Становление Дальневосточного художественного музея : 1901-1941 гг.

• Автор: Жук, Светлана Юрьевна
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Комсомольск-на-Амуре
• Количество страниц: 321 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.
Глава I. Основание первого на Дальнем Востоке России художественного музея в Хабаровске гг..

1. Состояние художественной жизни и музейного дела на Дальнем

Востоке России к году.

2. Основание Хабаровского городского художественного

Глава II. Художественная жизнь Дальнего Востока в период революционных перемен от кризиса к восстановлению Хабаровского городского художественного музея
гг..
1. Хабаровский городской художественный музей в период революций года и гражданской войны
гг..
2. Политика государства в музейной сфере и восстановление Хабаровского городского художественного музея
гг..
Глава III. Организация Дальневосточного художественного музея и его просветительская деятельность гг. 2 1. Организация Дальневосточного художественного музея
и комплектование его коллекций
2. Просветительская деятельность музея и его роль в объединении
художественных сил края.
Заключение
Список источников


И. Гродекова в году в Хабаровске и Чите сельскохозяйственнопромышленные выставки, содействовавшие оживлению экономической жизни края, дали достаточно полное представление о его производительных силах, продемонстрировали плоды усилий населения по освоению богатейших земель, настраивали предприимчивых людей на поиск новых возможностей развития сельского хозяйства, промыслов, промышленности, торговли. Российские музеи, благодаря предметности и наглядности экспозиционного материала, по мнению Д. А. Равикович, привлекали к себе внимание широких народных масс3, а массовый приток пожертвований в музеи свидетельствовал о назревшей на местах потребности в учреждениях, изучавших край . По наблюдению хранителя Саратовского Радищевского музея А. Л. Куща, у простого народа понятие музей связывалось со значением сохранного места, отчего они и передавали в него кто монету, кто старое оружие, кто кости допотопных животных. В дальневосточные музеи, как единственный тип подобного рода публичных учреждений, представители всех слоев населения, начиная с простых крестьян до купцов и губернаторов, также жертвовали разные предметы, в том числе и художественного характера. К примеру, в годах в музей ОИАК во Владивостоке купец, меценат В. П. Бабинцев пожертвовал картины местных видов художника Вольского. В Хабаровский музей от частных лиц поступили в дар в году от ученого управительского помощника г. Судзилевского. Инария в период с по годы от Н. И. Гродекова портретов строителей Уссурийской железной дороги, от Владивостокского художника . . Сахарова живописная работа Орленок и коршун, от военного М. Бардашова китайские вазы 3 ед. М.Н. Третьяковой пожертвованы 4 божка, 1 статуэтка нищего, 1 китайское знамя шелковое и др. Предметы живописи и декоративноприкладного искусства, поступавшие в естественноисторические музеи, имели характер разрозненных, случайных вещей, и находились в фондах в стадии накопления. К началу XX века на Дальнем Востоке, как и в европейской части России, как результат экономической и духовной потребности общества, были организованы и развивались семь комплексных музеев с естественноисторическими коллекциями. Все музеи были публичными и, в процессе своей деятельности выполняя функции комплектования и документирования коллекции, образования и воспитания, организации свободного времени, по своей сути, являлись социокультурными институтами, то есть были востребованы научными и культурными потребностями общества, были обусловлены познавательными и культурными запросами населения, а также отвечали интересам широких слоев населения в проведении культурных форм досуга. Возникновение российских художественных музеев подготавливалось всем ходом развития культурной и художественной жизни России и в то же время глубокими корнями было связано с пореформенной демократизацией российского общества, подъемом русского реалистического искусства, творчеством и выставочной деятельностью художниковпередвижников, вызвавших повышенный интерес разночинных слоев общества к русскому изобразительному искусству, и, как следствие этого, повсеместное создание провинциальных художественных музеев. Предпосылки организации российских провинциальных художественных музеев начали складываться еще во второй половине XIX века. Стремительное развитие российской экономики во второй половине XIX века сопровождалось расширением сети учебных заведений, появлением местных газет, массовым выпуском книг, возникновением театров, учреждением массовых публичных библиотек, организацией научнопросветительских обществ, открытием разнопрофильных музеев. Музей как социокультурный институт во второй половине XIX века постепенно превращался в неотъемлемую часть культурной жизни России. К концу столетия музеи разного профиля естественнонаучные, исторические, археологические, истории и быта, этнографические, театральные, военноисторические и т. России. Одними из последних в этом списке в последней трети XIX века появились провинциальные художественные музеи. Новая материалистическая эстетика, разработанная В. Н.Г. Чернышевским, . . Добролюбовым и дополненная В. В. Стасовым и художником И. Н. Крамским, отражала основные принципы критического реализма реализм, национальность и народность.