Художественно-семантические свойства симулякра в романе Малькольма Брэдбери "Профессор Криминале"

• Автор: Фролова, Евгения Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 187 с.

Глава первая. Симулякр как феномен художественного сознания

1.1. Генезис и эволюция представлений о симулякре

1.2. Симулякр в системе художественного текста

Глава вторая. Динамическая взаимообусловленность романных структур М. Брэдбери

2.1. Творческий путь писателя

2.2. Семиотика экзистенциальных мотивов в романах М. Брэдбери

2.3. История как арена борьбы симулякров и аутентизма

2.4. Проекции симулякров на журналистику и литературу

Глава третья. Поэтика симулякра в романе «Профессор Криминале»

3.1. Симулякр и проблема контекста

3.2. Мифологический герой масскульта

3.3. Наука и журналистика как цивилизационные механизмы
(Ф 3.4. Ирония между постмодернизмом и реализмом
Заключение
Библиография
Изучение современной английской прозы в диапазоне тем и проблем, ею освоенных, является достаточно сложной, но необходимой задачей для отечественного литературоведения.
Во-первых, в связи со сложностью освоения текущего художественного процесса, где все достаточно зыбко, нестабильно, расположено не «по ранжиру».
Во-вторых, из-за определенной «закрытости» современной английской литературы для отечественных исследователей в силу неоперативности переводов, недоступности самих текстов, «чуждости» круга поднимаемых ею вопросов. Поэтому в отечественной англистике внимание уделялось классикам XX века, а писатели, оставшиеся «в их тени», изучались мало и, скорее, были предметом литературной критики, нежели академического литературоведения.
Наконец, еще одна трудность была вызвана новизной поэтики, обнаруживающейся в темах произведений, их структурно-образного мира, сюжетологии и характерологии.
Успешной попыткой решения означенных проблем стало освоение творчества Дэвида Лоджа в отечественной науке1. Существуют и другие примеры подобного рода, однако они не столь многочисленны, и можно утверждать, что научное освоение не успевает за динамикой английского литературного процесса.
Сходное положение сложилось с творчеством Малькольма Брэдбери, романы которого «Профессор Криминале», «Историческая личность»,
1 См. об этом : Масляева, О. Ю. Поэтика трилогии Дэвида Лоджа (романы «Академический обмен», «Мир тесен», «Прекрасная работа») [Текст] / О. Ю. Масляева.- Дис... канд. филол. наук,- Н. Новгород, 2002,- 172 с.; Генцова, Н. Н. Романы Д. Лоджа 1990-х годов: Эстетическая теория писателя и художественная практика [Текст] / Н. Н. Генцова.- Автореф... канд. фил. наук,- Воронеж, 2004.- 18 с.

«В Эрмитаж!»1 стали широко известны отечественному читателю в силу своей злободневности, вниманием к «русской теме», атмосферой современности. Но не только эти обстоятельства вызывают исследовательский интерес к творчеству Малькольма Брэдбери. В его произведениях нашли отражения явления современной духовности и феноменальные признаки кризиса классического сознания, еще не до конца освоенные философским и культурологическим знанием.
В частности, это относится к феномену симулякра, занимающему в современной культуре важное место.
Актуализация этого известного из глубокой древности понятия вызвано разложением современной действительности, во многом благодаря процессам техногенной цивилизации, на реальность, гиперреальность и виртуальную реальность.
Кроме того, симулякр выступает как качественная характеристика стадии постмодернизма Постмодернизм, являясь сложным и эклектичным направлением в культуре современной эпохи, порождает такие явления, которые способны отразить изменившийся мир и показать специфическую особенность формирования новых симуляционных компонентов не только в области искусства, но и в реальной действительности.
Симулякр образуется в сознании людей, сферой его рождения являются идеи, которые, актуализируясь, начинают оказывать воздействие на поведение и мнровосприятиесовременного человека2.
■' Брэдбери, М. Профессор Криминале (Текст] : роман I Малькольм Брэдбери ; пер. с англ. Б. Кузьминского, Г. Чхартшвили, Н. Сгавровской,- М. : Иностранная литература; Б.С.Г. - ПРЕСС, 2000.- 472 с. ; Брэдбери, М. Историческая личность [Текст] : роман / Малькольм Брэдбери ; пер. с англ. И. Гуровой.- М. : Изд-во ACT, 2002.- 350 с.; Брэдбери, М. В Эрмитаж [Текст] : роман / Малькольм Брэдбери ; пер. с англ. М. Б. Сапрыкиной,-М.: Изд-во ACT, 2003. - 509 с.
2 См. об этом: Андреев, Л. Художественный синтез н постмодернизм {ТекетЗ / Л. Андреев !! Вопросы литературы,- 2001.- № 1,- С. 3-39. ; Бодрийар, Ж. Злой демон образов [Текст] : пер. с англ. Н. Цыркун / Жан Бодрийар // Искусство кино,-1992.- № 10.- С. 64-70.; Бодрийяр, Ж. Америка [Текст] / Жан Бодрийяр; пер. о фр. Д. Калугина.- СПб.: Владимир Даль, 2000.- 206 с.; Визель, М. Гипертексты по ту и эту стороны экрана [Текст] / М. Визель // Иностранная литература.- 1999,- № 10.- С. 169-178.; Дианова, В. М. Постмодернистская философия искусства: вегокн и современность [Текст] 1 В. М. Днанова.- СПб. : Петрополис, 1999/- 238 с.; Курицын, В. Русский симулякр [Текст] / В. Курицын // Литературная газета.- 1994,- Ks 11,16 марта. - С. 5.; и др.

вместо самовыражения, симуляция вместо истины, игра знаков вместо отображения реальности, различие вместо противоположности»1.
Гиперреальность тесно связывается с виртуальной реальностью, ставшей возможной при бурном развитии технологий. Кинематограф, средства массовой информации воспринимаются как одни из важнейших производителей симулякров. Тесная связь между симулякром и виртуальной реальностью, возникающая в современном сознании, сформировалась из-за схожести этих двух явлений: лишенный подобия симулякр, рождающий собственную реальность, органично вплетается в виртуальный мир, использующий симуляцию как необходимый элемент для собственного существования.
Виртуальность способна возникнуть на третьей стадии развития симулякра: производство расширило серийность, удалив копию от образца, и копия вступает в поле бесконечных значений, создавая вокруг себя пространство симуляций. Симулякр третьего порядка отличается качеством своего проявления, вступлением в иной смысловой уровень, еще больше оторванный от подлинника: «Если оригинальное классическое и массовое серийное искусство можно считать симулякрами первого и второго порядков, то фотография и кинематограф знаменуют... третью ступень чистой симуляции, сожравшей репрезентацию»2.
Обилие идей, окружающих современного человека, ускоренный темп развития техники, уже не могут быть объяснены и переданы путем традиционной понятийной системы, появляются термины, которые соответствует масштабам изменений в научном и художественном сознании эпохи: гиперреальносгь, надреальносгь, надпросгрансгво, ложная реальность, виртуальная реальность, гипертекст и т.д. Новая понятийная структура, с одной стороны, может восприниматься как засорение терминологического аппарата, с
1 Эпштейн, М. Прото-, или Конец постмодернизма [Текст] / М. Эппггейн // Знамя,- 1996.- № 3.- С. 209.
2 Маньковская, Н. Б. Эстетика постмодернизма [Текст] / Н. Б. Маньковская.- СПб.: Алетейя, 2000,- С. 63.