Происхождение и эволюция образа феникса в культуре Китая по данным археологии

• Автор: Чистякова, Агния Николаевна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 223 с. + Прил. (158 с. : ил.)

Содержание
Введение

Глава I. Источники исследования. История изучения символа

1.1. Источники исследования

1.2. История изучения символа феникс.

Глава II. Истоки происхождения символа феникс

2.1. Орнитоморфные изображения в неолитический период

2.2. Орнитоморфные изображения в эпоху бронзы период ранних государств эпохи ШанИнь и Чжоу

2.3. Орнотоморфные изображения в период ранних империй династии Цинь

и Хань III вв. до н.э. III вв. н.э..

Глава III. Иконография символа феникс и дешифровка основных бинарных композиций.

3.1. Изображения фениксов в Предклассический период эпоха Шести династий, III VI вв..
3.2. Изображения фениксов в Классический период Династии Тан и Сун, VII нач. XII вв.
3.3. Изображения фениксов в период чужеземных экспансий и монгольского владычества Южная Сун и Династия Юань, нач. XII вв. сер. XIV в..
3.4. Изображения фениксов в период реставрации национальной государственности Династия Мин
3.5. Изображения фениксов в период маньчжурского владычества Династия
Цин,
Заключение
Библиографический список
Приложение
Приложение 1. Хронология истории Китая.
Приложение 2. Карты.
2.1. Современное административнотерриториальное деление Китая
2.2. Распространение неолитических культур Китая
2.3. Распространение артефактов с изображениями птиц. Эпоха неолита
2.4. Распространение артефактов с изображениями птиц. Эпоха Шан
2.5. Распространение артефактов с изображениями птиц. Эпоха Чжоу
Приложение 3. Таблица изображений фениксов
Приложение 4
4.1. Структура композиций с изображением феникса
4.2. Феникс в нарративных сюжетах.
Приложение 5. Таблица эволюции
Приложение 6. Феникс в иероглифических надписях на зеркалах
минвэнь.
Приложение 7. Образ феникса в поэзии и прозе Китая
Введение
Актуальность


Общее явление в содержании росписей это насыщенность благопожелательными символами. Конечно, в росписи нашло отражение и воздействие на Китай искусства других стран. Например, в отделке использовались ближневосточные и, в частности, иранские элементы декора. Надо отметить, что мотивы орнаментации фарфора и эмалей тесно связаны с другими видами декоративноприкладного искусства, например, с орнаментикой ткани. Работы посвящены появлению, технологии производства и росписи, а также формам китайского фарфора. Самым известным фарфором на юге Китая считался цзычжоуский фарфор. Чжоу Цзюнь, г. В нашей работе были использованы следующие монографии и статьи на китайском языке Лю Ланьхуа, Чжан Бо Бай, Орнаментация древнекитайской керамики и фарфора, г. Фу Чжэньлунь, Технологии производства фарфора в эпоху Мин, г. Фу Ян, Фарфоровые изделия в технике циньхуа, г. Ли Хунцин Фарфоровые изделия зеленого семейства эпохи Мин, найденные в провинции Цзилинь, г Чэнь Динжун, Искусство росписи фарфора в мастерских Цзичжоу и его влияние, г Чжоу Цзюнь, Лю Яньфэн Предварительный анализ техники резьбы по фарфору хуахуа в районе Чжэньчжу, г. Работ по китайскому фарфору очень много. В них рассматриваются, как правило, месторасположение мастерских, технология производства фарфора, формы, технология нанесения рисунка, орнаментация. В зависимости от задач, фарфоровые изделия систематизируются по районам производства мастерским, по формам, по орнаменту, либо описываются музейные коллекции. Орнаментация и вышивки китайских тканей это сложный комплекс разнообразных сюжетов. В художественных образах нашли отражение мифологические представления и верования китайцев. Таким образом, изучение тканей и вышивок затрагивает целый ряд вопросов, связанных с изучением и истолкованием смыслового содержания орнамента. Материала по орнаментации одежды и вышивке не много. Скорее всего, это связано с плохой сохранностью материала. В основном встречаются работы, посвященные исследованию изделий эпох Мин и Цин. Например, Парча эпохи Мин, г. Кун Дэмин Одежда и украшения, утварь и чиновничество древнего Китая, г. Фан Хунцзюнь Краткое исследование повседневной одежды императриц при династии Цин, г. Чэнь Цзюаньцзюань Искусство шелка во времена династии Мин, г. Китайскому костюму посвящены известные статьи и монография Л. П. Сычева и В. Л. Сычева, , в работе М. А. Неглинской Китайские ювелирные украшения для прически позднецинского времени рассмотрен круг вопросов, связанных с атрибутами и аксессуарами . Среди китайских исследователей известна работа Одежда и украшения, утварь и чиновничество древнего Китая Кун Дэмин . Классическое описание одежды дается китайским литератором Ли Юем в разделе Звуки и образы , также описание одежды можно почерпнуть из китайской средневековой поэзии и прозы. Очень мало литературы, посвященной исследованию лакированных изделий. Скорее всего, это также связано с плохой сохранностью материалов. В основном описываются изделия периода Чжаньго Каталог орнаментов лакированных изделий из Чанша, г. Ян Цзунжун Орнаментация лакированных изделий и живопись периода, г. Чэнь Чжэньюй Попытка обсудить производство лакированных изделий в царстве Чу в период Чжаньго, г. Недостатком тематических монографий является отсутствие указания количества или описания конкретных примеров изделий. Так, например, Т. Б. Арапова и Лю Ляньхуа пишут, что . Нам встретилось только одно блюдо с таким орнаментом, описанное Т. Б. Араповой. Сложность вызывает перевод названий орнаментов и соотнесение изделий, так как среди китайских исследователей нет единого мнения, как назвать тот или иной орнамент. Например, один и тот же орнамент зеркала назван разными исследователями куйфэн, четырехлистник, феникс и куй, лепестки хурмы феникс и куй. То, что речь идет об одном и том же орнаменте, нам удалось установить только визуально при соотнесении рисунков и фотографий или прорисовок зеркал с описаниями. По поводу интерпретации сюжетов среди китайских авторов зачастуюа так же нет единого мнения.