое искусство на потребу масс. В таком свете характерно, что днм рождения кинематографа считается не день изобретения кинопроекции, а именно день первого успешного платного показа киноленты. Ср. Плахов А. Откуда катится новая волна ИК, , , С. По словам ведущего французского кинокритика бывшего редактора i i Сержа Тубиана Мостом между европейской и американской традициями был Серджо Леоне. Насилие у него совершенно хорсографичио, идет из оперы. Его настоящий темперамент оперный значение жеста, голоса, тела Сеанс. Кинематограф, появившийся в одновременно в нескольких странах, но прежде всего в капиталистической Франции и вставший на конвейер в Америке, долго воспринимался культурными людьми не более чем развлечением, и лишь режиссерское новаторство и введение самого института авторства, характерного для европейского художественного мышления Нового Времени, позволило, начиная с первых успехов арткино х, называть кино Десятой музой, а кинематографу завоевать почтное место в интеллектуальном тезаурусе человечества. Сегодня мы наблюдаем ситуацию, в которой кинематограф является как институтом и инструментом массовой культуры, так и предметом социокультуриого и интеллектуального дискурсов. При этом особый характер российскоамериканских отношений и в области традиционной политики, и в иоле культурного взаимопроникновения, делают тему голливудского кино в современной РоссииРоссии только что прошедших х чрезвычайно существенной как для понимания важных процессов российского общества, так и для анализа отдельных аспектов международных отношений и внешней политики. Речь идет как о ситуации классического Голливуда, так и Голливуда постклассического, поскольку в настоящее время фильмы по голливудским лекалам производят во многих странах мира от Франции до Китая, в то время, как в самой Америки все больше укрепляются позиции независимого кино. Голливуд стал широчайшим экспортером кинопродукции но универсальным рецептам, и отклик на эти фильмы уже не рационален, а инстинктивен. Необходимо ввести одно предварительное условие изучения заявленной проблематики. Рассматриваемые в диссертации явления характерны для жителей крупных городов России прежде всего Москвы и СанктПетербурга. Это не означает, что схожие процессы не присущи и другим городам страны. Однако традиционно в менее крупных городах, в провинции, в глубинке те же процессы идут медленней, и они не столь выпуклы, репрезентативны. Следует также учитывать пока ещ неудовлетворительную систему российского кинопроката, зачастую определяющую спрос своим предложением. Что касается рассмотрения голливудских фильмов, то здесь не обойтись без стереотипизации, поскольку за бортом останется новое, независимое кино, тяготеющее к европейской традиции, а также шедевры, не подлежащие классификации.