Сонорика в современной органной композиции

• Автор: Готсдинер, Екатерина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с. : ил.

Памяти Учителя Валерии Стефановны Ценовой
СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ЧАСТЬ I
ТЕОРИЯ ОРГАННОЙ СОНОРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Глава 1. К понятию термина «сонорика»
1.1. Новые инструменты
1.2. Новый звук в третьем измерении
1.3. Терминология на разных языках
1.4. Виды сонорики
1.5. Феномен нового звука
Глава 2. Некоторые аспекты сонорной органной композиции
2.1. Теоретические концепции
2.1.1. Теория числового вектора Ю.Н. Холопова
2.2. Аспекты нового звука
2.3. Регуляторы сонорности
2.3.1. Количество звуков
2.3.2. Степень сонантности
2.3.3. Регистр
2.3.4. Тембровая структура звучности
2.3.5. Динамика — сила звука, нюансы
2.3.6. Пространственное расположение
2.3.7. Артикуляция
2.3.8. Уровень плотности
2.4. Аспекты высшего уровня
2.4.1. Ритмическая организация
2.4.2. Фактурные формы
2.4.3. Склад
2.4.4. Тип процессуальное
2.4.5. Степень детерминированности
2.4.6. Способы звукоизвлечения
2.5. Сонорная тональность и модальность
2.6. Сонорные формы
2.7. Сонорная полифония

2.8. Микрохроматика и микротональный орган
2.8.1. 31-тоновый орган Адриана Фоккера
2.8.2. Сочинения для 31-тонового органа Фоккера
2.8.3. Энгармонический орган Мартина Фогеля
2.8.4. Сочинения Х.-А. Штамма для энгармонического органа
2.9. Орган и компьютер. Технология Миди
ЧАСТЬ II
ПРАКТИКА ОРГ АННОЙ СОНОРНОЙ КОМПОЗИЦИИ Глава 3. Аналитические очерки
3.1. Сонорика Дьёрдя Лигети на примере двух органных этюдов
3.1.1. Два этюда для органа Лигети: исполнительские приемы
3.1.2. Теория Джонатана Бернарда
3.1.3. Техника интервалов-сигналов Лигети в «Coulée»
3.2. Сонорика Уильяма Болкома
3.2.1. Стиль органных сочинений Болкома
3.2.2. Черный треугольник
3.3. «Органные книги» Уильяма Олбрайта
3.3.1. Ранние сочинения Олбрайта. «Джуба»
3.3.2. Органная книга I
3.3.3. Органная книг а II
3.3.4. Органная книга III. Двенадцать этюдов для малого органа
3.3.5. Теория рядов в музыке Уильяма Олбрайта и Х-аккорд
3.3.6. Первая тетрадь
3.3.7. Вторая тетрадь
3.3.8. После «Органных книг»
Заключение
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ:
1. Таблица плотности «Гармоний» Д. Лигети
2. Таблица плотности «Coulée» Д. Лигети

взаимопроникания»70. Аналогией может служить абстрактная живопись, как уже упоминалось, с ее тяготением к красоте пространственных объектов, линий, плоскостей, объемов, разработкой идеи «цвета ради цвета», «архитектуры цвета», его свободной игры, «динамической поэзии».
В ситуации с сонорикой обнаруживается феноменальная панорама: все процессы, происходящие в современной музыке, существуют в одновременности -и историческое развитие, и накопленный опыт. То есть, мы наблюдаем непрерывное движение, добавление новых качеств, в то время как старое не исчезает. Это дает основание констатировать, что всему многообразию явлений сонорики, как одному предельно детализированному понятию, свойственна панисторичность. Современное состояние музыки показывает многочисленные виды единого направления сонорики.
1.5. Феномен нового звука
С точки зрения физики, любая материя, помимо внешней формы, содержит внутреннюю энергию; любая энергия — это движение, а значит вибрация, колебание. Следовательно, всё в мире есть звук, звуковая вибрация, которую человек, в силу своих физических данных, не всегда способен услышать71. Звук «разрастается» изнутри, как бы отчленяется от звуковысотности и вбирает все возможные характеристики, привлекая все больше исследователей к изучению своего внутреннего устройства. С появлением электроники, развитием новых компьютерных технологий анализа и синтеза звука в значительной мере теряет актуальность разделение звуков с определенной и неопределенной высотой. Ведь с
70 См.: Холопова, В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. Жизнь и творчество / В.Н. Холопова, Ю.Н. Холопов. - Москва: Советский композитор, 1984. - С. 262.
По словам авторов, «звуки лежат в одной плоскости, когда они даны в одинаковых тембровых условиях и не имеют других расслаивающих факторов; и в разных плоскостях - если звуки даны в разных тембрах, либо различны в артикуляционном отношении (реализация диссоциативных природных свойств диссонанса)»,
71 Совершенно иная позиция была по отношению к звуку ранее, когда считалось, что отдельно взятые звуки «не имеют каких-либо выразительных свойств, но, будучи организованы в музыкальную систему и включены в музыкальную ткань, выполняют разнообразные выразительные функции». Цит. по: Раге, Ю.Н. Звук музыкальный / Ю.Н. Раге // Музыкальная энциклопедия. - Т. 2. - Москва: Советская энциклопедия, 1974. - С. 444-М45.