Семантика пауз в драматургических текстах Н. В. Гоголя

• Автор: Зорин, Артем Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 179 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Пауза как филологическая проблема

1.1 Пауза как универсальное средство языковой коммуникации. Семантическая многозначность молчания

1.2 Пауза как прием и «минус-прием» в художественном тексте

1.3 Автор - герой - читатель: значение «зон молчания»

в формировании художественного целого

1.4 Пауза как синтетический смыслопорождающий элемент драматургического текста

ГЛАВА 2. Феномен паузы в драматургии Г оголя.

Комедия «Ревизор»

2.1 Психологическая пауза в речевом поведении персонажей «Ревизора»: авторские ремарки, незаконченные и контекстуально неполные предложения
2.2 Пауза в ритмическом строе комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»
2.3 Порождающая пустота: метапауза как универсальный композиционный прием
2.4 «Авантюрное время» как вариант воплощения метапаузы
в комедии «Ревизор»
ГЛАВА 3. Пауза как средство создания подтекста
пьесы Н.В. Гоголя «Женитьба»
3.1 Лирика и гротеск в контексте пьесы
3.2 Пауза в речи персонажей «Женитьбы»
3.3 Роль паузы в формировании ритмического строя
комедии «Женитьба»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Количество исследований творчества Н.В. Гоголя доказывает, что анализ особенностей его художественной системы остается актуальным для понимания современных факторов развития филологической науки и оценки социокультурной ситуации вообще.1 Предпочтения отдаются изучению поэтики - «науке о формах, видах, средствах и способах организации произведений словесно-художественного творчества, о структурных типах и жанрах литературных сочинений».2 Она «предполагает изучение не только речевых, но других структурных моментов художественного текста»/' Это связь биографии и творческих поисков писателя, соотношение реального и фантастического в его произведениях, роль отдельных компонентов в структурировании целого, взаимосвязь понятий «текст», «подтекст», «метатекст» и т.п. В настоящей диссертационной работе предпринята попытка исследовать семантическую природу, роль и место пауз и умолчаний в пьесах
Н.В. Гоголя «Ревизор» и «Женитьба», то есть предпочтение отдано разработке некоторых мало исследованных элементов гоголевской поэтики.
1 Вайскопф М. Сюжет Гоголя. Морфология. Идеология. Контекст. М., 1993; Карасев Л.В. Гоголь и онтологический вопрос // Карасев Л.В. Онтологический взгляд на русскую литературу. М.., 1995. С.11-33; Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации к теме. М., 1996; Воропаев В. А. Гоголь в последнее десятилетие его жизни: новые аспекты биографии и творчества. Автореф. дис... доктора филол. наук. М.. 1997; Гончаров С. А Творчество Гоголя в религиозно-мистическом контексте. СПб., 1997; МильдонВ.Ц Эстетика Гоголя. М.. 1998; КимМиХен. Драматургия Гоголя и ее сценическое воплощение: Дис. ... канд. искусствоведения. М.. 1999; Летин В.А. Визуализация художественной картины мира Н.В. Гоголя: Дис. ... канд. культурол. наук. Ярославль, 1999; Щербаков А.Б. Введение в поэтику нового времени: «рефлектирующий гений» // Гоголь а русская литературная культура. Саратов, 1999. С.87-96; Кривонос В.Ш. Мотивы художественной прозы Гоголя. СПб, 1999; Иваницкий А.И. Гоголь. Морфология земли и власти. М., 2000; Кануновл Ф.З. В.А. Жуковский и Н.В. Гоголь (о соотношении религиозного и художественного сознания в русской литературе в 1840-е годы) //Литературоведение и журналистика: Мсжвуз. сб. науч. тр. Саратов. 2000. С. 15-3 1: Виноградов И.А. Художник и мыслитель: Христианские основы миросозерцания Н.В. Гоголя. М.. 2000.
- Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963. С. 184.
3 Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. Вариации ктеме. М., 1996. С. 7.

Актуальность темы «Семантика пауз в драматургических текстах
Н.В. Гоголя» обусловлена несколькими факторами:
- необходимостью дополнить наметившийся в последние годы круг-исследований о связях не только художественных, но и психологических процессов творчества писателя с миром его героев, так как «писательский подвиг Гоголя творился за счет его человеческой жизни»;
- потребностью литературоведения и театра в анализе так называемой «драматургии молчания», на стыке XIX - XX веков захватившей драматургическую литературу и театр, предтечей которой несомненно был и Гоголь с его «немой сценой», особым способом позволившей обнаружить в драматическом произведении соотнесенность «низкого» и «высокого», земного и божественного;
- всплеском интереса к Гоголю как драматургу, уловившему характерные черты «сдвига эпох» и сумевшему не только содержанием, но и структурой драматических произведений предопределить жанровые открытия современного театра.
Научная новизна работы определена системным подходом к исследованию паузы художественного текста. Проблема паузы в филологии и, шире, - в гуманитарных науках - является комплексной и предполагает многоаспектные и разносторонние подходы к ее рассмотрению теоретиколитературные, лингвистические и театроведческие. В работе впервые анализируется пауза в драматургической практике Гоголя как прием, представляющий «сложную систему более или менее синонимических средств выражения, так или иначе соотнесенных друг с другом».5 Внутренняя логика
1 Бочаров С. Биография как исследование // Манн Ю.В. «Сквозь видный миру смех...»: Жизнь Н.В. Гоголя. 1809-1835 гг. М., 1994. С.7.
5 Щерба Л.В. Современный русский литературный язык // Щерба Л.В. Избранные работы по русскому языку. М., 1957. С.121.

смехе, показывается знакомый прячущийся порок» (VIII, С. 127). И особо подчеркивал: «Драма живет только на сцене. Без нее она как душа без тела» (X,
С.263). Гоголь присутствовал на репетициях первой постановки «Ревизора». Его желание увидеть в театральном спектакле максимально воплощенным собственный замысел отражено и в «Замечании для господ актеров» перед текстом комедии, и в более позднем «Предуведомлении для тех, которые пожелали бы как следует сыграть «Ревизора», и в письмах Щепкину и Сосницкому. Это уже не что иное, как авторская, а исходя из современной иерархии, режиссерская экспликация предполагаемого драматургом спектакля. Только во второй редакции «Ревизора» в 1842 году, когда пьеса уже была сыграна в театре, немая сцена описывается во всех подробностях. В первой публикации она даже не расшифровывается для читателей. Пояснения даются только актерам (IV, С.103-104).
Здесь к месту будет вспомнить замечание Набокова о трактовках Гоголем своей комедии. «Он позволил себе худшее, что может позволить себе писатель: попытаться объяснить в печати те места своей пьесы, которые критики либо не заметили, либо превратно истолковали».77 Но, как сорежиссер спектакля, Гоголь не мог не оговорить в тексте способ актерского существования, а значит - ремарки, синтаксические знаки и необходимые моменты молчания. (В этой же традиции замечание Островского о том, что текст пьесы - это примерно то
же, что либретто оперы, - без актерского дыхания он лишен музыкального

объема. )
В драматургическом тексте постоянное присутствие «контрапункта» различных повествовательных линий, коммуникативная двойственность высказывания (самостоятельное я-героя как объективное я-автора) формирует метатекстовое единство произведения. Оно отображает разграничение и взаимоотношение различных событийных, повествовательных и
Набоков В.В. Лекции по русской литературе. М., 1996. С.70.
78 Островский А.Н. Поли. собр. соч.: В 12т. М., 1978, Т.10. С63-64.