Ономастическое пространство как проявление языковой личности автора : на материале произведений С.Н. Сергеева-Ценского

• Автор: Гончарова, Наталия Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 189 с.

ГЛАВА I.
Имена собственные в художественной литературе и методы их
изучения
1.1 Об именах собственных в художественной литературе:
краткий обзор научных исследований
1.2 Социальный характер имени как одна из возможностей создания художественно! о образа
1.3 Социальное поле имени
1.4 Ономастическое пространство и его значение для понимания языковой личности автора как создателя художественного образа
1.4.1 Объем ономастического пространства в произведениях С.П.СергееваЦенского
1.4.2 Структура антропонимов как способ отражения взаимоотношений персонажей и отношения к ним автора
1.5 К проблеме языковой личности автора
Выводы к Главе
ГЛАВА II.
Ономастическое пространство в произведениях
С.Н.Сергеева-Ценского: микрополе «мужской антропонимикой»
Выводы к Главе II
ГЛАВА III.
Ономастическое пространство в произведениях
С.Н.Сергеева-Ценского: микрополе «женский антропонимикой»
Выводы к Главе III

ГЛАВА IV.
Ономастическое пространство произведений
С.Н.Сергеева-Ценского как проявление его языковой личности
4.1 Индивидуальная языковая система как совмещение общего и
индивидуально-специфического
4.2 Объем именника в произведениях С.Н. Сергеева-Ценского
4.3 Имя как средство оценки персонажа в произведениях С.Н. Сергеева-Ценского
Выводы к Главе IV
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Имена и названия являются неотъемлемой часгыо формы художественного произведения, слагаемыми стиля писателя, средствами, создающими художественный образ. Они могут и нести ярко выраженную смысловую нагрузку, и обладать скрытым ассоциативным фоном, и иметь особый звуковой облик. Имена способны передавать национальный и местный колорит, отражать историческую эпоху, обладать социальной характеристикой. Они могут звучать как просьба или приказ, как упрек или одобрение, как пощечина или ласка. Личное имя - это опознавательный знак человека, зеркало, отражающее его во всем многообразии, своего рода, запись личностного «я».
Изучение ономастики связано с решением многих лингвистических проблем, в число которых входят и такие лингво-стилистические аспекты, как 1) реально существующие имена и имена выдуманные (в фольклоре, литературе и т.д.); 2) стилистика имен, действительно существующих и придуманных писателями.
Эти проблемы затра1 и вала еще А.В.Суперанская, обращая внимание на то, что успешное изучение перечисленных вопросов невозможно без параллельного решения таких, как 1) связь имени с его носителем; 2) имена, созданные данным народом и принадлежащие ему лишь по традиции употребления;
3) имена в официальном и неофициальном употреблении; 4) возрастные изменения имен; 5) типы социальных отношений между людьми и влияние этих взаимоотношений на формы и способы номинации (кейго); 6) табу и эвфемизмы в именах [6:10].
Проблема ономастикона художественною текста имела к себе необоснованно малое внимание, хотя, бесспорно, имя собственное занимает одно из важнейших мест в структуре произведения, в создании и передаче читателю художественного образа, предаавляя собой немаловажную часть сюжетной, тематической и стилистической линии произведения. Литературная антропо-

читаемых автором, индивидуально-авторское фразеожорчесжо, использование прецедентных тексюв и имен - ономас1 икона» [100:512].
Таким образом, при формировании индивидуальной языковой системы личности, опирающейся на акшвное усвоение общенародного языка, взаимодействуют два фактора: влияние языковой среды и языковая активность самой личности. В этой системе совмещаются общее и индивидуальноспецифическое. Их свя5ь отчетливо проявляется при рассмотрении языка писателя, там художественная специфика зарождается на общеязыковой основе.
В основании самой системы лежат элементы, коюрые при рассмотрении их вне системы представляю 1ся нейтральными, полноешо совпадающими с элемешами общенародною языка, тогда как в дейспнпельносги они составляют необходимый фундамеш для всех последующих уровней эстетически активных элементов и всей системы индивидуального языка.
Одна из проблем и {учения индивидуального с шля состоит в необходимости четкого ответа на вопрос, в какой мере индивидуальный стиль художника является раскрытием внутренней структуры ею личности, его индивидуальности. Иными словами, необходимо отличать творческую индивидуальность от социальной личности автра, 1ак как они не вполне тождественны.
Вопрос соошошения человеческой личное ж и художественной индивидуальности писателя очень важен. В сущности, это вопрос соошетствий и различий биографии автра, ею литера!урной личности и социально-исторической индивидуальное ж и образа автора в сисюме ею литературнохудожественного творчеспза. Возникающий в эюм кру1 у ряд задач и вопросов нуждается в углубленной философской, культурно-истрической и эстетико-стилистической разработке. Есюавенно, чю все это может углубить и восполнить понимание индивидуального стиля, его сисюмы и категорий, а также тенденций развития.
За особый текстообразующий компонент, в котором как в сгустке значений отражается намерение автора, мы принимаем литера 1урную антропоними-