Организация монументально-декоративного синтеза в архитектуре Петербурга второй половины XIX - начала XX века : на примере декоративной керамики

• Автор: Григорьева, Мария Дмитриевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 304 с. : ил.

Оглавление
Оглавление.,
Введение
Глава 1. Проблемы изучения взаимодействия декоративной керамической композиции и архитектурной композиции: историографический обзор
1.1 Взаимодействие декоративной керамической композиции и архитектурной композиции
1.2 Взаимодействие декоративной керамической композиции и архитектурной композиции Петербурга и его агломерации
1.3 Изменения функций керамического изделия, происходящие при взаимодействии декоративной композиции и архитектурной композиции
Глава 2. Композиционное взаимодействие монументальнодекоративной керамики и архитектуры и изменение ее значения
2.1 Техники и технологии изготовления и применения керамических изделий
2.2 Виды работ с керамическими материалами при организации архитектурных поверхностей
2.3 Приемы применения керамического убранства в соответствии с его местоположением в архитектурной композиции
Глава 3. Монументально-декоративная керамика как фактор формирования единства градостроительной среды Петербурга второй половины XIX - начала XX века
3.1 Принципы организации монументально-декоративного синтеза, установленные на основе анализа результатов композиционного взаимодействия керамического убранства и архитектуры
3.2 Композиционное взаимодействие керамического убранства и
архитектуры как стилеобразующий фактор
Заключение
Список литературы
Приложение 1. Конкорданс
Приложение 2. Альбом иллюстраций
Раздел 1. Механизмы взаимодействия керамической композиции и архитектурной композиции в памятниках мирового архитектурного
наследия
Раздел 2. Пластические изменения керамических изделий
Раздел 3. Технико-технологические особенности изготовления и
применения керамических изделий
Раздел 4. Способы размещения керамических изделий в
архитектуре
Раздел 5. Виды работ с керамическими материалами при организации
архитектурных поверхностей
Раздел 6. Механизмы взаимодействия керамического убранства и
архитектуры
Раздел 7 . Принципы композиционного взаимодействия керамического
убранства и архитектуры
Раздел 8. Художественная и утилитарная функции керамического убранства

Введение
Исследование посвящено изучению композиционных особенностей керамического убранства в архитектуре Петербурга второй половины XIX -начала XX века.
Актуальность исследования
На современном этапе градостроители имеют возможность обращаться к архитектуре различных эпох и стилей при возведении новых сооружений. Такая же широта выбора архитектурных и декоративных мотивов была и у зодчих во второй половине XIX - начале XX века. Современные архитекторы стали все чаще обращаться к органичным архитектурным формам модерна.
Метод взаимодействия декоративной керамической композиции и архитектурной композиции - один из важных методов стилеобразования модерна - недостаточно изучен до настоящего времени. Его необходимо подробно исследовать, чтобы избежать поверхностного стилизаторства при возведении новых построек.
В архитектуре Петербурга керамические изделия не были распространенным фасадным элементом вплоть до середины XIX века. Их роль в зодчестве начала меняться в эпоху эклектики, а во времена модерна и классицизирующего модерна изменилась кардинально: вместо
обособленного украшения они стали значимым элементом в организации монументально-декоративн ого синтеза.
Исследование особенностей организации монументальнодекоративного синтеза на примере композиционного взаимодействия декоративной керамики и архитектуры второй половины XIX - начала XX века может стать еще одним ключом к пониманию стилевых методов эклектики, модерна и периода классицизирующего модерна.
Состояние проблемы

Истинно народным это искусство стало в середине XIX века, благодаря массовому промышленному производству. С этого времени блестящими изразцами начинают украшать не только дворцы и церкви, но также наружные и внутренние стены самых разных построек (илл. 29).
В эпоху модерна в Вене и Петербурге азулежу стали применять на фасадах. Фасад «Дома майолики» в Вене (Отто Вагнер, 1898) сплошь облицован керамической плиткой с изображением ярких красных цветов (илл. 31, 31.1). Архитектор использует метод «коврового набора» в тектонических целях. Бутоны распространяются по центральным осям межоконных проемов, сгущаясь в области верхнего этажа. Таким образом, на плоском фасаде зрительно достигается движение с помощью керамического декора.
В Петербурге такой прием тоже был применен в ряде доходных домов, например в доме на Тобольской ул., 3 (илл. 32), но сильного взаимодействия с архитектурой не происходило, из-за того что плитки размещались методом «коврового набора» без учета конструктивной логики здания. г ^ Благодаря обзору памятников мирового архитектурного наследия с / применением керамического убранства, можно констатировать наличие глубинных механизмов их взаимодействия. Наиболее сильной оказывается / связь керамики с архитектурой, когда керамическое убранство размещается на конструктивно-значимых частях сооружения. Наиболее слабая связь наблюдается, когда керамическое убранство механически «переносится» на новые постройки без учета этих механизмов.