Ведущий информационно-музыкальной радиостанции - становление профессии, специфика и методы работы

• Автор: Барабаш, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 149 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ:
Введение.
Глава I. Становление профессии ведущего в процессе выработки жанрово-тематической структуры массового вещания
§ 1 Ведущий радиогазеты и тематических радиоконцертов
§2 Радиожурналист информационно-музыкальных программ на радио 1930-х-1970-х годов
§3 Радиоведущий в период формирования информационно-музыкальных программ «Молодежного канала» радиостанции «Юность»
§4 Влияние опыта журналистов зарубежного радио на практику ведущих отечественных информационно-музыкальных станций
Глава И. Особенности работы журналиста - ведущего информационномузыкальных программ в условиях становления и развития радиорынка в России
§1 Ведущий информационно-музыкальной радиостанции на стартовой позиции негосударственного вещания
§2 Разновидности образа ведущего на информационно-музыкальной радиостанции
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность диссертационной работы “Ведущий информационномузыкальной радиостанции - становление профессии, специфика и методы работы» обусловлена, в первую очередь, тем, что разнообразие информационно-музыкальных радиостанций и увеличение объемов вещания в эфире второй половины 1990-х годов XX века, предоставляет аудитории большой выбор программ и передач, отвечающих ее разнообразным запросам -как по тематике, так и по стилю вещания. В конце 1990-х годов в московском радиоэфире работали около сорока разнообразных радиостанций, каждая из которых имела свою определенную аудиторию и свои особенности.
Причем, с каждым годом, согласно социологическим исследованиям, прежде всего, ежедневным, еженедельным и ежемесячным рейтингам, становился все более очевидным тот факт, что коммерческие информационномузыкальные радиостанции завоевывают все новые и новые массы слушателей. При этом, самые успешные из них планомерно вытесняют традиционные государственные радиостанции с верхних строчек таблиц популярности, даже, несмотря на то, что технические возможности государственных радиоканалов -мощность передатчиков, а, следовательно, диапазон вещания - были несравненно шире.
Информационно-музыкальные радиостанции можно разделить на “специализированные», основу вещания которых составляет популярная музыка и короткие выпуски новостей, и “многопрофильные”, где большой объем вещания занимают многочисленные новостные, аналитические, общественно-политические и просветительские программы, а музыке отводится роль «сопровождения». С каждым годом таких станций становится все больше, при этом, для того, чтобы успешно конкурировать на московском радиорынке, и новым, и уже работающим радиостанциям приходится постоянно сужать рамки своего формата, ориентируясь на “свою”, четко выверенную аудиторию.
Коммерческие “специализированные” и “многопрофильные” информационно-музыкальные радиостанции стали неотъемлемой частью
повседневной жизни: музыкальные заставки, джинглы, отбивки, афоризмы популярных ведущих стали звучать гораздо чаще, и знакомы молодым и зрелым радиослушателям конца 1990-х годов лучше, чем традиционные позывные “Маяка” или “Радио России”. Отсюда очевидно серьезное влияние коммерческих радиостанций на сознание массового слушателя.
Однако «визитная карточка» станции - это не только музыка, фирменные джинглы, рекламные ролики и оригинальная форма подача новостей, но и, конечно же, стиль работы журналистов в эфире. Слушателя, в первую очередь, привлекает, как правило, понравившийся голос и манера общения с аудиторией одного или нескольких радиоведущих. Ведущий - автор информационной, музыкальной, развлекательной и т. д. передачи, общающийся с аудиторией, чаще всего, в «прямом» эфире и высказывающийся от собственного лица или от лица того «образа», в котором он выступает. Именно журналисты -постоянные ведущие передач - создают и поддерживают стиль вещания станции, концентрируя эмоции и выражая тем самым отношение к тем или иным событиям, к музыке, которая звучит в эфире. Поэтому ответственность журналиста перед слушателями за слова и фразы, которые они произносят в эфир, и за эмоциональную наполненность этих слов весьма велика.
Ситуация на российском радиорынке на рубеже XXI века лет резко изменилась, и спрос аудитории на образованных, начитанных, интеллигентных ведущих-собеседников (а именно такие ведущие были популярны у радиослушателей в начале девяностых годов), к сожалению, упал. В эфире стало появляться все больше радиостанций, которые призваны просто создавать настроение.
Задача таких станций - развлекать своих слушателей; на волнах коммерческих информационно-музыкальных радиоканалов практически без остановки звучит только легкая танцевальная поп-музыка (исключение -реклама и новости), один-два раза в час прерываемая 30-50-секундным незатейливым конферансом ведущего.

чаще всего, сетку и многие принципы программирования, практически отработанные в нашей стране впервые редакцией «Маяка».
Специализация журналиста в роли ведущего передач разных жанров сформировалась в середине 1960-х годов, когда ряд журналистов радиостанции «Юность» (тогда она еще называлась Главной редакцией вещания для молодежи) получили право самим выходить в эфир. Потом к ним прибавились корреспонденты радио «Маяк» (Ю. Арди, К Ретинский, Ю.Скалов, Н. Ларский, А. Шерель, М. Новицкая), значительно расширился круг спортивных журналистов, добившихся права работать непосредственно у микрофона не только во время спортивных трансляций, но и в передачах обзорнопросветительского характера, различных радиожурналах. К тому времени относится выход в эфир целого ряда передач и Главной редакции пропаганды и других редакций, предоставлявших возможность «прямого» выхода в эфир своим корреспондентам и обозревателям.
Началось с журналисте в- между народи иков, но постепенно распространилось на журналистов, специализировавшихся на различных пропагандистских и образовательных темах.
В эфир стали более или менее регулярно выходить специалисты по классической и эстрадной музыке и т.д.
Правомерно вспомнить практический опыт Аркадия Петрова, Бориса Абакумова, Юрия Визбора, Галины Шерговой и их коллег - спортивных комментаторов, которые от «прямых» трансляций перешли к разнообразным по тематике радиожурналам.
Так, в «прямом» эфире «просветительские» программы о спорте постоянно вели Вадим Синявский, Николай Озеров, Наум Демарский, Шамиль Мелик-Пашаев и другие корреспонденты и обозреватели Всесоюзного радио.
В 1970 году в государственном вещании произошли серьезные изменения. Председателем Государственного комитета Совета министров СССР по телевидению и радиовещанию стал С. Г. Лапин. Изменение в названии организации было не случайным: на первое место было поставлено