Фортепианное творчество Григория Корчмара : жанрово-композиционные особенности и проблемы интерпретации

• Автор: Курносова, Светлана Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Традиции и новации в фортепианном творчестве Григория Корчмара

1.1. Генезис стиля и особенности музыки Г.О. Корчмара в контексте

развития отечественного музыкального искусства второй половины XX столетия и первого десятилетия XXI века

1.2. Жанровая классификация фортепианных произведений

1.3. Композиционные принципы и технологии в творчестве

Г.О. Корчмара

Глава ТТ. Произведения крупной формы в фортепианном творчестве

Г.О. Корчмара

2.1. Фортепианные концерты
2.1.1. «Могагбвзипо» («Моцартиссимо»). Концерт-пастиччио для фортепиано с оркестром (1986)
2.1.2. «В мире Эдварда Грига» концерт-фантазия для фортепиано с оркестром (по наброскам Второго фортепианного концерта)
(1997)
2.2. Сонатные и вариационные формы
2.2.1. Соната для фортепиано (1975)
2.2.2. Соната сонета (2009)
2.2.3. «Уроки учителя» (1997) и Сонатина (1984)
2.3. Свободные формы
Глава III. Альбомный жанр и циклы (сборники) миниатюр в фортепианном творчестве Г.О. Корчмара
3.1. Несонатные циклические формы
3.2. Музыка для детей и юношества

3.3. Особенности циклов миниатюр и малых форм в творчестве
Г.О. Корчмара
Заключение
Список литературы и использованных источников
Приложения
1. Хронология творческого пути Г.О. Корчмара
2. Список фортепианных произведений Г.О. Корчмара
3. Нотные примеры

Введение
Актуальность темы исследования. Многообразие процессов в музыкальном искусстве последних десятилетий требует пристального внимания к самым разным явлениям, прежде всего, стилевого и интерпретационного порядка. Настоящая работа посвящена комплексному рассмотрению малоизученного, но востребованного концертной и педагогической практикой фортепианного творчества петербургского композитора Григория Овшиевича Корчмара. Выбор исследовательской позиции для автора диссертации не случаен: лекции Г.О. Корчмара на факультете музыки Российского
государственного педагогического университета им. А.И. Герцена заинтересовали и увлекли в мир современного музыкального искусства.
Деятельность Г.О. Корчмара неразрывно связана с Ленинградом - Санкт-Петербургом, где с юношеских дней он заявил о себе как талантливом пианисте и композиторе. Не менее ярко проявилось его дарование и в публицистике: он является автором нескольких либретто, множества рецензий, музыкальнокритических статей и эссе.
Фортепиано для композитора - инструмент особенный, универсализм которого не раз служил Г.О. Корчмару как творческая лаборатория («Багатели», 1967; сюита «В честь столетия Арнольда Шёнберга», 1975; «Анаграммы», четыре посвящения для фортепиано, 1980). Этому инструменту Корчмар поверяет такие масштабные замыслы, как Соната для фортепиано, «Прелюдия, фуга и хорал» для двух фортепиано (1995), «Страницы», двенадцать инвенций для фортепиано (2004), Соната сонета (2009), Гуцульская рапсодия (2013). Раздолье для пианиста-солиста представляют собой сочинения для фортепиано с оркестром - «Моцартиссимо», концерт-пастиччио (1986) и «В мире Эдварда Грига», концерт-фантазия (1997). Наконец, в области музыки для детей

В творчестве Г.О. Корчмара примечательной в этой связи представляется монодрама «Контрабас» (в 2-х актах, 13 картинах для баса (или басов) и квартета контрабасов по одноименной пьесе П. Зюскинда). Композитором вводится игровой элемент: певец (певцы) на сцене не только исполнитель-вокалист, но и актер.
Значительно расширяются и обогащаются возможности оркестровки произведений. В звуковую палитру вводятся экзотические инструменты. Например, в «Кармен-сюите» Р.К. Щедрин использовал металлические колокольчики (ковбелл) и том-томы. Изменились исполнительские приемы на традиционных инструментах, что было призвано отразить поиски нового тембрового звучания.
Для Г.О. Корчмара интересен поиск новых музыкальных эффектов и необычных сочетаний инструментальных тембров. В частности, можно отметить «Концерт-диптих» для альта (или виолончели), оркестра ударных, челесты и арфы (1981).
В фортепианном творчестве Г.О. Корчмара тенденции к жанровому синтезу проявились и во внутреннем оформлении многих циклов, и в неожиданных соединениях в одном произведении жанров, ранее не сопоставлявшихся. Так, в цикле вариаций «Уроки учителя» на равных сочетаются Пионерский марш, Фугетта и Жига. Цикл в Сонате для фортепиано построен отнюдь не на классических основах, а образуется за счет переноса кинематографической формы в новые условия.
Основой для подразделения по типу композиции обычно выбирается принадлежность той или иной структуры пьесы к разряду малых или крупных форм. Однако в отношении произведений Г.О. Корчмара такой водораздел становится не слишком надежным, так как у этого композитора в качестве центральной определяется идея цикличности, малой или большой. Тип