Сюжетные композиции эпохи раннего средневековья в изобразительном искусстве Саяно-Алтая

• Автор: Мухарева, Анна Николаевна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 240 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава I. Основные проблемы изучения изобразительных материалов эпохи раннего средневековья.
I. 1. Проблема копирования изобразительных материалов о перспективных способах работы с древними гравированными изображениями
I. 2. Проблема датировки и этнокультурной атрибуции изобразительных материалов эпохи раннего средневековья.

I. 3. Проблема интерпретации сюжетных композиций

I. 4. Проблема сосуществования различных изобразительных традиций в

эпоху раннего средневековья

Глава II. Хронология и стилистический анализ изображений эпохи раннего средневековья.

II. 1. Культурнохронологическая атрибуция изобразительных источников

эпохи раннего средневековья

И. 2. Основные принципы датирования петроглифов эпохой раннего средневековья
II. 3. Особенности изобразительной традиции древнетюркской эпохи Саяно
Алтая анализ стиля.
Глава III. Образы и сюжеты эпохи раннего средневековья в изобразительном искусстве СаяноАлтая аспекты семантики.
III. 1. Образ героя в сценах охоты и баталий
III. 2. Знаменосцы
III. 3. Ритуальные сцены
III. 4. Сцены противостояния и борьбы животных
Заключение.
Список использованных источников


ГУ8 и др. Как справедливо отметил В. Д. Кубарев, занимавшийся классификацией каменных изваяний и древнетюркских оградок Восточного Алтая, представленные на подобных памятниках изображения весьма важны не только сами по себе, но и для датировки наскальных рисунков древнетюркским временем , с. Изучались и изобразительные материалы из археологических комплексов Руденко, Глухов, Евтюхова, Киселев, Кибиров, Грязнов, Волков, Гаврилова, Худяков, Савинов, Кызласов, Король, Багаутдинов и др. Кубарев Г. В., Король, и др. Они способствовали формированию представлений об исключительном преобладании в древнетюркскую эпоху, в том числе в наскальном искусстве, техники резьбы или гравировки. Лишь с недавнего времени среди раннесредневековых петроглифов выделяют серии выбитых изображений. Например, В. Скопление петроглифов находится в одном из пунктов комплекса, расположенного в долине реки ХарСалаа ШивээтХайрхан Монгольский Алтай, где рисунки выполнены в едином стиле и технике тщательной мелкой выбивкой Кубарев и др. Кубарев, а 6 в а и др. По мнению автора, основанием для датирования этих петроглифов ранним средневековьем служат некоторые характерные детали, такие, например, как показ грив лошадей тремя выстриженными зубцами, демонстрация различных реалий эпохи налучья, колчаны, наконечники стрел, убранство коня и др. Также способствуют атрибуции описываемых изображений рунические надписи и тамги Кубарев, а, с. Как справедливо было отмечено Д. В. Черемисиным, далеко не всегда предложенная атрибуция выбитых и гравированных изображений на Алтае как древнетюркских корректна 6, с. Например, выполненные в едином стиле изображения всадников В. Д. Кубарев одновременно поместил в таблицы как петроглифы скифского времени , рис. Там же, рис. Некоторые наскальные изображения Монгольского Алтая одни археологи считают настоящим образцом граффити древнетюркского времени Кубарев Г. В., Цэвээндорж, , с. XIX в. Кубарев В. Д., , с. Также значительную часть средневековых сцен охоты на плитах БичиктуБома Мартынов, Д. В. Черемисин относит к новому времени 6, с. И эти примеры не являются единственными. Эпохой раннего средневековья была датирована Н. В. Леонтьевым и серия изображений, выбитых на горе Большой Улаз Минусинская котловина. Наскальные рисунки этого памятника были введены в научный оборот сравнительно недавно Леонтьев и др. Своеобразие улазинского средневекового пласта заключается прежде всего в сочетании разновременных стилистических элементов таштыкских и древнекыргызских во многих композициях одновременно присутствуют изобразительные приемы, характерные как для древнетюркского, так и таштыкского пластов. Таким образом, благодаря усилиям многих исследователей, был пройден путь от предположений о времени создания средневековых рисунков в конце XIX в. Тем не менее, несмотря на то, что в этом направлении сделано немало, остаются нерешенными многие вопросы, связанные с хронологической и этнокультурной атрибуцией раннесредиевекового изобразительного материала. Для обоснования принадлежности тех или иных рисунков к древнетюркской эпохе необходимо привлекать стилистически близкие изображения из надежно датированных памятников композиции на различных предметах из погребений, на плитах древнетюркских оградок, изваяниях и т. Наряду с вопросами хронологии и этнокультурной атрибуции активно разрабатывается также семантика сюжетных композиций. Используя для интерпретации наиболее яркие и оригинальные сцены, выполненные на различных материалах, исследователи предлагали свои варианты их толкования. Например, неоднократно привлекала внимание сцена коленопреклонения на кудыргинском валуне рис. По поводу ее трактовки существуют различные точки зрения, характеристика которых содержится в публикации Л. С. Суразакова . Все версий прочтения сцены А. С. Суразаков делит на две группы. Одни исследователи исходили в своих рассуждениях из области социальных отношений А. Н. Бернштам, А. А. Гаврилова, С. В. Киселев, Л.