Функции притчи в советской прозе 1970-начала 80-х годов

• Автор: Ишанова, Асима Калимовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ. Из истории вопроса

ГЛАВА I. Теоретические аспекты изучения жанра

и функций притчи

ГЛАВА II. Формы преобразования жанра и функций поэтики притчи в советской русской прозе /В.Быков,

В. Астафьев, В. Шукшин

ГЛАВА III.Функциональная значимость притчи в современной среднеазиатской и казахской прозе

/Ч. Айтматов, Т. Пулатов, 0. Бокеев

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Примечания

Библиография

Изучение' идейно-эстетических функций жанра притчи и элементов ее поэтики в современной советской литературе - сложный, мало исследованный и актуальный вопрос теории и практики социалистического реализма. Притча - древнейший жанр, восходящий к мифологии и фольклору и сохраняющий на всем протяжении длительного исторического развития глубинные связи со своими истоками.
Актуальность темы исследования обусловлена целым рядом особенностей развития современного литературного процесса. Настоятельная необходимость изучения функций притчи связана с широким и многообразным использованием поэтики этого жанра в творчестве таких известных писателей, как Ф. Абрамов, Н. Думбадзе, В. Шукшин, Ч. Айтматов, В. Быков, А. Кекильбаев, В. Астафьев, 0. Бо-кеев, В. Распутин, Анар, И. Друцэ, А. Ким, Т. Зульфикаров,
Т. Пулатов, 0. Чиладзе, В. Маканин. Обращение современных советских прозаиков к различным приемам и формам притчево-иносказа-тельного и мифо-символического отображения мира и человека стало настолько активным, что литературоведы выделяют "иносказательное, притчеобразное; повествование в литературе XX века" /М.Храп-ченко^/, "условно-фантастический тип изображения" /Д. Марков2/, усиление "условно-метафорической типизации явлений /Ч. Гусейнов^/, условно-метафорический "тип литературы социалистического реализма" /А. Овчаренко^.
Вопрос о художественных возможностях жанра притчи и других средств и форм условности стал предметом дискуссий, которые продолжаются и в наши дни. Однако многие аспекты проблемы остаются полемичными, не выясненными до конца. Мало изучена теория жанра, его генезис и эволюция на протяжении веков , осо

бенности бытования притчи в системе жанров литературы социалистического реализма, в частности, в современной прозе. Особую значимость приобрела проблема функциональной роли различных условных форм в литературе, что отмечается многими учеными.
Так, А.И. Метченко полагает, что задача заключается не в отбрасывании символа, аллегории, притчи, легенды, а в том, чтобы четко определить, в каких целях и как используются эти условные

формы
Цель настоящей работы - исследование своеобразия функций поэтики притчи, видоизменения ее жанровой природы в советской прозе 70 - начала 80-х годов. При этом притча рассматривается как целостная система художественных элементов /сравнения, аллегории, символики, иносказания/, обладающая внутренней динамикой. Гибкость жанровой структуры при сохранении основополагающих элементов притчи стали условием того, что жанр продолжает свою жизнь и в современной литературе, обновляясь индивидуально в творчестве каждого из писателей. В связи с этим возникает необходимость изучения традиционных основ притчи, развитие которых протекает в формах различных контаминаций жанров в прозе последних десятилетий. Анализ художественного опыта национальных литератур, взаимодействия фольклорных и литературных традиций, эволюции жанра на протяжении веков открывает перспективы выявления богатейших возможностей метода социалистического реализма, расширяющего диапазон поэтических средств воссоздания действительности.
В диссертации анализ сосредоточен на произведениях русских, белорусских, среднеазиатских и казахских прозаиков, использующих в своем творчестве поэтику древнего жанра. Это продиктовано необходимостью регионального исследования сложной проблемы.

придании конкретной ситуации и идее непреходящего и обобщенного смысла, это поднимает тему предательства до масштабов общечеловеческой значимости, сохраняя ее актуальность и для совре -менности, когда мужество и трусость, предательство и подвиг сохраняют свою суть. Притчеобразность отдельных ситуаций может быть понята в художественном единстве всех элементов произведения, в котором автор достигает необыкновенно емкой философской глубины.
Сюжет повести В. Быкова "Обелиск" /1972/ сложен и значителен. Композиционно повествование организовано по принципу "рассказ в рассказе". Именно так воспринимается воспоминание Ткачука о Морозе, как вставная маленькая повесть или рассказ. Рамка внешнего обрамления содержания раздвигается вглубь внутренним накалом идейного и эмоционального пафоса повествования. В экспозиции повести особую весомость приобретают размышления автора-повество-вателя о человеческой доброте: "...жизнь... если... и наполняется чем-то значительным, так это прежде всего разумной, человеческой добротой и заботою о ... близких или далеких тебе людях, которые нуждаются в этой твоей заботе"18. Идея активного добра предваряет и в какой-то степени раскрывает концепцию всего произведения.
Тимох Ткачук поведал автору-повествователю историю подвига учителя Мороза. Алесь Мороз во имя дорогих для него идей добра и справедливости готов пожертвовать собой ради спасения своих учеников и разделить с ними их участь. И вновь в конкретной ситуации военного времени в соотвествии с авторским замыслом проявляется новый и вместе с тем извечный мотив духовного родства учителя и учеников, объединенных чувством патриотизма, верностью гражданскому долгу и правде. Сам Мороз не видел в своем поступке