Плафоны Чарльза Камерона в Царском Селе. Опыт исторической реконструкции

• Автор: Бобров, Филипп Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 203 с. + Прил. (134 с.: ил.)

Оглавление
Введение

Глава 1. Чарльз Камерон - архитектор эпохи неоклассицизма

§1. История изучения творчества Чарльза Камерона

и русской плафонной живописи эпохи классицизма

§2. Чарльз Камерон в России. Очерк творчества

§3. Чарльз Камерон и стиль братьев Адам

§4. Английский стиль в России

§5. Чарльз Камерон и росписи русского классицизма

§6. “Grand Tour” и распространение античных образцов

Глава 2. Плафон Арабескового зала в Екатерининском дворце
§1. История создания росписи
§2. Плафон Арабескового зала. Первоначальная композиция
§3. Плафон Арабескового зала. Осуществленный проект
§4. Декорация стен Арабескового зала
§5. Заключение
Глава 3. Росписи Большого зала Агатовых комнат
§1. История создания комплекса
§2. Плафон Большого зала Агатовых комнат. Первоначальный замысел
§3. Плафон Большого зала Агатовых комнат. Осуществленный проект
§4. Заключение
Глава 4. Росписи сводов Библиотеки
и Кабинетца в Агатовом павильоне
§1. Роспись Библиотеки
§2. Росписи свода Кабинетца
§3. Барельефы на стенах Библиотеки и Кабинетца
§4. Росписи перекрытий других помещений Агатового павильона

Глава 5. Методология консервации
и реставрации росписей Камерона
Заключение
Список литературы
Источники интернет
Список иллюстраций

Введение.
Творчество шотландского архитектора и декоратора Чарльза Камерона давно вошло в историю русского искусства, благодаря его великолепным постройкам в летней резиденции Российской империи - Царском Селе под Петер-бургом. Архитектура возведенных по проектам /Камерона комплекса так назы-
/ — ту / ' [ 11о/ЮГаСэсШОхягэ
ваемых ^Терм Камерона» и перестроенных им комнат Большого 'Екатеринин— скогД дворца, привлекала внимание исследователей со времени первых описаний XVIII века. В полной мере изучены творческая биография архитектора, его постройки и сохранившиеся чертежи, античные образцы, вдохновлявшие архитектора и его британских современников, в произведениях которых сложились черты европейского неоклассицизма (рис. 1).
Однако плафоны и росписи, выполненные по его замыслу и эскизам, остались в тени исследований архитектуры интерьеров Арабескового зала
„ I „ .
Большого/Екатерйнинскопудворца и помещении Агатовых комнат.
Исследователи росписей русского классицизма сосредоточились на именах П. Гонзаго, Дж. Кваренги, ДТ>. Скотти и других итальянских мастеров и лишь кратко упоминали росписи Чарльза Камерона.
Одна из главных причин, несомненно, связана с разрушениями Царского Села в годы Второй мировой войны и длительной реставрацией дворцового ансамбля, не завершенной еще и сегодня. Только в последнее время в связи с реставрацией Арабескового зала Екатерининского дворца и Агатовых комнат вопрос о росписях Чарльза Камерона стал действительно актуальным. Проблема возникла сразу в двух аспектах. Во-первых, необходимость искусствоведческого и технико-технологического исследования сохранившихся подлинных фрагментов росписей и их историческая реконструкция. Во-вторых, решение проблем практической консервации и реставрации подлинных росписей и разработка методологии включения их в интерьеры музейного комплекса.

декораторами, под непосредственным руководством архитектора. В качестве исключения называются случаи исполнения декоративных панно художниками, не жившими в России (Тьеполо, Гуарана), что стало возможным благодаря технологии наклейки холста с уже сделанной живописью на-стену( Однако бри-

гадный, коллективный принцип работы остается главенствующим.
Н. Коваленская рассматривает и основополагающую тематику декоративных произведений, указывая на доминирование аллегорий в сюжетах живописи. Приводится объяснение обилий аллегорических изображений, основанных на сведениях «иконологического лексикона». Основной особенностью аллегорического изображения, сделавшего его широко используемым в дворцовой декоративной живописи, была «чрезвычайно удобным средством передать отвлеченную идею прославления в конкретных формах» [55, с. 83]. Например, когда Марс и Минерва стоят по сторонам от какого]-'либо государственного деятеля, то они тем самым показывают «храбрость его и преимущество». Такой способ передачи отвлеченной информации оказывался гораздо более эффективным, чем реалистически выстроенная композиция. Подобным образом организованная картина потребовала бы длительного созерцания с целью понимания сюжета, что обычно оказывалось невозможным в условиях дворца, с его регламентами и распорядком мероприятий. Одним из главных недостатков аллегорической картины автор называет чрезмерную сложность для понимания, что способно затруднить «чтение» композиции.
Возможно, именно этим обстоятельством объясняется отсутствие описания сюжетов росписи Арабескового зала у всех без исключения авторов исследований - аллегорический язык росписей Ч. Камерона, основанный на переосмыслении античных мифологических сюжетов, оказывался не понятным. В то же время другие сюжеты, основанные на широко известной мифологической тематике, называются, и включаются в описание.
В другой своей книге, «Русский классицизм» [54], Н. Коваленская отмечает тенденцию вытеснения .живописи скульптурой,! что было связано, по ее
мнению, со сменой пышного барокко "лаконической ясностью), присущей клас—
у ^ '■*& Гг псу ■_> / °