Ритм и синтаксис русской художественной прозы конца XIX - первой трети XX века (орнаментальная проза и сказовое повествование)

• Автор: Забурдяева, Валентина Ивановна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 252 c. : ил

ГЛАВА I. ПРИЕМЫ ОЦЕНКИ РИТМИЧНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРСВЫ.

1.1. О ритмообразующих факторах прозаической речи

1.2. Методика исследования ритма художественной

речи
1.3. О некоторых особенностях ритмической организации классической художественной прозы А.П.Чехова,

И.А.Бунина, В.В.Вересаева, А.И.Куприна

Глава II. О СИНТАКСИСЕ И РИТМЕ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ ПРСВЫ.

Часть I. Некоторые особенности синтаксической организации орнаментальной прозы.

2.1.1. О типах повествования в. произведениях А.Белого, А.Ремизова, Б.Пильняка, Ю.Тынянова, К.Федина

2.1.2. Синтаксические приемы ритмизации орнаментальной прозы

Часть 2. Ритмико-интонационная структура орнаментальной прозы.

2.2.1. Ритмико-интонационная организация художественной речи романа А.Белого "Петербург"
2.2.2. О речевом ритме рассказа "В плену" А.Ремизова
2.2.3. Ритмомелодические особенности художественной
речи Б.Пильняка
2.2.4. О ритмической организации художественной речи романа Ю.Тынянова "Смерть Вазир-Мухтара"
2.2.5. Ритмико-мелодическая организация повествовательной ткани романа К.Федина "Города и годы"
Глава III. О СИНТАКСИСЕ И РИТМЕ СКАЗА И ФОЛЬКЛОРНО-СКАЗОВОГО П ШЕСТВОВАНИЯ.
Часть I, Синтаксические приемы организации сказа и фольклорносказового повествования
3.1.1. О синтаксических сигналах устной разговорной
речи в сказе
3.1.2. Ритмико-синтаксические приемы и способы имитации народно-поэтической речи в фольклорносказовом повествовании Н.С.Лескова, А.М.Ремизова,
П.П.Бажова
Часть 2. Ритмико-интонационная структура сказа и фольклорносказового повествования
3.2.1. Ритмические характеристики сказа и фольклорно-сказового повествования Н.С.Лескова
3.2.2. Ритмические характеристики текстов из сказок А.Ремизова
3.2.3. Ритмические характеристики сказа М.Зощенко
3.2.4» Ритмические характеристики фольклорно-сказового
повествования П.П.Бажова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Приложение
Список литературы

Актуальность темы.
Несмотря на большое число работ, посвященных исследованию ритма и интонации русской речи, проблема ритмики художественной прозы продолжает оставаться актуальной. Изучение ритмики русской художественно-прозаической речи не привело пока что к однозначному толкованию этого явления и не дало конкретной методики его анализа. Оспариваются не только различные методы определения ритма художественной прозы, но и его сущность, и даже сам факт его существования как фонетико-синтаксичесного явления, отличного и от стихотворного ритма, и от ритма нехудожественной прозы. Большинство учёных, работающих в настоящее время над этой проблемой, признаёт необходимость комплексного исследования ритма художественной прозы, обусловленного сложностью, полифоничностью самого явления речевого ритма. Комплексная методика изучения прозаического ритма, разработанная в трудах Р.Д.Лебедевой (93,1962), Г.Н.Ивановой (65,1969),
Н.В.Черемисиной (142,1971), дала возможность установить различную степень объективной ритмичности художественно-прозаических текстов сравнительно со стихотворными и нехудожественными (научной прозой, публицистикой, разговорной речью), представив её в числовом выражении. Однако предложенные методы оказались малоэффективными при выявлении индивидуального своеобразия ритма прозы отдельных писателей, требующем учёта множества других семантико-синтансических и экспрессивно-смысловых факторов.
Очередным этапом изучения ритмики художественной прозы является установление реального стилистического своеобразия, стилистической индивидуальности ритмики того или иного художника слова.
Известно, что художественная проза не представляет сколько-нибудь однородного явления, что в ней существуют различные поэти-

(Смерть В.-М.); "Иногда хочется идти, идти, идти в туман".; "Качается. качается в мозгу перекладина".(Гор. и г.); "И гора кружилась. кружилась". (Гор. и г.); б) подлежащего: "Голод, голод двигал проспектом". (Гор. и г.); в) второстепенных членов: "Скорее в тайный угол конуры, домой, домой". (Гор. иг.) Это может быть г) повтор предикативной основы (или её компонента) односоставного предложения: "Свобода! Свобода!" (Гор.и г.); "Границы провести легко, но стереть-то стереть-ю их трудно". (Смерть В.-М.); "Гони, гони. гони!" (Гор.и г.) либо д) повтор, основанный на осложнении сказуемого однокорневой наречной формой: "Мутно мутнеет кумышка".
( Гол. г.'); "Все лесничие убежденнейше убеждены..." (Мать с.-з.)
ж) Внутрифразовый повтор подлежащего, обстоятельственных членов часто сопровождается сегментацией высказывания; при этом первый элемент повторности выносится в инициальную позицию и обособляется: "Тридцать лет - тридцать лет Анны ушло, навсегда..."; "Ночью-ночью обыватель Сергей Сергеевич спустится к Семёну Матвеевичу Зилото-ву..." (Г.год); "Песня. Песня в нём гуляла, болела, назревала, бродила и рассыпалась". (Смерть В.-М.) Этот тип повтора не специфичен для нейтральной повествовательной нормы классической прозы. Повтор, функционально омонимичный вышеприведённому, встречается в устной разговорной речи. В орнаментальной прозе данный тип повтора не служит знаком устности, а выполняет чисто экспрессивно-выделительную функцию. Выразительность последнего примера, в котором повтор является сигналом субъективизации повествования, усиливается вынесением сегментированного члена в отдельный абзац, з) Контактный повтор дополнения может сопровождаться обособлением повторяющегося элемента, который, будучи распространён зависимыми словами, привносит добавочные сведения уточнительно-пояснительного характера. Это так называемый повтор-подхват. "И никогда не было у Андрея столько р_адости, радости бытия".; "... Полынью, горьким её сказочным запа-