Гипсовый рельеф в погребальных памятниках Европейского Боспора первых веков новой эры : по материалам коллекции Государственного Эрмитажа

• Автор: Жижина, Надежда Константиновна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 229 с. : ил.

1.1 Объект и предмет исследования.

1.1.1 Гипс и его особенности. Античные письменные источники об изделиях из гипса.

1.1.2 Характеристика н формирование эрмитажной коллекции гипсовых украшений боспорских деревянных саркофагов.

1.1.3 Хронологические и географические рамки исследования.

1.2 Постановка проблемы.

1.2.1 Цели и задачи исследования.

1.3 Методика исследования.

1.3.1 Археологический аспект.

Ш Искусствоведческий аспект.

.1 Глава 1. История изучения гипсового декора боспорских деревянных саркофагов.

1.4.1 Степень изученности декора саркофагов римского времени.

1.4.2 Археологический подход к изучению декора саркофагов.
.2 Глава 2. Типология гипсовых украшений деревянных саркофагов Боспора. Проблема бытования типа.
П.2.1 Архитекту рные детали н элементы утвари.
П.2.2 Растительные мотивы.
. Анималистические мотивы.
.2.4 Мифологические персонажи и сюжетные композиции.
П.2.5 Фигурки, статуэтки и фрагменты скульптуры н рельефов из гипса.
.2.6. Бюсты.
П.2.7. Фрагменты разных украшений.
Ц.2.8 Римейки или подделки.
.2.9 Трагические театральные маски как пример бытования изобразительного типа.
Н.З Глава 3. Археологический контекст. Погребальный комплекс.
.3.1 Проблема датировки на примере комплекса находок из земляного склепа К некрополя Нимфея.
Л3.2 Критерии определения социальной стратификации.
II.4 Глава 4. Вопросы семантики и стилистики погребального декора.
.4.1 Проблема взаимосвязи декора с погребальным культом на примере сюжета с Ннобндамн.
.4.2 Грекоримская пластическая традиция художественная основа гипсового декора боспорскнх деревянных саркофагов.
Местные особенности и художественное своеобразие погребальной пластики европейского Боспора. Критерии выявления мастерских по производству гипсовых украшений для деревянных саркофагов на Боспоре.
П.4.4 Декоративный ансамбль. Варианты декора саркофага.
.4.5 Проблема синтеза и синкретизма в грековарварском искусстве Северного Причерноморья.
.5 Глава 5. Внешняя критика источника. Проблема установления подлинности памятников эрмитажного собрания.
П1. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
IV. ПРИЛОЖЕНИЯ.
IV. 1. Типы гипсовых украшений.
IV.2 Таблицы распределения гипсовых украшений в виде театральных масок по датированным комплексам некрополя Нимфея.
IV.2 Гипсовый рельеф из собрания Британского му зея.
Список литературы


Уточнение используемых в настоящей работе общепринятых понятий, с точки зрения автора, является принципиально важным именно в обсуждаемом контексте и, прежде всего, касается самого источника исследования. Между объектом и инструментом научного исследования существует прямая связь, и потому исследователи избирают предпочтительную методику или несколько методик работы с материалом в зависимости от специфики источниковой базы. Многообразие археологических источников определяет и различие в подходах к разработке историкокультурных проблем. В своих рассуждениях о природе и характере археологических источников автор стремится сохранять приверженность теоретическим принципам, разработанным, сформулированным и утвердившимся в отечественной науке, по возможности, учитывая существующие разногласия, в том числе и в вопросах интерпретации Клейн Л. С. Археологические источники Классика археологии. Вып. СПб. ФАРН. Принципы археологии. СПб. Бельведер. Следовательно, при постановке исследовательских задач и в ходе их решения надлежит руководствоваться типологическими различиями видов источников, которые составляют его базу. Массовый археологический материал и произведения художественного ремесла требуют принципиально разных способов обработки и анализа информации. Археологические артефакты, произведения искусства, эпиграфические материалы поразному характеризуют и отдельный памятник, и эпоху в целом. Их комплексное изучение способствует созданию картины моделируемого прошлого с большей полнотой, нежели при использовании одного вида источников. Однако если конкретный источник наделен признаками и качествами, присущими разным категориям материала, можно предполагать, что его информативные возможности окажутся в этом смысле более широкими, а сам он более красноречивым. Максимальной полноты информации можно ожидать в том случае, если реализуется многоаспектный подход к анализу памятника или группы памятников. Поэтому главным направлением данной работы является стремление автора к рассмотрению гипсового декора боспорских деревянных саркофагов с возможно большего числа ключевых позиций, помещение этой группы материала в археологический и искусствоведческий контекст. На первый взгляд, кажется парадоксальным, что наиболее обстоятельное знакомство с предметом исследования и развернутая система аргументации узкая специализация и широкое теоретическое обоснование требуются при анализе памятников, созданных с помощью наименьшего числа изобразительных приемов и средств. Гарден Ж. К. Теоретическая археология. М. Прогресс. С. . Полнота информации в любом исследовании в значительной степени сопряжена с известной долей условности, заключенной в самом источнике. Поэтому в действительности нет никакого парадокса в том, что при сопоставлении двухмерного изображения, созданного без применения законов перспективы например, произведений геометрической, чернофигурной и отчасти краснофигурной вазописи, и картины, подчиняющейся этим законам например, произведений станковой живописи Нового времени, первая задача оказывается сложнее второй. Объемные изображения скульптура, рельеф и произведения мелкой пластики также различны по информативности с точки зрения степени условности и детализации, то есть обобщенного обозначения или детальной передачи конкретного образа. Понятно, что в решении различных исследовательских задач преимущественную роль играют разные виды материала. В соответствии с трактовкой источника, либо как археологического объекта, либо как произведения искусства или памятника древней письменности эпиграфического документа на первый план выступает та или иная группа аргументов. Систематизация и группировка аргументации происходит по принадлежности той или иной категории источника. Формализация обоснований облегчена или затруднена, в зависимости от степени условности применяемых работающих критериев и инструментов анализа. Археологический объект, в первую очередь, предполагает обеспеченность фактической аргументацией, которая рассматривается в двоичной системе по принципу есть нет. Произведения искусства, как правило, должны быть обеспечены аналитической аргументацией, основанной на выявлении использованных художником приемов и средств выразительности.