Книжная и журнальная графика в России во второй половине XVIII - начале XIX в.

• Автор: Белякова, Татьяна Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Историография русской книжной и журнальной графики
Глава 2. Возникновение и развитие отечественной иллюстрации
Нового времени
Глава 3. Расцвет книжной иллюстрации в педагогических изданиях второй
половины XVIII в
Глава 4. Стилистическое разнообразие в русском искусстве второй
половины XVIII - начала XIX в.........................................80 *
Заключение
Эмпирический материал
Список литературы
Список публикаций автора по теме диссертации
Список иллюстраций

Иллюстрации

Введение
«Книга - пиршество глаза и ума. И поскольку ко всему внутреннему человеку приходит она только через эти ворота - изучение ее, как объекта зрительного восприятия, с точки зрения проблем ее видимой формы, является основной нашей - забытой - обязанностью по отношению к лучшей и бескорыстнейшей из подруг человечества»1.
Русская книжная иллюстрация XVIII - начала XIX века представляет собой выдающееся явление в отечественной культуре. Однако исследователи последних десятилетий редко обращались к искусству русской книжной иллюстрации. В нашем веке изменились многие эстетические критерии, и эта локальная, но очень важная область русского искусства заслуживает рассмотрения с новых позиций.
Актуальность исследования. В книжной и журнальной графике, которая не являлась магистральной линией искусства, отчетливо просматриваются стилистические тенденции времени. Путь становления больших стилей, который в Западной Европе складывался на протяжении столетий, русскому искусству пришлось пройти за короткий срок, в течение XVIII века. Это движение обычно изучается на материале живописи, архитектуры и скульптуры. Ярче всего художественные стили проявляются в архитектуре, декоративно-прикладном искусстве и орнаменте, так как в этих видах изобразительного искусства, на наш взгляд, форма наиболее абстрагирована от содержания. В книжной графике этот процесс был существенно усложнен и протекал значительно медленнее, поэтому в ней стилистические трансформации особенно интересны и значимы. «Чутко улавливая динамику общественной и художественной жизни, книга в полной мере отражает сознание человека своего времени наряду с новыми техническими и технологическими изобретениями, а также стилевые переломы в искусстве»2.
1 Сидоров A.A. Книга как объект изучения и художественные элементы книги / Русская книга от начала письменности до 1800 года. Под ред. В.Я. Адарюкова, A.A. Сидорова. М.: Гос. изд-во. 1924. С. 31.
2 Шляпникова С. Книга как художественный объект / Каталог: Книга как художественный объект. Челябинск: Челябинская областная картинная галерея, 2005. С. 5.

Стилистика, манера исполнения, особый язык аллегорий и символов в книжной и журнальной графике вписываются в общую художественную традицию.
В настоящей работе рассматриваются книжные и журнальные иллюстрации, которые занимают особое место в разнообразных проявлениях графического искусства. Мы выбираем предметом обозрения книжные и журнальные издания Нового времени, которые сопровождались художественными иллюстрациями, чаще типовыми типографскими украшениями, но иногда и оригинальными авторскими композициями. Поскольку изображения в книгах и журналах почти всегда опосредованно передают тематику, смысловой посыл текста, они в то же время выступают как самостоятельные произведения искусства. В отечественной книжной иллюстрации особенно привлекает разнообразие форм и вариативность стилей. Важной проблемой, рассматриваемой в диссертации, является переплетение стилистических тенденций, трансформация больших стилей. Углубленное изучение проблемы стиля дает возможность по-новому интерпретировать пеструю картину искусства и культуры избранной эпохи.
Россия всегда отличалась высоким уровнем развития книжного дела и культуры чтения. Изучение книжной и журнальной иллюстрации является важнейшим направлением историко-книговедческих исследований.
В Петровскую эпоху книга становится популярной и доступной. Издания начала столетия печатались иностранцами. «Книга этого времени - почти иностранная книга не потому, что с Запада вывозится и переводится на русский язык, а потому, что в русский язык вводятся чудовищные и малопонятные иностранные слова, на московский лад переиначенные»1. Но по-настоящему расцвет искусства книги начинается в Екатерининское царствование, когда Россия становится страной, имеющей оригинальную книгу. История русской государственности эпохи Просвещения получает отражение в книжных и журнальных изданиях. Новая книга второй половины XVIII века характеризуется
1 Сидоров A.A. Книга как объект изучения и художественные элементы книги. С. 38.

приспособлены для любительского чтения и непосредственного наслаждения своими чисто эстетическими моментами и требуют известной исторической и искусствоведческой культуры глаза. (Хотя стоит заметить, что прочтение аллегорий и символов из книг XVIII столетия также не всегда удается без специальных справочников и словарей). Исследователь рассматривает историю книгопечатания в России, замечая, что свободные коммерческие издательства появляются в нашей стране лишь во второй половине XVIII века, что влияло на укомплектование библиотек. «Весь XVIII век, проходивший в России под знаком усвоения западной культуры, подготовлял почву для восприятия тех богатейших собраний старинных западноевропейских книг (и в том числе инкунабулов), которые стали достоянием Русского государства в самом конце этого века в итоге раздела Польши»’.
Прослеживая историю отечественной рукописной средневековой книги,
О.И. Подобедова показывает, что «уже в русском средневековье достаточно широко бытовали два вида иллюстрированной книги: книга орнаменированная и книга, наполненная сюжетными иллюстрациями»2. При разнообразии приемов или видов книжного иллюстрирования и убранства, критик делит их на две системы образной трактовки: чисто сюжетную и метафорическую. Наиболее значительными для развития русской книжной графики, по мнению автора, оказались 90-е годы XIX и первое двадцатилетие XX столетия. Исследователь пытается выявить зависимость между сменой стилей, становлением и развитием жанров литературных произведений и соответствующими явлениями в истории иллюстрирования книги. О.И. Подобедова заостряет внимание на том, что именно книга, театр и монументальный ансамбль стали предметом творчества художников «Мира искусства». «Ведь зоркость глаза и достоверность деталей, присущие книжному иллюстратору, умение выявить характер каждого из
1 Люблинский B.C. Книга в истории человеческого общества. М.: Книга, 1972. С. 202.
2 Подобедова О.И. О природе книжной иллюстрации. М.: Советский художник. 1973. С. 16.