Интерьер петербургского модерна. Особняки и дачи

• Автор: Долгова, Анастасия Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 197 с. + Прил. ( 177 с. : ил. )

Оглавление

Введение

Глава 1. Научно-теоретическая основа исследования

1.1. Степень изученности интерьера модерна

1.1.1. Стиль модерн как объект искусствоведения

1.1.2. Исследования искусства интерьера

1.1.3. Обзор научных работ об интерьере русского модерна

1.2. К вопросу о терминах и смыслах

1.2.1. О толковании терминов «модерн» и «стиль модерн»

1.2.2. Об уточнении и пополнении терминологического словаря
1.2.3. О переводе ключевых терминов
Глава 2. Особенности оформления интерьеров петербургских модерновых особняков
2.1. Критериальные ориентиры, используемые для стилевой идентификации интерьеров петербургских особняков в стиле модерн
2.2. Воплощение модернистических принципов в интерьерах петербургских особняков
2.2.1. Состав комнат как средство реализации принципа целесообразности и комфорта
2.2.2. Приёмы организации и зонирования пространства
2.2.3. Синтез искусств, сочетание фактур, цветов, орнаментальных элементов и технических новинок в оформлении интерьеров
2.3. Причины и характер стилевой неоднородности интерьеров особняков петербургского модерна
Глава 3. Образцы интерьеров частных резиденций, определившие особенности внутреннего оформления петербургских модерновых особня-
ков и дач
3.1. Соотношение исторических стилей и модерна в интерьерах особ-

няков и императорских апартаментов
3.1.1. Первые появления модерна в дворцовых интерьерах
3.1.2. Вкрапления модерна в интерьеры традиционных особняков
3.1.3. Образцы интерьеров модерна в императорских и великокняжеских ап артаментах
3.1.4. Модерн в интерьерах «передвижных особняков» императора
— яхт и поездов
3.2. Роль выставки «Современное искусство» в генезисе интерьера петербургского модерна как самобытного художественного феномена
Глава 4. Эволюция искусства интерьера в оформлении петербургских модерновых особняков
4.1. Особенности внутреннего убранства частных домов в пору раннего модерна
4.2. «Северные» тенденции в оформлении интерьеров петербургских модерновых особняков
4.3. Воплощение модернистических принципов в оформлении интерьеров петербургских памятников зрелого и позднего модерна
Заключение
Архивные материалы
Список использованной литературы
Список сокращений
Приложение. Памятники, ставшие объектом исследования

Список иллюстраций
Альбом иллюстраций

Введение
Конец XIX - начало XX века — эпоха модерна в европейском и русском искусстве и, в самом деле, поворот столетий — «Tournant du siècle» или «Jahrhundertwende». Причём не только в художественной практике, но и в мировоззрении. Жажда обновления, многочисленные творческие международные контакты, возросшие темпы развития промышленности, появление новых материалов, изменения в социуме — всё это стимулировало творческий поиск художников.
Культурный феномен, сформировавшийся в ходе этих исканий, оказался очень сложным, многоуровневым и полным противоречий, поэтому он непрост для анализа.
Мало того, что новый стиль не только носил разные имена в разных странах (Art Nouveau, Secession, Jugendstil, Liberty, модерн), но и в каждой из них имел свои особенности, — в отдельных случаях особо назывался ещё и исторический период рубежа веков. Общеевропейское «Конец века» («Fin de siècle») тесно переплетено с понятиями «Прекрасная эпоха» («Belle Époque») и Серебряный век. Тем не менее, поскольку стиль модерн был титульным явлением нескольких десятилетий и оказал определяющее влияние на все виды искусства и сферы жизни, в отечественной традиции этот период чаще всего называют эпохой модерна.
Прошло сто лет, с тех пор как модерн сменился неоклассицизмом. Он стал фактом истории искусства и предметом многих исследований, однако даже основные вопросы теории стиля, в том числе терминология и периодизация, всё ещё вызывают споры. В научном сообществе до сих пор нет единого мнения, правомерно ли называть модерн стилем . Не в полной мере изучены даже известные его образцы, а некоторые незаслуженно забыты.
Между тем, интерес к модерну, на фоне живого внимания к способам организации пространства вокруг человека, необычайно возрос как у специалистов, так и у широкой публики. Не случайно в последнее время в петербургской за-
1 Лисовский В. Г. Стиль модерн: проблема идентификации и систематизации наследия // Архитектура эпохи модерна в странах Балтийского региона / РААСН НИИТИАГ; сост., науч. ред. С. С. Левошко. СПб.: Коло, 2014. С. 9.

В связи с тем и другим рискнём предположить, что термин Брумфилда не что иное, как перевод русского терминологического сочетания, выполненный в соответствии с упомянутой стратегией «отчуждения», которая замечательна тем, что «фиксирует культурологические особенности оригинал a»10J. В данном случае французское «moderne» является ещё и дополнительным указанием на то, откуда был заимствован русскими термин для стиля; сигналом, побуждающим обратиться к истории обширных франко-русских культурных взаимодействий в период расцвета модерна.
Наконец, находка Брумфилда ставит русский стиль под национальным, а не обобщённым терминологическим названием в один ряд с Югендстилем, Сецессионом, Ар Нуво, которые бытуют в специальной литературе на разных языках под собственными именами.
Таким образом, в переводах текстов на английский язык, в англоязычных аннотациях и перечнях ключевых слов для поиска необходимо, на наш взгляд, использовать оба вышеупомянутых термина. Тогда обобщённый Russian Art Nouveau, отсылающий к наиболее распространённому общеевропейскому наименованию искусства этого периода, обеспечит интеграцию работ учёных разных стран, а частный, уже знакомый отечественным и западным исследователям по научным трудам на английском языке style moderne, конкретизирует предмет рассмотрения и подчеркнёт национальное своеобразие русского воплощения стиля.
104 Коротчепко Т. В. Указ. соч. С. 118.