Финская школа стеклоделия 1930-1970 годы : Алвар Аалто, Тапио Вирккала, Тимо Сарпанева

• Автор: Грошкова, Любовь Германовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с. : ил.

Вступление. Общая характеристика работы
Глава I. Исторические предпосылки возникновения финской школы стеклоделия
1.1. Краткая история стеклоделия в Финляндии
1.2. Ведущие европейские центры стеклоделия
в начале 20 века
Глава II Финское стеклоделие в период
до второй мировой войны (1918 - 1940 годы)
2.1. Формирование основных направлений
в развитии финского стеклоделия
2.2. Алвар Аалто (Alvar Aalto 1898 - 1976)
Глава III. Финское стеклоделие от 1940 до 1980 года
3.1. Краткий исторический обзор
3.2. Тапио Вирккала (Tapio Wirkkala 1915 - 1985)
3.3. Тимо Сарпанева (Timo Sarpaneva, 1926 - 2006)
Заключение
Перечень сносок
Библиография
Перечень иллюстраций
Иллюстрации (Приложение. Том II.)

Вступление. Общая характеристика работы.
Предмет исследования
Темой данной работы является исследование возникновения, особенностей становления и специфики эстетических воззрений финской школы стеклоделия. Художественное стеклоделие Финляндии - это яркое и самобытное явление, как с точки зрения формирования собственного, национального, художественного образа, так и в контексте развития дизайна в стекольной промышленности европейских стран. Для углубленного изучения самобытности и специфических особенностей финской школы стекла выбрано творчество наиболее известных в мире художников, работы которых сфокусировали основополагающие принципы финского стеклоделия и получили признание далеко за пределами Финляндии.
Актуальность исследования
В 1918 году Финляндия обретает независимость и начинает строительство суверенного государства. Приоритетными направлениями объявляются экономический рост и повышение социального и культурного уровня жизни. Для достижения поставленных задач в преимущественно аграрной стране важной целью становится формирование нового национального философско-эстетического мышления, в связи с чем активизируется поиск оригинальных средств выражения в искусстве, ремесле, дизайне. Стремление к утверждению собственного облика и занятию достойного места среди развитых европейских стран охватывает практически все сферы общественной деятельности и, в первую очередь, область культуры и искусства.

Одновременно, к началу 20-х годов прошлого столетия, закладываются основы масштабной индустриализации страны, формируются ориентиры нового образа жизни, находят свое воплощение наиболее выразительные черты национального искусства и финского дизайна.
Суверенная Финляндия начала борьбу за социальную стабильность, рост промышленности, за собственное утверждение и престиж. Одним из направлений этого мощного экономического и вместе с тем эмоционального подъема является развитие стекольной отрасли. Определение художественной направленности и формирование характерной образной символики финской школы стеклоделия становится важным фактором развития как индустриального производства в целом, так и творчества финских художников в частности. В этот период согласование предпосылок для экономического роста с эстетическими критериями представляет собой одну из важнейших задач, в решении которой роль «первой скрипки» возложена художнику-дизайнеру.
Специфическая особенность формирования школы стеклоделия в Финляндии состоит в том, что в отличие от других европейских стран, она зарождается едва в 20-е годы XX века, вместе с провозглашением независимости государства. Развитие самостоятельной школы происходит в жестких рамках стекольной промышленности и непосредственно связано с ростом производства. Вместе с тем само производство художественного стекла развивается в условиях ограниченного финансирования в силу экономии-ческих трудностей на пути к обретению государственного суверенитета.

и тот факт, что изделия из стекла могут быть не только предметом роскоши или функциональной «формой для сервировки напитков в заведениях невысокой категории»54, но и представлять собой качественные, удобные и приятные в использовании предметы утилитарного предназначения. В 1932 году проектирование таких столь простоватых, лаконичных образцов для серийного производства было смелой идеей. Новаторство не осталось незамеченным. Именно эта разработка, представленная с именем «Aalto Glasses», получила медаль на триеннале в Милане в 1932 году.
С целью создания новых выразительных изделий из стекла для Всемирной выставки 1937 года в Париже, фирма «Karhula-Iittala» объявляет очередной конкурс, который в этот раз выиграл Алвар Аалто.
Он разработал вазу, уже в названии которой -«Кожаные штаны эскимосской женщины» («Eskimonaisen nahkahou-suista», Илл. 29) - отражался молодой задор, яркая оригинальность мышления и вызывающее озорство автора. Ваза имела строго функциональное назначение.
Декоративная функция в композиции «ваза и цветы» была отведена живым цветам. По этой причине она выполнена из бесцветного стекла без какого-либо декора.
В те годы в области декоративно-прикладного искусства стекольная индустрия предлагала изделия преимущественно эксклюзивного характера, богато шлифованные и гравированные. На таком фоне работа Аалто, также как и серия «Болгелблик», неординарная по форме и пластическому решению, не декорированная и не конвенциональная, была настоящей инновацией. Отсутствию декора противопоставлась оригинальность формы. Ваза напоми-