Стритстайл как художественное явление молодежной моды : Вторая половина XX - начало XXI веков

• Автор: Музалевская, Юлия Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 257 с. : ил.

Глава 1. Предпосылки явления стритстайл

1.1. Обоснование нового термина

1.2. Функции и основные направления развития костюма стритстайл

1.3. Образы представителей субкультур как проявление

«нового трайбализма»

Выводы

Глава 2. Основные этапы создания художественной

образности костюмов стритстайл

2.1. Идейно-творческие первоисточники художественных образов

ф «белых» и «черных» субкультур

2.2. Эволюция костюмов от байкеров к рокерам

# 2.3. Художественные особенности костюмов тедди- бойз,
модов и рокабилли
2.4. Психоделическое искусство 1960-х годов
как основа формирования образов хиппи
Выводы
Глава 3. Костюмы 1970-2000-годов - новые образы и ® новые материалы
3.1. От сюрреалистических костюмов панков к нелинейному
пути развития стиртстайл
3.2. Историзм неоромантических направлений
{«Новые романтики» и «готы»)
^ 3.3. Поиск единства формы и содержания в образах рейизеров 1980-х годов
3.4. Гранж - противопоставление элегантности

3.5. Соединение этнических и урбанистических мотивов в образах Би-бою - флайгерлз и Эйсид Джаз
3.6. Отражение технического прогресса в современных направлениях стритстайл
3.7. Эклектическая ассимиляция образов внутри явлений
«Клабленд» и Супермаркет»
Схема взаимовлияния костюмов стритстайл
Выводы
Глава 4. Художественное явление стритстайл
в культурной среде XX века
4.1. Преобразование Высокой моды под воздействием
костюмов стритстайл
4.2. «Мифы и иконы» молодежной моды
4.3. Черты дендизма в художественных образах представителей молодежных субкультур
4.4. Авангардное искусство как творческий источник субкультурных костюмов
4.5. Художественные образы стритстайл в эпоху постмодернизма
Выводы
Заключение
Список использованной литературы
Приложения
1. Словарь общих понятий, использованных в работе
2. Словарь специальных терминов
3. Краткие сведения о художниках - модельерах,
упомянутых в работе
4. Список иллюстраций
5. Иллюстративное приложение
XX век стал эпохой ускоренного развития научно-технического прогресса и глобальных изменений во всех областях жизни. Резко возросшая роль молодежи в социальных процессах привела к тому, что эта возрастная категория была признана особой социально -демографической группой.
Перемены в социальном устройстве общества вызвали резкое обострение вечного конфликта поколений. Произошел «разрыв с традицией, наступающий, когда достигается критическая точка, за которой младшему поколению больше не удается достичь взаимопонимания со старшим, не говоря уже о культурном отождествлении с ним. Поэтому молодежь обращается со старшими как с чужой этнической группой»1. Это обострение отношений привело к зарождению новой формы культуры - «префигуративной, содержащей ориентацию на будущее»2. Именно в ее рамках возникли тенденции контркультуры, политического экстремизма. Антагонизм отцов и детей, особые свойства юношеской психики, исчезновение единых доминирующих ценностей и норм в современную эпоху привели к возникновению молодежных объединений, существующих, несмотря на взаимное враждебное отношение, внутри сложившейся общественной среды и испытывающих ее влияние. Молодость более тесно связана со сменой культурных парадигм, чем с традиционной преемственностью поколений, поэтому исследователи представляют это явление в концепции контркультуры.
1 Лоренц К.Ц. Оборотная сторона зеркала. М., 1998.-59с.
2 Цит.по: Всемирная энциклопедия: Философия.-М.:ACT, МнлХарвест, Современный литератор,2001,- С.636.
возрастной категории называют подростками или тинейджерами. До появления этих молодежных субкультур такая возрастная группа не выделялась в обособленную, имеющую собственное обозначение.
По всему американскому континенту выступали с концертами мятежный Джеймс Дин и эксцентричный Элвис Пресли, ставшие кумирами послевоенного времени. Для почитателей этих исполнителей, не видевших войны, рок-н-ролл стал воплощением свободы. Между детьми и родителями, мировоззрение которых сложилось в годы Депрессии и войны, возникло огромное непонимание. Само понятие «молодость», появившееся в середине XX века и разграничившее поколения, было революционным. Молодежь впервые заявила о своей самостоятельности и равноправии.
Рокабшли - стала своеобразным сплавом, образовавшимся в результате слияния противоречивых расовых культур. Если в музыке она основана на «черной культуре», то внешний облик - это сочетание элементов, взятых из костюмов стритстайл, - вестерн, хипстеров и деталей американской моды 1950-х годов (см. илл. 14) (см. схему 1950-е г.г.). Образ рокабшли тяготеет к нарядности. Его приверженцы придерживались традиций мужского превосходства, свойственного белым, южным денди. Они предпочитали одежду из разноцветных тканей, украшенную декоративными элементами: вышивкой,
отделочными строчками, настроченными контрастными нитками, яркими вставками, а также джинсы и куртки из денима. Острые концы воротников мужских рубашек выпускали поверх лацканов пиджаков. Просторные брюки с глубокими складками на талии, зауженные в лодыжке, а также обувь из синей замши или из кожи двух контрастных цветов, роднили их с представителями «черных» субкультур