Роль экранной публицистики в социальном развитии Алжира

• Автор: Сайхи, Хоррия
• Шифр специальности: 10.00.00
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 c. : ил

СОДЕРЖАНКЕ стр#
ГЛАВА I. Исторический очерк развития экранного документализма в Алжире
§ I. История рождения кйнопублицистикй в Алжире во времена французского господства
§ 2. Рождение алжирского документального
кино
§ 3. Важнейшие этапы развития алжирской экранной публицистики после завоевания независимости
Глава II. Современная социальная действительность
в экранной публицистике Алжира
§ I. Социальная роль экранной публицистики
§ 2. Отражение экономических, социальных
и политических аспектов жизни страны в документальном кино и на телевидении
§ 3. Виды, типы и жанровые различия современной экранной публицистики и ее место в общенультурном процессе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованной литературы

Рассчитанная на миллионы зрителей, обращенная непосредственно к массам, экранная кино- и телепублицистика занимает особое место и в искусстве, и среди средств массовой информации, и в идеологической борьбе, с напряженностью идущей в наше время на мировой арене между силами прогресса и защитниками империализма. Если говорить о молодых развивающихся государствах Азии, Африки и Латинской Америки, то эта борьба особенно обострена в тех из них, где идет процесс прогрессивных преобразований. В таких странах национальным прогрессивным силам приходится преодолевать не только сопротивление местной реакции, но и противостоять мощному натиску со стороны империалистических сил в сфере политики, экономики, культуры. Среди таких стран находится и моя родина - Алжирская Демократическая Республика.
Мы выбрали в качестве объекта исследования в нашей диссертации проблему развития экранной публицистики и ее роль в важнейших социально-политических событиях Алжира. Выбор этой темы определяется насущным интересом теории к вопросам становления документальных жанров кино и телевидения в развивающихся странах, прежде Есего в странах, избравших некапиталистические модели преодоления вековой отсталости, ликвидации колониального наследия, экономического и социального прогресса. Мы глубоко убеждены в том, что богатейший опыт стран, уже завершивших те преобразования, которые происходят в государствах, подобных Алжиру, то есть прежде всего социалистических государств и среди них - Советского Союза, показывает, что экранной публицистике отведена в борьбе против старого за новое огромная роль. Экранная публицистика всегда была и остается оружием борьбы за выполнение важнейших идеологических задач, за духовное здоровье

человека, его активное, преобразующее себя и общество мировоззрение, за расширение влияния прогрессивных, гуманистических идей и вкусов, сознательного классового отношения ко всем явлениям общественной жизни. Экранная публицистика призвана запечатлеть важнейшие социальные изменения, происходящие в процессе прогрессивных преобразований в жизни трудящихся города и деревни, отражать руководящую роль партии и всенародных органов власти в этом процессе. Наконец, она должна способствовать не только патриотическому воспитанию людей, но и формированию у них интернационализма, причастности к Ееликой социальной революции, происходящей ныне в мире. Конфликты острого социального ЗЕуча-ния, революционно-преобразующая деятельность масс, их участие в борьбе за национальное освобождение, становление новой личности, рожденной новыми производственными отношениями, переоценка в духе прогрессивных изменений старых моральных ценностей и выработка новых - все это также входит в задачу экранной публицистики и всего национального кинематографа, всех средств массовой информации в стране.
Мы поставили перед собой задачу проанализировать историю становления алжирской кинематографии, тесно связанную на первых своих этапах с так называемым "колониальным кинематографом", ее роли и места в период вооруженной борьбы алжирского народа за национальное освобождение от колониального господства, развитие кинематографа в начальный период существования независимого Алжира, его новые задачи, поставленные "радикализацией" алжирской революции. Мы постарались также проанализировать работу Алжирского телевидения как наиболее массового средства аудиовизуальной информации и пропаганды. Нетрудно заметить, что все эти задачи теснейшим образом связаны с потребностями решения крупней-

Рене Вотье. В своем интервью автору данной работы Рене Вотье подробно рассказывает об этой съемке. "Смешение кадров, - говорит он, - кадров действительности и вымысла - позволили мне создать весьма динамичный фрагмент, в котором сама реальность диктовала сюжет".
Важность создания кинолетописи вооруженной борьбы в Алжире признавалась и Временным правительством Алжирской республики, которое специальным постановлением учредило в 1959 году Управление кино. Свою работу Управление начало с создания небольшой группы операторов, которая была прикреплена к военному району Вдайа-1. В ее состав вошли Рене Вотье и несколько бойцов Армии национального освобождения. Само Управление было придано Министерству информации, которое поставило перед ним задачу создания хроникальных лент, предназначенных для показа за границей. Вначале Управление кино размещалось в Тебесса.но затем из-за обострения репрессивных акций французских колониальных частей и по соображениям безопасности оно было переведено в столицу Туниса. Перевод Управления на территорию соседнего Туниса позволил наладить регулярную доставку пленки, ее обработку и отправку в дружественные страны. Помимо прочего, решение о переводе Управления было продиктовано и заботой о кадрах работников, так как многие из них подвергались преследованиям со стороны военной колониальной администрации. Перед Управлением кино в Тунисе Временное правительство Алжирской Республики поставило задачу снимать лагеря алжирских беженцев, а также военные действия бойцов отрядов освобождения на территории самого Алжира.
Обратимся теперь к первым документальным фильмам, снятым на фронтах вооруженной борьбы алжирцев за национальное освобож-