Творческий метод Карла Зейдельмана ( 1793-1843) в контексте актерских и режиссерских исканий XIX-XX веков

• Автор: Филиппова, Сусанна Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 142 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1. Актер в эстетике и философии немецкого романтизма

Глава 2. Исполнительские традиции в немецком актерском искусстве от «бури и натиска» до эпохи режиссерского театра

Глава 3. Тетради ролей Карла Зейдельмана и феномен актерской режиссуры

Заключение
Приложения

Список литературы

Введение
Рассматривать историю немецкого театра без Карла Зейдельмана (1793-1843), с именем которого связана смена исполнительских традиций театрального искусства Германии XIX в., не представляется возможным. В случае с Зейдельманом у исследователей театра есть уникальная возможность проникнуть внутрь творческой лаборатории актера первой половины XIX в., изучив тетради ролей (Rollenhefte), в которых он тщательно разрабатывал свои сценические образы на протяжении всей жизни. Текстологический и театроведческий анализ этих записей в сопоставлении с рецензиями и воспоминаниями современников может не только дать ясное представление об актерском методе Зейдельмана, но и с новой стороны раскрыть связь актера с персонажем, которая представляет собой один из главных интересов современной науки о театре.
Зейдельман стал первым немецким актером, о котором еще при жизни были написаны отдельные работы, поэтому в Германии существует много монографий и воспоминаний о его искусстве: монография актера, театрального деятеля и писателя А. Левальда «Зейдельман и немецкая драма»1; брошюра неизвестного автора «Карл Зейдельман, листки воспоминаний для друзей и почитателей покойного»2; монография Г. Книспеля «Воспоминания поздней осени 1842 года из Берлина о Карле Зейдельмане и Меморандум за реформу сценического существования»3, в которой автор подробно описывает свои встречи и диалоги с актером незадолго до его смерти; монография театрального критика Г.-Т. Ретшера
1 Lewald. A. Seydelmann und das deutsche Schauspiel. Stuttgart, 1835.
2 Carl Seydelmann, Blätter der Erinnerung für Freunde und Verehrer des Verewigten. Berlin, 1843.
3 Knispel.G. Erinnerungen aus Berlin vom Spätherbste 1842 und Ein Memorandum für die Reform des deutschen Bühnenwesens. Darmstadt, 1845.

«Жизнь и творчество Зейдельмана»1, содержащая большую часть рукописного наследия актера, в том числе письма к сыну, к писателю К. Гуцкову, к самому Ретшеру; воспоминания писателя и режиссера Г. Лаубе2.
Многие из приведенных монографий переизданы в XX в., но все они написаны современниками Зейдельмана, видевшими его игру на сцене и опиравшимися на собственные впечатления и воспоминания. В определенной степени анализируют творчество актера Левальд и Ретшер, но этот анализ в силу объективных обстоятельств не может рассматриваться как доскональный. Так, исследование Левальда увидело свет в 1835 г., когда Зейдельман еще не поступил на сцену Берлинского королевского театра, таким образом, важнейший период творчества актера остался за рамками сочинения Левальда.
Монография Ретшера содержит множество ценных документов и свидетельств и до сих пор остается одним из самых полных исследований творчества Зейдельмана, но тетради ролей в нем не рассматриваются. Исследование Ретшера поделено самим автором на три части, обозначенные в оглавлении: «Жизнь Зейдельмана», «Зейдельман, художник, драматургическое сочинение» и «Письма Зейдельмана». Первая часть носит биографический характер.
Во второй части Ретшером предпринята попытка доказать, что Зейдельман не был рассудочным актером, в чем его часто упрекали критики. Сам актер замечал в письме Гуцкову (19 ноября 1840 г.), что в газетах о нем пишут либо как о рассудочном актере, либо как «о гениальном, божественном Зейдельмане»3. Ретшер рассматривает рефлексию Зейдельмана не как отсутствие одаренности, а как инструмент богатой фантазии актера, позволявший ему последовательно
1 Rötscher H.-Th. Seydelmann’s Leben und Wirken. Berlin, 1919.
2 Laube H. Schriften über Theater. Berlin, 1959.
3 Rötscher H.-Th. Seydelmann’s Leben und Wirken. S. 307.

взлеты и падения от милости до немилости тяготеют надо мной...»1. Вскоре Зейдельман был приглашен в Штутгарт на характерные роли. С этим периодом связано его сближение с литературным движением «Молодая Германия». Философская молодежь во главе с Э. Гансом также одобряла искусство Зейдельмана. В Штутгартском театре творчество актера вышло на новый уровень, он проявил себя в качестве режиссера.
В течение нескольких лет интриги против Зейдельмана возрастали, ив 1838 году, спустя несколько лет после гастролей в Берлине, принесших актеру неслыханный успех, он перешел в Берлинский придворный театр, где 4 апреля впервые вышел на сцену не в качестве гастролера, а как член труппы. В тот вечер он играл Кромвеля в «Роялистах» Раупаха. В 30-е годы актер находился на пике своей славы2.
Только в конце своего творческого пути Зейдельман поступил на ту сцену, о которой мечтал - он играл в Берлинском придворном театре, который предлагал наилучшие условия для работы. В письме от 28 ноября 1838 года новоявленный берлинец писал, что ему все больше нравится в этом городе и горько сожалел «о девяти годах своей лучшей силы»3, которыми он пожертвовал в Штутгарте. В Берлине ему оставалось играть чуть больше четырех лет, и актер это предчувствовал. 9 января 1843 года Зейдельман последний раз вышел на сцену, он играл адвоката Валленбергера в «Адвокатах» Иффланда и в антракте сказал дежурившему за кулисами врачу: «Доктор, я чувствую, этот вечер последний, который я посвящаю искусству»4. Перед смертью у актера было стойкое желание
1 Rötscher H.-Th. Seydelmann’s Leben und Wirken. S. 92.
2 Cm.: Ibidem. S. 135.
3 Ibidem. S. 153.
4 Ibidem. S. 172.