Теоретические аспекты и актуальные тенденции развития современного шрифтового дизайна

• Автор: Кудрявцев, Анатолий Иванович
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 384 с. : ил.

Глава
Шрифты рукописной и первопечатной книги, Гражданская Азбука
Глаголица, Кириллица
Устав, Полуустав
Гражданская Азбука
Глава
Развитие Гражданской Азбуки, 18-19 века
Шрифты Канон Малый и Канон Большой
Шрифт газеты «Современная летопись», 1861
Шрифт Эльзевир словолитни Вольфа, 1874
Глава
Развитие Гражданской Азбуки в 20 веке
Реформа типографского шрифта в Болгарии
Развитие Гражданской Азбуки в 60-80-е годы
Историческое формирование графемы прописных знаков
Характеристика основных элементов шрифтовой формы
Глава
Историко-теоретические аспекты формирования
графемы латинского и кириллического алфавитов
Римское квадратное и рустичное письмо
Римский унциал, каролингский минускул
Готический маюскул, текстура, ротунда, фрактура
Гуманистическое письмо
Вопросы соотношения латинской и кириллической скорописи
Глава
Стилеобразующие элементы типографской шрифтовой формы
Конструктивные характеристики типографских шрифтов
Конструктивные характеристики шрифтов гротесковой группы
Конструктивные характеристики шрифтов гарнитуры Парангон
Глава
Актуальные тенденции развития шрифтовой формы
Дополнительные начертания, индексация, терминология
Полиграмный метод проектирования шрифтовой формы
Историческая и проектная графемы
Конструктивный анализ шрифтовой формы
Разрядка и кернинг шрифтовой формы
Теоретические аспекты проектирования шрифтовой формы
Эстетические показатели текстовой наборной полосы
Удобочитаемость шрифтовой формы
Модернизация шрифтовой формы
Заключение
Библиография
Приложение 1. Словарь терминов
Приложение 2. Супергарнитура Парангон

Актуальность исследования.
Теоретические исследования по вопросам формирования и развития кириллического типографского алфавита, как правило, ограничиваются вопросами его исторического развития. Наиболее серьезные исследования в этой области были сделаны А. Г. Шицгалом в книгах «Графическая основа русского гражданского шрифта» (1947) и «Русский гражданский шрифт» (1959). Исследования А. Г. Шицгала не затрагивают вопросы критического анализа конструктивных характеристик Гражданской Азбуки и по-слереформенных шрифтов, не затрагивают они и вопросы формального развития конструктивных идей Гражданской Азбуки. Историческому исследованию кириллического типографского шрифта посвящены статьи В. В. Ефимова: «Великий петровский перелом» (1994). и «Гельветика в России» (1998). Критическая направленность этих публикаций способствует проявлению профессионального интереса к проблемам современного развития типографской кириллицы. Исследованию конструктивных характеристик типографской шрифтовой формы посвящены статьи А. И Кудрявцева «Работа со шрифтом» (1984), «От Гельветики до Хаас Уники» (1988), «От Акциденц Гротеска до Папрангона» (2004), в которых дается анализ современного состояния и методик проектирования современной типографской шрифтовой формы и исследуются направления ее формального развития.
История развития отечественных типографских шрифтов кириллической основы начинается с Гражданской Азбуки, разработанной по указу Петра Первого в 1706-1710 годах. Необходимость реформирования полууставного типографского шрифта была осо-

чиная от рукописной и первопечатной книги (илл.22), и заканчивая современными проектами. Художник, дизайнер шрифтовой формы в этом случае должен проанализировать все варианты возможного логического развития того или иного знака, учитывая законы трансформации греческого и латинского маюскула в минускул, и преодолеть, компенсировать отсутствие исторического развития, на многие столетия канонизированной, кириллицы. В этом отношении Гражданская азбука является уникальным памятником культуры, впервые преодолевшим многовековые каноны и являющимся предметом изучения для многих поколений шрифтовиков и типографов на протяжении трех столетий.
Наиболее характерные формальные ошибки можно анализировать на примере болгарской версии шрифта Ренессанс антиква (илл.21) и шрифта Баскервиля (илл.23). В шрифте Ренессанс Антиква наиболее последовательно прослеживается концепция построения строчного алфавита на основе рукописных традиций, но при этом допущено множество стилистических и конструктивных ошибок в построении отдельных знаков. Прежде всего, нео-правдано конструктивное различие строчных знаков «и», «й», «п», «т» с тремя вертикалями, максимально приближенных к скорописи, и знаков «ц», «ш», «щ» с нижними горизонтальными элементами, нарушающими скорописные традиции. Значительным конструктивным достижением, применительно к типографской кириллице, являются односторонние засечки в строчных знаках «и», «й», «н», «ц», «ч», «ш», «щ», «ь», заметим, что впервым опытом в примении односторонних засечки в строчной кириллице был шрифт Канон Малый 2 (илл.12) типографии Селиванов-ского в 1826 году. Проектирование верхних выносных элементов в строчных знаках «ж», «к», «ю» грубо нарушает стилистические традиции, сформировавшиеся в эпоху рукописной книги, а умень-