Формирование и эволюция образа врага периода "холодной войны" в советском кинематографе : середина 1950-х - середина 1980-х гг.

• Автор: Колесникова, Александра Геннадьевна
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 235 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Кинематограф в системе советской пропаганды проблема визуализации образа врага середина х середина х гг.
1.1 Формирование и использование стереотипа образа врага в советской пропаганде периода холодной войны.

1.2. Игровой кинематограф как инструмент советской пропаганды

1.3. Концепции визуализации элементов образа врат периода холодной войны в советском игровом кино детективноприключенческого жанра

1.4. Изобразительные версии образа врага в оценках советских кинокритиков

ГЛАВА II. Динамика образа врага периода холодной войны в советском детективноприключенческом кино середина х середина х гг.

2.1. Формирование и структурирование образа врага.

2.2. Классификация и иерархия элементов образа врага

2.3. Эволюция образа врага в контексте идеологической борьбы СССР и стран Запада.

2.4. Кинематографические версии образа врага зрительская аудитория и с реакции
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ


Метаморфозы зла немецкорусские образы врага в плакатной пропаганде х годов Образ врага Сб. Сост. . Гудков. М., . С. 10. См. ПетровскийШтерн Й. Протоколы сионских мудрецов Образ врага Сб. Сост. 1. Гудков. М., . С.27. См. . i i iii. i, . XX в. Исследование выполнено в рамках историкопсихологического подхода автор, опираясь на работы К. Г. Юнга, подробно прописывает свою методологию, выделяя архетипы образа врага. Архетип врага имеет много ипостасей чужака, агрессора, иноверца, варвара, захватчика, преступника, насильника. Этот подход действует, когда речь идет о собирательном образе врага, перед которым сплачивается общество в условиях опасности. Очень часто изображают реальных политических противников, и тогда нужно показать их так, чтобы подчеркнуть превосходство собственного политического руководства. Для этого очень часто практикуется изображение исторических лиц в виде животных или мифологических персонажей. Таким образом, автор дает инструмент анализа визуального источника. Современный немецкий ученый Клаус Вашик исследует палитру образов идеологических и политических противников, а также пропагандистские средства, применявшиеся при их создании в немецких и советских плакатах х х гг. При этом автором было отмечено, что и немецкий, и советский концепт образа врага были и остаются связанными с породившими их идеологиями в плакатах присутствовали также и традиционные стереотипные представления русских и немцев друг о друге этот симбиоз и лежал в основе визуализированного образа врага. Отечественные ученые также занимались проблемами отражения образа врага в визуальных исторических источниках. Среди них историк В. См. . i i iii. i, . . . См. Вашик Клаус. Метаморфозы зла немецкорусские образы врага в плакатной пропаганде х годов Образ врага Сб. Сост. 1. Гудков. М., . С. 10. См. Черненко М. М. Портретсоседа в зеркале геополитики Киноведческие записки. Вып. М., Латышев А. Сталин и кино Суровая драма народа. Ученые и публицисты о природе сталинизма. М., История страны История кино. Под ред. С.С. Сскиринского. М., Назаров А. Трансформация образа врага в советских хроникальных кинофотодокументах июнядекабря года Образ врага. Сост. Л.Гудков, ред. Н.Кондорова. М., и др. Багдасарян, который исследует формирование и эволюцию образа врага непосредственно в исторических фильмах х гг. Учный представляет свою точку зрения следующими тезисами. В е, е гг. XX в. Сталин и руководство ЦК Партии, т. Вовторых, в советских документальных фильмах этого периода главы держав союзников СССР Рузвельт и Черчилль изображались таким образом, чтобы демонстрировалась их второстепенпость в сравнении со Сталиным и скрытая враждебность СССР это характерно для кинематографических образов завершающего этапа Второй мировой войны и начала холодной войны. А.К. Наконец иностранцы в советских фильмах, в соответствии с конспирологическим мировосприятием, рассматривались как потенциальные шпионы, враг и России. Для концепции автора этой статьи характерна завязка выработки экранных нормативов на личность Сталина. Проблемой формирования образа поляка и вообще польской темой в советском художественном кинематографе конца х начала х гг. Токарев В. Взаимоотражения друг друга в контексте зимней войны гг. Второй мировой войны в советском российском и финском кинематографе исследуются К. С. Сеиявской. Образы другого в финском кинематографе оказываются более яркими и динамичными образ России негативно очерчен сквозь призму восприятии маленького соседа. В то же время в советском кинематографе ясно, что враг коварен, упорен и жесток, с ним ведется тяжелая борьба, но не См. Багдасарян В. Э. Образ врага в исторических фильмах х годов. Отечественная история. С. . См. Токарев В. Л. Советский кинозала по Польше. Вестник МаГу. Выи. Магнитогорск, он же. Кара панам Кара Отечественная история. С. .