Мелкая пластика эпохи неолита-энеолита на территории Сибири

• Автор: Морозов, Андрей Викторович
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 335 с. + Прил. (с. 216-335: ил.)

Содержание
ВВЕДЕНИЕ.
Глава 1. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ МЕЛКОЙ ПЛАСТИКИ ЭПОХИ НЕОЛИТАЭНЕОЛИТА НА ТЕРРИТОРИИ СИБИРИ принципы
подхода

Глава 2. МОРФОЛОГИЯ И ИКОНОГРАФИЯ ОСНОВНЫХ ОБРАЗОВ

I

МЕЛКОЙ ПЛАСТИКИ НЕОЛИТАЭНЕОЛИТА НА ТЕРРИТОРИИ СИБИРИ.

2.1. Образ медведя

2.2. Образ лося.

2.3. Орнитоморфная скульптура и пластика

2.4. Антропоморфная скульптура и пластика.

2.5. Ихтиоморфная скульптура и пластика.
2.6. Скульптурные изображения пресмыкающихся.
2.7. Зооморфные налепы на глиняной посуде
Глава 3. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ И ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ НАЗНАЧЕНИЕ ПРЕДМЕТОВ МЕЛКОЙ ПЛАСТИКИ В ЭПОХУ НЕОЛИТАЭНЕОЛИТА НА ТЕРРИТОРИИ СИБИРИ.
3.1. Зооморфные образы в мелкой пластике эпохи неолитаэнеолита Сибири..
3.2. Антропоморфные образы в мелкой пластике эпохи неолитаэнеолита Сибири.
Глава 4. НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ ФУНКЦИОНАЛЬНОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ И СМЫСЛОВОГО ЗНАЧЕНИЯ ПРЕДМЕТОВ МЕЛКОЙ ПЛАСТИКИ В ЭПОХУ НЕОЛИТАЭНЕОЛИТА СИБИРИ
4.1. Функция оберега, охотничьей удачи, подвески на одежду
4.2. Инсигнии власти и предметы, используемые в
ритуальной практике
4.3. Скульптурные изображения в виде налепов, деталей
посуды и бытовых предметов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список сокращений.
Список использованных источников


Автором выявлены различия в стилистических особенностях трактовки образа человека. Особое значение было уделено традиции в изображении человека, существовавшей достаточно длительное время. При выявлении предназначения этих изображений автором были использованы материалы по этнографии народов, населявших исследуемую территорию в более позднее время. Многообразие форм изображения человека и их семантический анализ привели С. В. Студзицкую к выводу о существовании в Прибайкалье уже в начале II тысячелетия до н. В году вышел первый том серии История искусства народов СССР, посвященный искусству первобытного общества и древнейших государств на территории СССР. В сборнике была опубликована статья А. П. Окладникова по неолитическому искусству племен Сибири. Автором выделены четыре основных ареала, являющихся очагами древней культуры западносибирский, восточносибирский, дальневосточный и берингоморский. В каждом из них, по мнению специалиста, развивались самобытные эстетические взгляды, слагались устойчивые традиции и создавались значительные художественные ценности. Древнейшей скульптуре Урала и Западной Сибири посвящена монография В. И. Мошинской, опубликованная в году. В работе представлены основные этапы в развитии древней скульптуры. Привлеченные автором данные были сгруппированы не по сюжетам, как это обычно практикуется у специалистов, а по категориям предметов, с которыми тс или иные сюжеты связаны. Исследование посвящено скульптуре, декорирующей деревянную посуду и домашнюю утварь, костяным и роговым изделиям обихода, предметам быта, мелкой глиняной пластике, культовым изображениям и оружию, антропоморфной скульптуре. Автором убедительно доказано влияние окуневского искусства на культуры северной части исследуемой территории неолитические памятники. В.И. Мошинская выделила элементы преемственности при анализе скульптур Горбуновского и Шигирского торфяников с одной стороны и УстьПолуйских материалов с другой. Образам медведей, относящимся к неолитическому искусству Северной Азии, посвящено исследование . . Васильевского и А. П. Окладникова . В работе дается описание находок с памятников Приангарья, Томска, приводятся аналогии материалам с территории Нижнего Амура. Авторы статьи особо обращают внимание на роль медведя как тотемного предка в одних случаях по женской линии, в других но мужской, проводя этнографические параллели и примеры мифотворчества народов Сибири, где медведь наряду с лосем является центральной фигурой и главным героем обрядовых церемоний. Интересные данные приводит Ю. Сериков, . Сериков, а. Материал сгруппирован по отдельным образам скульптурные изображения птиц, млекопитающих, рыб, отдельно были выделены символические изображения. Сравнение кремневой скульптуры Урала с материалами сопредельных территорий автором осуществлялось по трем направлениям образы, техника изготовления, минеральное сырье. Ю.Б. Сериков отмечал, что образы, запечатленные в кремневой скульптуре Урала, практически не имеют отличий от скульптурных изделий, представленных на сопредельных территориях. Отличия касались только отдельных деталей. То же самое можно сказать, по мнению автора, и о технике изготовления кремневых скульптур. В этой работе специалистом были сформулированы принципы выделения кремневой скульптуры, которые тесным образом связаны с определением типологии каменных изделий Сериков, а. Проявлением культа головы Ю. В своей работе автор выявляет функциональное и сакральное назначения каждой категории находок, связанной с культом голов. Гобразные изображения лосей и фигурные молоты с навершием в виде голов животных исследователь предлагает относить к навершиям шаманских посохов, изображения животных, представленных в виде кремневой скульптуры к духампомощникам шамана. Зооморфные налепы на краях керамических сосудов, по мнению Ю. Б. Серикова, выполняли функции оберегов, зооморфные гальки из пещерных святилищ использовались в обрядах, связанных с промысловой магией Сериков, . Среднего Зауралья посвящена статья Н. М. Чаиркиной .