Оперная культура современного Китая: проблема подготовки исполнительских кадров

• Автор: Лю Цзинь
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 173 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Музыкальный театр Китая
§1.Традиционный музыкальный театр стран Азии
§2.Происхождение Пекинской оперы
§З.Европейская опера в Китае
§4.Китайская национальная опера
ГЛАВА П. Мастерство артиста Пекинской оперы и система подготовки исполнительских кадров
§1.Технический арсенал исполнительского мастерства артиста Пекинской оперы
§2.Мастерство артиста Пекинской оперы как художественная система
§З.Обучение артистов Пекинской оперы: традиционные и современные формы
ГЛАВА III. Проблема подготовки артистов европейской и национальной оперы в Китае
§1.Подготовка оперных исполнителей в консерваториях Китая
§2.Европейский опыт формирования оперных исполнителей: структура и методологические принципы образовательного процесса
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ I
Выдающиеся современные оперные композиторы Китая, завоевавшие мировое признание
ПРИЛОЖЕНИЕ II
Выдающиеся оперные певцы, признанные в мире: лауреаты, солисты ведущих оперных театров мира
ПРИЛОЖЕНИЕ III
Выдающиеся оперные исполнители Китая, работающие в стране
ПРИЛОЖЕНИЕ IV
Выдающиеся китайские педагоги-вокалисты
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность исследования. Музыкальный театр является наиболее важной областью художественной культуры Китая. Зародившийся в глубокой древности и сложившийся к XII веку н.э., он объединил все виды искусства, породил множество разновидностей, широко вошел в жизнь народа, стал ее органической частью, выражением и отражением сущностных сторон национального характера и менталитета. В силу своей значимости музыкальный театр всегда находился в поле пристального внимания государства. В настоящее время оно активизировалось в свете целого ряда причин. Главная из них - стремительный прорыв Китая последних двух десятилетий в области экономической и научно-технической, выход в число лидеров мировых держав, со всей остротой поставивший перед страной проблему духовной жизни и национального самосознания народа. Два прошедших столетия в истории страны были отмечены экспансией западной культуры. В числе ее важнейших ценностей Китай воспринял европейский музыкальный театр, представленный прежде всего оперой. Традиционная музыкальная драма — Пекинская опера, западноевропейская опера, родившаяся под ее влиянием китайская национальная опера в настоящее время представляют оперную культуру Китая. В целом она является тем важнейшим культурным полем, значение которого в формировании менталитета и приобщении к духовным ценностям Востока и Запада трудно переоценить. Поскольку главными проводниками этой культуры являются артисты, то подготовка исполнительских кадров для столь многоликого, контрастного в стилевом отношении явления, каким сегодня является оперный театр Китая, приобретает значение его ключевой проблемы.
Степень изученности проблемы. Проблема подготовки исполнительских кадров для оперного театра Китая в обозначенном ракурсе, то есть как комплексная, в специальной литературе — китайской и зарубежной - не только не разработана, но даже не поставлена. Лишь отдельные,
"Севильский цирюльник" Дж. Россини,
"Богема", "Мадам Баттерфляй", "Тоска" Дж. Пуччини,
"Сельская честь" П. Масканьи ,
"Фауст" Ш. Гуно,
"Гугеноты" Дж. Мейербера,
"Кармен" Ж. Бизе,
"Паяцы" Р. Леонковалло,
"Сказки Гофмана", "Прекрасная Елена" Ж. Оффенбаха,
"Тангейзер" Р. Вагнера,
"Похищение из сераля", "Свадьба Фигаро" В.-А. Моцарта,
"Лакме" Л. Делиба,
"Веселая вдова" Ф. Легара [37, с.323].
30-е годы XX века стали временем расцвета русской культуры в Шанхае. Самыми плодотворными были сезоны 1934 - 1940 годов. За это время дано 237 спектаклей, а общее число слушателей составило 120 тысяч человек. Если считать, что в среднем каждый спектакль продолжается 2 часа, то счастливых часов, проведенных в окружении- оперной музыки, всего было 240 ООО! [Там же, с.322].
После окончания войны в 1945 году русская оперная труппа продолжала выступать. Однако далее многие знаменитые артисты покинули Шанхай. В августе 1947 года первая группа русских эмигрантов отправилась на Родину. Большую часть из них составляли люди искусства, и сцена оперного театра, которая прежде была символом русского искусства в Китае, постепенно опустела.
Долговременное проживание русских музыкантов в Шанхае рождало привязанность и к городу, и к стране. Аарон Авшаломов два раза уезжал в США, а затем оба раза возвращался в Китай. В 1947 году, когда он уезжал из Шанхая в третий раз, музыкант обещал вернуться, но его желание не исполнилось. Он задержался в США на 18 лет, создав там историческую