Таштыкские гравировки : сюжетно-стилистический анализ и историко-культурная интерпретация

• Автор: Панкова, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 288 с. + Прил.( с. 289-491)

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ ТАШТЫКСКИХ ГРАВИРОВОК.

ГЛАВА 2. СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ И ВИДЫ ТАШТЫКСКИХ ГРАВИРОВОК .

1. Термины

1.1. Понятие гравировки.

1.2. Понятие стиля

2. Свойства источника и задачи

3. Тапггыкский художественный стиль и его признаки

3.1. История вопроса

3.2. Признаки.

3.3. О прототипах.

4. Индивидуальный стиль таштыкских миниатюр и вопрос о руке мастера.
4.1. Методика.
4.2. Анализ тепсейских миниатюр.
4.3. Анализ ташебинских миниатюр
4.4. Сравнение миниатюр Тспсся и Ташебы.
5. Другие изображения из таштыкских склепов.
5.1. Изображения на стенке гробика из склепа 2 на Тепсее
5.2. Резные изображения из Койбальского склепа
6. Гравировки из грунтовых могил. Фигура из Черноозерного II
7. Анализ наскальных гравировок.
7.1. Таштыкскис писаницы
Ошколь.
Георгиевская.
Куртуяк
7.2. Памятники, включающие небольшое число резных композиций
Озерная
Сосниха
Сухапиха.
7.3. Одиночные резные композиции
7.4. Гравировки на плитах татарских курганов
7.5. Гравировки неясной принадлежност и.
7.6. Особенности гравировок из склепов и наскальных композиций
8. Гравировки и выбивки.
9. Выводы.
ГЛАВА 3. РЕАЛИИ ТАШТЫКСКИХ ГРАВИРОВОК ОРУЖИЕ, ДЕТАЛИ КОСТЮМА, СРЕДСТВА ПЕРЕДВИЖЕНИЯ
1. Систематизация воинов на миниатюрах по саадачным наборам.
1.1. Луки.
1.2. Футляры для стрел
1.3. Иапучья
2. Вооружение и детали костюма первой группы воинов.
2.1. Луки
2.2. Футляры для луков и стрел.
2.3. Головные уборы
2.4. Прически
2.5. Изображения на плечах и груди.
2.6. Щиты
2.7. Антропологические особенности
3. Вооружение и детали костюма второй группы воинов.
3. 1. Луки хуннского типа.
3. 2. Налучи для спущенного лука
3. 3. Колчаны
3. 4. Прически
3. 5. Доспсх
4. Вооружение и детали костюма воинов третьей группы
5. Изображения саадачных наборов и причесок в наскальных гравировках
5.1. Саадаки
5.2. Прически.
6. Ярусные наконечники в таштыкских гравировках.
7. Изображения, связанные со средствами передвижения
7.1. Колесо.
7.2. Седло
8. Выводы.
ГЛАВА 4. ТЕПСЕЙСКИЙ ДОСГ1ЕХ И ПРОБЛЕМЫ ХРОНОЛОГИИ РОСПИСЕЙ КУЧИ
1. Доспехи таштыкских миниатюр и их аналогии
1.1. Картина мнений.
1.2. Доспехи рыцарей с тепсейских плакеток 6 и 7
1.3. Доспехи в памятниках СаяноАлтая.
1.4. Доспехи тепсейских и орлатских миниатюр
1.5. Пластины с вырезным краем
2. Доспехи с тепсейских миниатюр п росписей Кучарского оазиса.
2.1. Источники
2.2. Сравнение доспехов в изображениях Кучи и Тенсея
2.3. Вопросы датировки росписей Кучи
Пещера Художников
Фрагмент росписи из пещерного монастыря Кум туры.
Пещера Майи.
Пещера шестнадцати меченосцев
2.4. Соотношение росписей с изображениями классических тюркских саадаков и сцены из Пещеры шестнадцати меченосцев
3. Историкокультурный контекст.
4. Рыцари в наскальных гравировках Минусинского края.
5. Выводы.
ГЛАВА 5. СЮЖЕТЫ ТАШТЫКСКИХ ГРАВИРОВОК.
1. Терминология и существующие наблюдения о сюжетах таштыкских гравировок
2. Сюжеты миниатюр и наскальных гравировок
2.1. Взнуздывание коня при участии медведя
2.2. Быки и борона
2.3. Всадник ведет в поводу коня конь в поводу.
2.4. Деревья
2.5. Колесо и повозка.
2.6. Сюжеты со стрелами.
2.7. Фигурылопасти
2.8. Изображения людей в нестандартной одежде и отличающихся головных
уборах.
3. Вопрос о последовательности чтенияисполнения таштыкских миниатюр 9ч
4. Фризовая компоновка миниатюр и форма таштыкских плакеток
5. Сюжеты, встречающиеся только в петроглифах
5.1. Алогичные сцены.
5.2. Котлы и кубковидные сосуды
5.3. Изображения длиннополых персонажей
Источники
Мнения об интерпретации и датировке длиннополых персонажей.
Соотношение долгополых фигур с окружающими таштыкскими гравировками
Стилистическое своеобразие длиннополых фигур.
Реалии долгополых фигур
Головные уборы.
Одеяния
Дополнительные детали
Предметы у плеча долгополых
Особенности географического распространения длиннополых фигур в Хакасии .
6. Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Трудно установить, является ли он элементом почерка мастера который в этом случае должен быть представлен на всех плакетках или его творческой находкой. Так же и степень детализации в произведениях одного художника может быть различной, т. Поэтому говорить об исполнении плакеток разными мастерами можно, если только рисунки различаются по всем или большинству стилевых признаков. При наличии в миниатюрах и общих, и разных признаков, первые перевешивают. Они определяют почерк мастера его способ передачи предметов, животных . Приведенное в Приложении П, табл. Планки 2, 3, 5 и 8 с большой долей вероятности могли быть выполнены одним мастером. Возможно, к числу его произведений относятся и планки 1 и б. Воины со щитами показаны в одинаковых характерных Кобразных позах, при этом их фигуры практически идентичны Рис. Рис. З, 2. Близки абрисы изящных тонконогих грацильных коней, стоящих в статичной позе, у каждого из которых заштрихованы только хвосты Рис. Рис. З, 5. Изображения оленей пл. З и оленух пл. Рис. Рис. З, 9. У медведей на обеих плакетках линия пасти показана зигзагом, их округлые ушки показаны как бы стоящими рядом, фигуры заштрихованы целиком, кроме когтистых лап Рис. Рис. Одинаково представлены лучники Рис. Рис. З, б в прыжке с повернутой назад головой. На обеих плакетках присутствуют фигурки животных, расположенные над основным рядом изображений, в верхнем регистре Рис. Рис. З, 4. Можно даже предположить, что планки 2 и 3 это две части одной плакетки. Они похожи по сходной глубине изображений местами очень незначительной и по близкой ширине плакеток. Однако изображения на разных сторонах плакетки 2 перевернуты одно относительно другого т. Воины за щитами в Кобразной позе Рис. Фрагмент фигуры коня Рис. З, представляет такую же утонченную особь, у которой заштрихован только хвост. Абрис тел оленей, их морды и ушей имеют много общего с копытными плакеток 2 и 3 Рис. Присутствие фигур верхнего регистра Рис. Отличия рисунков планки 5 от планок 2 и 3 в том, что тела копытных не заштрихованы, а их ноги ниже коленного сустава показаны одной чертой. Однако, как было сказано, сходство деталей представляется более показательным, чем различия, т. Плакетка 8 сохранилась лишь в небольших фрагментах. О вариантах поворота плакеток см. Главе 5. Изображения на одной из сторон планки 5 известны только в первом, не уточненном Л. Н. Барановым варианте прорисовки Грязное , рис. В Эрмитаже эта планка хранится на плотно прилегающей подставке неуточненной стороной вниз, и не может быть сня га с нее без риска разрушения. Рис. Изображения лосей Рис. Таким образом, плакетки 2, 3, 5 и 8, скорее всего, были выполнены одним мастером. Вполне вероятно, что он же выполнил плакетки 1 и 6. Сходство рисунков на планках 1 и б состоит в наличии у легковооруженных воинов пояса Рис. Рис. Рис. Грацильные, статичные кони с заштрихованным хвостом Рис. Идентичные фигуры оленейоленух характер штриховки только шея, уппт с внутренним контуром, идентичный абрис головы Рис. Кони с мягким изгибом шеи и маленькой головой для планок 1 и 2 Рис. Фигура медведя с планки б идентична фигурам на планках 2, 3, 8. Колчан с оформлением верхнего края в виде фигурной скобки планки 1, 6, 2. Оригинальное изображение прически, когда волосы зачесаны на макушке, а оставшиеся собраны сзади в хвост Рис. Детальная передача оперения стрел в колчане Рис. Детальный показ кафтана и штанов при сохранении силуэтной штриховки Рис. Плакетка 6 в публикациях М. П. Грязнова представлена только гравировками одной стороны5. Между тем они сохранились и на оборотной стороне дощечки ГЭ, ОАВЕС, Рис Фигуры копытных здесь настолько специфичны, что заставляют думать об особом авторстве гравировки этой стороны планки 6. Ее отличия от группы , 5, 8 состоят в следующем утонченные тела копытных с осиной талией Рис. Рис. Рис. Рис. Кроме того, здесь имеется несколько фигур нижнего регистра, каких ист на других миниатюрах Рис. Узнаваемая фигура лося с этой стороны плакетки представлена на гравюре Л. Н. Баранова г. Вадецкая , рис.