Частное коллекционирование в художественной жизни России 1900 - 1910-х годов: петербургские коллекции Н.Д. Ермакова и С.П. Крачковского : опыт реконструкции

• Автор: Серебрякова, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 300 с. : ил.

ГЛАВА 1. Частное коллекционирование в художественной жизни России первых двух десятилетий XX века
1.1. Коллекционирование произведений изобразительного искусства -составляющая художественной жизни общества

1.2. Частное художественное коллекционирование в России: исторический экскурс

1.3. Петербургские частные коллекции русского искусства

ГЛАВА 2. Коллекция произведений русской живописи и рисунка

Н.Д. Ермакова

2.1. Полковник Н.Д. Ермаков - «собиратель картин русской школы»

2.2. Особенности коллекции и реконструкция ее состава

2.3. Произведения И.Е. Репина - основная часть коллекции

2.4. Коллекция Н.Д. Ермакова после национализации

ГЛАВА 3. Коллекция этюдов, эскизов и рисунков русских художников С.П. Крачковского

3.1. Полковник С.П. Крачковский - коллекционер художественных произведений
3.2. Особенности формирования и расформирования коллекции, реконструкция ее состава
3.3. Коллекция С.П. Крачковского после национализации: проблемы
реконструкции
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
АРХИВНЫЕ ИСТОЧНИКИ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Коллекция русского искусства Н.Д. Ермакова:
Каталог
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Коллекция русского искусства С.П. Крачковского: Каталог

Диссертация посвящена реконструкции и исследованию петербургских коллекций русского искусства полковников русской армии
Н.Д. Ермакова и С.П. Крачковского, рассмотренных в контексте проблемы частного коллекционирования произведений изобразительного искусства как составляющей художественной жизни России 1900 - 1910-х годов, периода, когда художественное собирательство, значительно расширившись географически, охватило самые разные социальные слои населения. В это время окончательно сложился новый тип коллекционера, собирательская деятельность которого осуществлялась на основе его художественных и эстетических интересов, научных обобщений, нередко - с целью благотворительности и популяризации изобразительного искусства, а также с учетом денежных вложений в художественные произведения. Эстетические принципы эпохи, высокий уровень развития основных видов современного русского изобразительного искусства -живописи, графики и скульптуры, а также активный художественный и антикварный рынок порождали разные мотивы собирательства. В рассматриваемый период оно являлось неотъемлемой частью художественной жизни страны и ее культурных центров. С окончанием этого периода завершился важный этап поступательного развития частного собирательства в России. Октябрьская революция 1917 года подвела черту под историей частного художественного коллекционирования дореволюционной России.
Актуальность исследования определяется необходимостью всестороннего изучения богатейшего художественного наследия, представленного в государственных и частных собраниях России. Известно, что основу фондов большинства современных художественных музеев составляют национализированные советской властью произведения искусства из разукомплектованных дореволюционных коллекций. Имена

собирателей, о которых Н.К. Рерих отзывался как о людях, «горевших искусством», в силу идеологических причин долгие годы замалчивались, а коллекции не изучались, или почти не изучались. Благодаря искусствоведческим и культурологическим исследованиям последних десятилетий имена коллекционеров стали возвращаться в историю отечественной культуры.
Накопленный коллекционерами опыт сохранения, изучения и представления обществу художественных произведений сегодня востребован и имеет научное и нравственно-патриотическое значение, поэтому исследование проблемы частного художественного коллекционирования прошлого, изучение дореволюционных коллекций и истории бытования входивших в них произведений имеют огромное значение для музейной и научно-исследовательской работы, для более полного представления о творческом наследии художников и развитии отечественного изобразительного искусства. Однако тема частного художественного коллекционирования все еще остается малоизученной как в историко-теоретическом плане, так и в плане выявления и изучения отдельных коллекций, особенно коллекций двух предреволюционных десятилетий. Предпринятое в диссертации исследование призвано внести свою лепту в изучение этого вопроса, а опыт реконструкции двух петербургских коллекций русского искусства - показать методику поиска входивших в них произведений.
Степень научной разработанности проблемы. Исследование коллекций Н.Д. Ермакова и С.П. Крачковского в свете изучения проблемы частного коллекционирования как составляющей художественной жизни России 1900 - 1910-х годов никогда ранее не являлось предметом специального научного рассмотрения, хотя вопрос о частном коллекционировании произведений изобразительного искусства неоднократно затрагивался в трудах по истории художественной жизни

своего отца и пополнившего ее в ходе собственного собирательства. Так в XIX веке соединились два огромных художественных собрания123.
Блестящие художественные коллекции принадлежали князю Н.Б. Юсупову (1750 - 1831) - сыну сподвижника Петра I, дипломату. По поручению Екатерины II, а позднее и Павла I, он приобретал произведения искусства для Эрмитажа и параллельно собирал собственные коллекции. Юсуповская коллекция живописи старых мастеров состояла из более 400 полотен работы Ван-Дейка, Веласкеса, Корреджо, Рембрандта, Рубенса, Тьеполо и других художников. В собрание Н.Б. Юсупова входили также коллекции графики, скульптуры, ювелирного и декоративно-прикладного искусства, миниатюры, часов, камей. Особый интерес коллекционер проявлял к современному французскому искусству, открыв тем самым новое направление в российском частном собирательстве. По заказам Юсупова работали его современники: художники Виже-Лебрен, Герен, Гро, Давид, Прюдон, скульптор Канова, архитектор Кваренги, спроектировавший в Юсуповском дворце на набережной Фонтанки специальные залы для художественной галереи124.
Произведения современного западного и, что для нас особенно важно, русского искусства в екатерининскую эпоху коллекционировал светлейший князь, дипломат и канцлер Александр Андреевич Безбородко (1746 - 1799). Знаток изобразительного искусства, он оказывал влияние не только на вкусы современников, но и на официальные художественные заказы двора. Его художественное собрание размещалось и в Петербурге, и в Москве. Оно включало предметы декоративно-прикладного искусства (в том числе
123 О художественном собрании A.C. Строганова см.: Кузнецов С.О. «Сочинить хорошенький кабинет»: Картинная галерея дома Строгановых //История Петербурга. - 2001. -№ 2. - С. 55 - 71; Неверов О.Я. Коллекция графа A.C. Строганова // Наше наследие. - 2001. - № 59/60. - С. 47 - 54.
124 О собрании Н.Б. Юсупова см.: Савинская JJ.IO. Письма Я.Ф. Хаккерта князю Н.Б. Юсупову: К истории коллекционирования в России 1770 - 1780-х гг. // Памятники культуры. Новые открытия, 1989. - М.: Наука, 1990. - С. 232 - 243; «Ученая прихоть» князя Н.Б. Юсупова: Каталог выставки. -М.: ГМИИ, 2001; СПб.: ГЭ, 2002.