Языковые средства реализации кинематографичности в художественном тексте : на материале произведений Г. Грина, Э. Хемингуэя, М. Этвуд

• Автор: Можаева, Татьяна Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 167 с.

Глава 1. Кинематографичность художественного текста как результат синтеза искусств

1.1. Понятие синтеза искусств

1.2. Отличительные особенности киноискусства

1.3. Кинематографичность прозы и ее составляющие

1.3.1.Образность кинематографической прозы

1.3.2. Пространственная организация кинематографической прозы

1.3.3. Темпоральная организация кинематографической прозы

1.3.3.1. Функции настоящего историческою в

кинематографическом тексте

1.4.Иконичность как когнитивный принцип организации кинематографическою художественного текста

1.5.Кинематографичность как одна из доминант идиостилевого развития

современной художественной прозы
Выводы по Главе
Глава 2. Языковые средства реализации кинематографичности художественного текста (на материале произведений Г. Грина, Э. Хемингуэя, М. Этвуд)
2.1. Лексические средства создания кинематографического эффекта в художественном тексте
2.1.1. Конкретно-предметная лексика
2.1.2. Лексика, придающая повествованию сенсорный характер
2.1.3. Лексические средства репрезентации действия
2.1.4. Лексические средства, сближающие художественный текст с киносценарием
2.2.Струкгурно-темноральные особенности кинематографической прозы
2.2.1. Языковые средства реализации монтажных принципов построения кинематографическо! о текста
2.2.2. Особенности точки зрения в кинематографической прозе
Выводы по Главе
Заключение
Библиография
Список материалов из глобальной сети Интернет
Словари и энциклопедии
Список источников иллюстративною материала и принятых
сокращений

Проблема взаимодействия различных видов искусства, восходящая к античности, всегда была в центре внимания широкого круга исследователей.
Для настоящего времени характерно усиление синтетических тенденций в искусстве, что объясняется всеобщей направленностью к интеграции в науке и культуре. Необходимость художественного синтеза обусловлена способностью различных видов искусства отражать определенные явления действительности и использовать для этого характерный набор выразительных средств.
В настоящее время значительно усиливается влияние кино, самого массового искусства, на литературу. Синтез этих видов искусств обусловлен общими тенденциями культурного развития, связанными с многократным увеличением потока информации, а также возрастанием темпа и динамичности современной жизни. Для массовой культуры характерно вытеснение логико-словесного образа аудиовизуальным. В современном мире доминирует так называемое «клиповое» сознание, воспринимающее действительность посредством разорванных аудиовизуальных образов. Данные особенности массового сознания в полной мере соответствуют основным характеристикам современного киноискусства: высокой степени приближенности к реальности, аудиовизуальному характеру образности, монтажности, динамичности точки зрения, фрагментарному и прерывистому характеру организации времени и пространства.
Стремясь к наиболее продуктивному взаимодействию с сознанием современного читателя, литература имеет в своем распоряжении ряд особенностей, отражающих характер современного культурного развития и сближающих данный вид искусства с кинематографом.
Кинематографическая проза представляет собой художественный текст, в котором присутствует кинематографический эффект. Художественный кинематографический текст является результатом сложного процесса взаимовлияния киноискусства и литературы.

К противоположным выводам относительно условий употребления этой временной формы приходит Г. Волфсон. По ее мнению, смысловые и стилистические функции реализует не само настоящее историческое, а переход от одной временной формы к другой, который отделяет одно событие от другого (цит по: там же, 54). Данная точка зрения совпадает с выводами В.В.Виноградова, который писал, что настоящее время само по себе лишено движения и «приобретает динамические функции только в синтагматике речевого процесса, в смене глагольных форм» (цит. по: Г.А.Золотова 1998, 404). Повествование, выдержанное в одном времени, не несет стилистических функций, т.к. отсутствует эффект выбора, а всякий стилистический эффект предполагает выбор и противопоставление (Пелевина 1980, 1 11).
В данной работе мы придерживаемся традиционного мнения о том, что только переплетение времен может передавать стилистические и смысловые оттенки.
Чередование глагольных форм в кинематографическом тексте может выполнять пространственно-разграничительные функции.
В результате синтеза двух видов искусств - временного искусства литературы и пространственно-временного кино - в кинематографической прозе особую значимость приобретает языковое выражение пространственных планов. Однако, поскольку в художественном тексте отсутствуют регулярные языковые средства выражения пространственных показателей, наблюдается усиление пространственно-разграничительных функций смены временных форм.
Таким образом, мы рассмотрели основные функции и морфологические условия употребления настоящего исторического. Из проведенного выше анализа можно сделать вывод о том, что формы настоящего исторического, реализуя большой стилистический потенциал в художественном тексте, способствуют созданию «иллюзии сиюминутности» в повествовании,