Управление инвестиционными процессами в кинематографии

• Автор: Скороходова, Валентина Анатольевна
• Шифр специальности: 08.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 182 с. : ил.

Введение
СОДЕРЖАНИЕ

Глава 1. Теоретические основы инвестиционной деятельности в социально-культурной сфере

1.1. Сущность и основные концепции инвестиционной политики

1.2. Социально-культурная сфера-одна из секторов экономики, нуждающаяся в инвестиционном вложении

1.3. Роль государства в инвестировании социально-культурной сферы

1.4. Инвестиционная деятельность государства в отраслях кинематографии

Глава 2. Сравнительный анализ управления

процессом инвестирования в кинематографии

2.1. Сущность цели и задачи управления инвестиционными

процессами
2.2. Кинематография как объект управления инвестиционными процессами
2.3. Оценка привлекательности инвестиционной среды
Глава 3. Методические положения совершенствования управления инвестиционной деятельностью в кинематографии
3.1. Показатели и их оценка для принятия инвестиционных
решений
3.2. Оценка эффективности инвестиционных проектов
3.3. Разработка альтернативных вариантов инвестирования
киносети
Заключение Библиография Приложение 1 Приложение 2 Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Отечественная кинематография является одной из ведущих отраслей социально-культурной сферы, которая играет важную роль в формировании духовного и интеллектуального развития общества. Переход отрасли на рыночные принципы хозяйствования потребовал нового подхода к управлению инвестиционными процессами в связи с тем, что кинематография представляет собой сложный комплекс разнохарактерных объектов, которые, с одной стороны, объединены общей целевой функцией донесения конечного продукта до зрителя, а с другой -представляют собой совокупность специализированных и самостоятельных предприятий с различным" ресурсным потенциалом и требующих индивидуального подхода к решению задач инвестирования с целью их развития. Сложность отраслевой структуры и отсутствие в должной мере научно-обоснованных методологических и методических положений по решению инвестиционных задач привели к необходимости совершенствования механизма управления инвестиционными процессами как в отдельных отраслях, так и всей кинематографии в целом. Все предприятия и учреждения кинематографии, могут выступать в качестве объекта инвестирования и быть участниками инвестиционного процесса.
Все отрасли кинематографии в той или иной мере имеют отношение к созданию, продвижению и реализации кинопродукции к зрительской аудитории,- однако только киносеть и кинопрокат представляют конечные организационные структуры по реализации кинопродукции. Именно киносеть и все формы кинопоказа являются основным источником получения дохода, который может стать источником инвестирования. Следует отметить, что существующий механизм управления инвестиционной деятельностью в условиях рынка находится в стадии поиска новых форм и рациональных методов эффективного управления
сельских клубов и учреждений культуры. Даже такой город как Санкт-Петербург,' который считается культурной столицей страны, исключил из пользования населения города 12 крупных кинотеатров, 6 из которых — превращено и переоборудовано в казино, что в свою очередь далеко не
. «г -
способствует духовному и интеллектуальному развитию населения города.
В кинематографии, как объекте инвестиционной деятельности, понятие досуг можно рассматривать как отдых, развлечение, удовольствие, игра, свободное время, рекреация и прочее. В современной социальной ситуации досуг-это общественно-осознанная необходимость. Общество заинтересовано в эффективном использовании свободного времени людей в целях социально-экономического развития и духовного обновления всей страны. Западные исследователи рассматривают досуг как индустрию, учитывая при этом условия досуговой деятельности, уровень материально-технической базы, финансово-организационные средства, товары и услуги, рроизводимые и поставляемые сферой досуга. Рассматривая досуг с точки зрения временной категории, он будет определяться как часть времени личности, группы и^общества в целом, который используется для сохранения, восстановления и развития физического и духовного здоровья человека, его интеллектуального совершенствования [47, 60].
С вступлением России в рынок стал явно виден распад системных связей в кинопроцессе. В условиях рынка зависимость кинопроизводства от кинопотребления необходимо принимать из расчета сложной природы кинематографа. Возникновение кино как социокультурного феномена и общественной потребности в его функционировании исторически предшествовала длинная цепь прозрений, открытий и изобретений. Кино, рожденное в конце девятнадцатого века, предвосхитило свойственные Нашему столетию исключительно динамичные ритмы общественной жизни. В самом деле, каких-то 15-20 лет понадобилось кинематографу, чтобы