Лингвистическая природа и функционирование стилистического приема парадокса : на материале англ. языка

• Автор: Семен, Галина Ярославовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Одесса
• Количество страниц: 197 с.

сс.

ГЛАЗА I. ТЕОРИЯ ВОПРОСА

§ I. Трактовка парадокса в советской и зарубежной литературе

§ 2. Инвариантные характеристики парадокса 32

ГЛАВА ГГ. ЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА ПАРАДОКСА

§ Г* Модель создания приема

§ 2. Парадокс и эффект обманутого ожидания

§ 3. Парадокс и контекст

§ 4. Парадокс и норма

§ 5. Синтаксическая структура приема парадокса.. 58

§ 6. Средства создания приема

Г/. Лексические средства создания парадокса
^.Использование отрицания при создании
парадокса
3/. Преобразование фразеологических единиц
как одно из средств создания парадокса 80
§ 7. Языковые и речевые парадоксы
ГЛАВА 222. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ПАРАДОКСА В КОНТЕКСТЕ Г04-Г4Г
§ Г. О понятии стилистической функции
§ 2. Выполнение парадоксом функции доказуемости
§ 3. Использование парадокса с целью убеждения

§ 4. функция создания интеллектуализации высказывания
§ 5. функция создания афористичности высказывания
§ 6. Отражение противоречивой сущности явлений окружающей действительности как одна из
функций парадокса
§ 7. Использование парадокса с целью создания
I/ юмористического эффекта
2/ сатирического эффекта
§ 8. функционирование языковых парадоксов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРЙЛШЕНЙЕ
Таблица III
Антология английского парадокса

Диссертация посвящена изучению лингвистической природы и функционирования стилистического приема парадокса, выбор темы объясняется отсутствием специальных исследований, посвященных проблеме парадокса в лингвистике*
Проблема и ее актуальность. Парадокс является характерной чертой стиля ряда писателей. Истина вверх дном, гимнастика ума на туго натянутом канате понятий, общепринятых мнений и штампов, является способом выразить свои взгляды, служит, как подчеркивая А.М.Горький, средством борьбы против ханжеской морали, глупости, невежества и лицемерия /57, 339/ *. Если литературоведение уже в определенной степени изучило парадокс, - свидетельством тому является библиография критических работ, анализирующих творчество 0.7айльда, Г.Честертона, Б.Шоу, в произведениях которых можно найти обилие парадоксов, - то в лингвистической литературе данный вопрос изучен недостаточно полно и односторонне.
Парадокс является определенной словесной композицией и как фигура речи используется в различных функциональных стилях, несет в себе большой заряд стилистической информации, является одним из эффективных средств воздействия на читателя. Исследователи справедливо отмечают необходимость изучения его специфики /47, 89/. Однако если таким приемам как метафора, сравнение, антитеза и др. посвящены монографические исследования /131; 26;
ЗС/, подробные описания в учебниках, то парадокс либо вообще ие упоминается в перечне стилистических приемов, либо освещается
х Первая цифра обозначает номер цитируемого источника /но библиографическому списку/, последняя цифра /после запятой - страницу цитируемого источника.

ся на текстовое описание жизненной ситуации и общую тему текста"
/16, V,
В примере из пьесы Б.Шоу "Святая Иоанна" для расшифровки парадокса необходима текстовая ситуация. Она заключается в том, что солдата, подавшего Жанне д’Арк по ее просьбе крест, когда она была уже в огне, за такой поступок потом причислили к святым и раз в году из ада посылали в рай. Парадокс уничтожается в контексте ситуации.
J о a n. Be you a saint?
The Soldier. Yes, lady, straight from hell.
D u n о i s. A saint, and from hell!
The Soldiers. Yes, nohle captain. I have a
day off. Every year, you know. Thats my allowance for
my one good action.
(B.Shaw. Saint Joan. Epilogue).
Материалы выборки содержат и такие примеры парадокса, для раскрытия которых необходим целый текст. Например, название рассказа Э.По "В смерти жизнь" образует парадокс, объяснение которого возможно лишь при раскрытии содержания всего произведения. Рассказ ведется от имени автора. Он узнает историю портрета с изображением женщиш удивительной красоты, которая была женой художника и позировала ему. От созерцания ее создается впечатление, что женщина живая. Красота отразилась на портрете, а женщина, ненавидевшая искусство мужа, умерла. Для расшифровки парадокса Б.Шоу Too true to he good также необходим текст всей пьесы.
Парадоно обладает текстообразующей ролью. Текстообразующая роль стилистических приемов отмечается во многих работах