Архитектура зрелищных сооружений и синтез искусств на электронной основе

• Автор: Ланин, Август Васильевич
• Шифр специальности: 18.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 155 c. : ил. + Прил. (22 с. : ил.)

ГЛАВА I. Предпосылки становления синтеза искусств

на современной технической основе

1.1. Проблема оптимизации психологического климата архитектурной среды на современном этапе

1.2. Эволюция форм синтеза искусств в истории архитектуры

Глава II. Метод функционального синтеза искусств на

современной технической основе

2.1. Принципы формообразования синтеза архитектуры, музыки и цветодинамики на современной технической основе
2.2. Художественное содержание объектов функционального синтеза и специфика их восприятия
Глава III. Метод функционального синтеза и практика проектирования архитектурных объектов с активной формой эмоционального воздействия
3.1. Типы и классы объектов синтеза по признаку функционального назначения (предложения и рекомендации по внедрении метода функционального синтеза в архитектурную практику )
3.2. Типы композиционных схем и специфика их архитектурно-художественной выразительности (предложения по вариативности использования
метода)
Заключение
Библиография

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕШ. С первых лет своего существования наше государство занималось проблемами создания полноценной эстетической среды. Ленинский план монументальной пропаганды представляет собой выходящую далеко за пределы создания монументальных произведений продуманную систему идейно-образного взаимопроникновения духовной и материальной культур в единой предметной среде. В.И.Ленин заложил теоретическую основу для понимания новой эстетической среды как активной и целенаправленной мировоззренческой категории.
Решение этой актуальной задачи в современных условиях невозможно без учета специфики новых социально-экономических, демографических, экологических факторов развития городской среды. В прогрессирующих тенденциях трансформации процессов демографии, урбанизации и экологии проявляется всеобщий закон развития: переход количественных изменений в качественные изменения. Рост народонаселения, темпы и масштабы урбанизации, промышленное и гражданское строительство на основе индустриального метода заводского домостроения воздействуют на характер формирования архитектурной среды и характер взаимоотношений с природной средой. Происходит трансформация глобальной системы "среда - человек - среда". Частный случай - трансформация психологического климата городской среды.
Психологический климат города, воздействуя на характер общественных отношений, нравственные нормы поведения является фактором социальной значимости.
Духовная культура в современном мире приобретает потенциальную возможность стать конструктивной альтернативой энтропийным последствиям односторонне ориентированного материального производства.

Архитектурное творчество - двуединый процесс материального и духовного производства. В искусстве архитектуры, ее современном статусе, наиболее остро фокусируются проблемы демографии, урбанизации и экологии.
Гармоническое соотнесение уровней материального и духовного производства в условиях типового заводского домостроения - насущная задача теории и практики искусства архитектуры. Позитивная сторона заводского домостроения - социальный и экономический эффект - при существующих темпах и масштабах урбанизации имеет следствием и обратную, негативную сторону: стереотип городской застройки, потерю эстетической содержательности, что, в свою очередь, отрицательно воздействует на характер психологического климата городской среды жизнедеятельности и, в конечном итоге, на характер трансформации духовной культуры.
Различные аспекты этой проблемы раскрывались в работах 10.Арндта, Я.Бакема, М.Бархина, П.Ваго, В.Глазычева, А.Гутнова, А.Жука,
А.Иконникова, Т.Кандмлиса, Л.Кирилловой, М.Майора, П.Нерви, О.Ни-мейера, В.Орфинского, Л.Павлова, Д.Понти, М.Порта, Е.Розанова, А. Рябушина, 10.Туманяна, С.Хан-Магомедова и др. авторов.
‘ В последнее время выделилась тенденция, направленная на создание активных форм эмоционально-психологического воздействия с использованием современных технических средств синтеза архитектуры, музыки и цветодинамики.
Примерами попыток компенсировать отрицательные последствия урбанизации является создание зрелищно-развлекательных комплексов - "страна Диснея", город Лас Вегас (США). "Архитектура популярного, развлекательного характера, которую подчас считают легкомысленной, нередко демонстрирует гораздо больше здравого смысла в отношении этих возможностей, чем серьезная архитектура зданий культурного

уравнения. Зная эти уравнения, можно сконструировать электронное устройство, которое будет решать их и тем самим подбирать пропорции световых потоков трех цветных проекторов таким образом, чтобы на экране появился требуемый цвет.
Причину низкого художественного, эстетического уровня экспериментов по корреляции музыки и живописи надо искать как в несовершенстве технических средств, так, и это, прежде всего, в том, что эти технические средства во всех, известных нам случаях, использовались людьми, не имеющими соответствующего художественного образования, профессионального умения и навыка оперировать образным строем в синтезе музыки и живописи на новой технической основе, что приводило и приводит к дискредитации самой идеи синтеза.
Техническая основа для корреляции музыки и живописи была создана в 1959 году. Однако до сего времени сколько-нибудь убедительного синтеза музыки и живописи не произошло. Более того, некоторые энтузиасты цветомузыки, разуверившись в результативности предложенной технической основы, пришли к выводу, что причина их неудачи в жесткости автоматической корреляции и попытались подключить к автоматике "творческую волю" исполнителя (исполнительское искусство).
Несостоятельность методического подхода отечественных и ряда зарубежных "цветомузыкантов" заключается и в том, что все их усилия направлены на иллюстрацию или визуальную интерпретацию музыкального произведения. Основные характеристики произведения искусства: познавательная функция, образная содержательность при этом остаются на уровне характеристик самого музыкального произведения. По форме "цветомузыка" вольно или невольно становится новым исполнительским инструментом, не переходя в новое качество искусства, будь то автоматический перевод или ручное "подыгрывание".