Формирование интерьера с учетом особенностей поведения и восприятия человека. (на материалах исследования вестибюлей, фойе и кулуаров зрелищных зданий)

• Автор: Степанян, Степан Григорьевич
• Шифр специальности: 18.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 c. : ил + Прил. (27 с. : ил.)

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИ®] ПРШОСЫЛКН ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОЕДЕТ £>УВКШ'ЮНИРОВАНИЯ И ВОСПРИЯТИЯ ИНТЕРЬЕРА СОВРЕТ/ГЕННОГО ЗРЕЛИЩНОГО ЗДАНИЯ.

1.1. Движение п восприятие как составляющие фушщпопа-льного процесса в интерьере.

1.1.1. Роль йушщюшалъного процесса в йорг.пгрованпп шхтерьера

1.1.2. Роль технологического процесса в формировании интерьера

1.2. Психология восприятия шхтерьера.

1.2.1. Аспекты воздействия шхтерьера па человека

1.2.2. Роль факторов внутренней иотнващш в восприятия интерьера

1.2.3. Роль фактора времени в восприятии шхтерьера

Выводи по I главе

ГЛАВА 2. ФШдаНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ И КОШОЗЩИОНИЫЕ ПРЕЕТЕ!

В ОРГАНИЗАЦИИ ЦЕЕЕН/ШРАВЛЕННОГО ПОВЕДЕНИЯ В 1'ШТЕЕЬЕРЕ.

2.1. Пгостранствехшо-времешше характеристики целенаправленного двнкешхя п восприятия в интерьере
2.1.1. Техиологпчеркая упорядоченность целенаправленного двпкеппя в интерьерах зрелищных зданий
2.1.2. Регламептгхро вахте хшеюрмацпо пно -эмоционалыхого потенциала композиций в зонах целенаправленного двпкеппя
2.1.3. Упорядоченность целенаправлешхого восприятия (движения) через структурность построения композиции
2.2. Средства архитектурной композиции в сокрахдешш напряжения внимания при целенаправленном восприятии.
2.2.1. Упорядоченность архитектурной композиции интерьера через целостность построешхя
2.2.2. Средства архитектурной композшщп в управлении маршрутом восприятия в интерьере
2.2.3. Ориентация в интерьере приемами освещешхя, рпт-мометрнческой организацией пространства, рас-предоленпем контрастов п т.д
Выводы по 2 главе

ГЛАВА 3. ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОЙ ОРГАШЗАЦИИ НЖРПНУЦЩЗНОГО
ПОВВДЕШ'ЬН В ШТЕРЬЕРЕ
3.1. Пвостранствошго-времешше характеристики непринужденного движения и эстетического восприятия в интерьере
3.1.1. Взаимосвязь графика движения п маршрута восприятия как основа взаимодействия человека с интерьером
3.1.2. Свободна^- (пластическая) организация пространства интерьера как средство повышения информационно -эмоционального потенциала композиции
3.2. Роль целевого назначения интерьера в формировании архитектурного образа.
3.2.1. Структура и функция архитектурного образа шхтерьера
3.2.2. Образно-ассоциативные характеристики основ1Шх элементов ког.шозпцип шхтерьера
3.2.3. Единство целевого назначения шхтерьера и его архитектурного образа
Выводы по 3 глазе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

литера: Г У
Приложение В Т.
Приложение В 2.
Прпложешхе В 3.
Приложение В 4.
Приложение В 5.
Приложение В 6.
Припожеше В 7.
Приложешхе В 8.
восприятии шхтерьера

Позиция личности в групповом поведешш люден. Коллективный характер восприятия шхтерьера
Особенности фушщпопалыюго соавтора в архитектурном формообразовании шхтерьера
Фактор времени в восприятии шхтерьера
6. Система "Архнтектор-шттерьер-потребптель"
Прпложешхе Г? 7. Три стадии потребления шхтерьера
Ыетодпка экспертной оценки субъективных характеристик кошозищш интерьера

"Говоря о движении внутри здашш, мы имеем в виду главным образом эмоциональное восприятие различных аспектов сооружсгаш п всеы их симфонии, которые возникают постепенно, когда мы хода л, останавливаемся, вновь передвигаемся"
Ле Корбюзье
АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕШ. В постановлениях партии п правительства выдвигаются требования обеспечить высокий уровень архитектурных решений одновременно с сокращенней сроков проектирования за счет повышения производительности труда проектировщиков на основе максимального учета новейших достижений науки и техники.
В формировании среды, достойной идеалов нашего общества, большое место занимает проблема построения интерьера общественного здания. В основе сторнирования современного интерьера лепит концепция о взашообусловлешостн архитектурной композиции и йукнциона-льного процесса (в практическом и художественном содержании). На-хожденпе оптшальшгх параметров здания и его художественной выразительности на базе единства функционального содержания и архитектурной формы - основные задачи в творчестве архитектора.
Основой функционального процесса в интерьере, его активными составляющими являются организованное движение и восприятие человека. Однако архитектурная форма интерьера не вытекает механически из требований процессов движения и восприятия. Один и тот же функциональный процесс можно заключить в бесчисленное множество архитектурных "оболочек".
функциональный процесс в формообразовании интерьера является "поправочным коэффициентом". Он корректирует и контролирует архитектурное решение, с его помощью определяются: "что надо сделать?" или "что должно быть?" Процессы движения, восприятия являются тем

Психофизиологической особенностью восприятия глубинно-пространственной композиции является то, что глаз с меньшей точностью определяет глубинное изменение формы /40/. Это обусловливает особое внимание к выявлению глубинности в интерьере. В этой связи большое значение приобретает ритмичность и кулисность в построении пространств. В современных общественных зданиях глубинно'-пространственной композиции кулисность создают полупрозрачные экраны в виде декоративных решеток, лестницы, ограждения, различные стенки, скульптуры, оборудование, растения и т.д., ритмичность достигается сеткой колонн, конструкциями витражей, стен и потолка, рисунком пола и т.п. Эти разграничивающие глубинное пространство декоративные и конструктивные "кулисы" служат "опорой" зрительного восприятия, основным средством в достижении пластики пространства. Эффективным средством подчеркивания глубинности интерьера является ритм вертикальных членений. Обусловленное линейной перспективой убывание интервалов между ними легко улавливается глазами. Перспективу - движение вглубь, подчеркивают также горизонтальные членения, но сами по себе они не дают такого ясного отсчета, который вносит вертикальный ритм. Для глубинной композиции іпітерьера характерно "сильное" завершение зрительной о с и. Этот пример иллюстрируется на органпзацші первого этажа в Центральном театре кукол в Москве. От главного входа посетитель еще с улицы насквозь просматривает весь первый этаж: аванвести-бюль, основной вестибюль, обширное помещение музея кукол, зал буфета с зимним садом и за нш - дворик-сад, в который выходят стеклянные витражи заднего фасада. Пройдя главный вход и вступив в интерьер посетитель воспринимает большое пространство входного вестибюля. Через широкий проем раскрывается музей куїсол, привлекающий внимание посетителей своими необычными и красочными экспонатами. Размещение сильного зрительного акцента напротив главного вхо-