Фоноинструменты в каменном веке на территории Северной Евразии

• Автор: Кожевникова, Дарья Валерьевна
• Шифр специальности: 07.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Кемерово
• Количество страниц: 251 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Основные направления палеомузыкологических исследований

(историографический обзор)

1.1. Исследования в области генезиса музыкальной деятельности

1.2. Физиологические и нейропсихологические исследования музыкальных способностей рода Ното

1.3 Археологические данные в области палеомузыкологии

1.4 Использование данных этнографии для анализа основных групп

древнейших фоноинструментов

Глава 2. Фоноинструменты в каменном веке: идентификация и классификация

2.1. Классификации музыкальных инструментов

2.2. Археологические свидетельства музыкальной деятельности в каменном веке
2.2.1. Аэрофоны
2.2.2. Идиофоны
Заключение
Список использованной литературы
Перечень условных сокращений
Приложения
ВВЕДЕНИЕ
Появление фоноинструментов, как элемента музыкальной деятельности, однозначно признается неотъемлемой составляющей поведенческого комплекса человека современного физического типа. Именно такая парадигма лежит в основе современных исследований как феномена «палеолитического искусства», так и других форм знакового поведения, к которым относится и музыкальная деятельность. Считается, что именно на начальной стадии верхнего палеолита произошла так называемая верхнепалеолитическая революция, которая ознаменовала собой появление ряда инноваций, в том числе новой культурной среды [15; 152]. Возможной причиной возникновения символизма в каменном веке могла быть необходимость выработки специальных способов хранения и передачи культурной информации. В дальнейшем формы символизма эволюционировали, менялись функции предметов, утрачивая при этом первоначальный смысл. Вопросы генезиса, развития и распространения музыкальной культуры в каменном веке обсуждаются в рамках дискуссии о становлении и развитии культуры Homo sapiens sapiens [122; 154; 165].
Согласно мультирегиональной теории эволюции формирование Homo sapiens sapiens могло происходить как в Африке, так и на территории Евразии, где происходил постепенный и независимый процесс «сапиентации» [23]. Как частный случай этой гипотезы существует точка зрения о различных независимых центрах происхождения музыки в разных районах Земли как неизбежной ступени эволюции и универсальности человеческого мышления [29]. В пользу этого положения можно привести следующие аргументы: во-первых, большие расстояния между памятниками и близкий возраст слоев, где обнаружены идентичные фоноинструменты, исключают возможность контактов населения; во-вторых, характеристика
индустрий каменного инвентаря таких местонахождений указывает на принадлежность к разным культурным традициям.
В процессе работ на палеолитических памятниках Забайкалья (Хотык, Каменка А) была обнаружена серия предметов, которые по своим морфологическим особенностям напоминают духовые музыкальные инструменты (флейты и свистки) [147]. Нами была выдвинута гипотеза (по аналогии с материалами верхнепалеолитических памятников Западной Европы, а также по результатам проведенного трасологического анализа), что эти находки представляют собой вещественные свидетельства музыкальной деятельности Homo sapiens sapiens в верхнем палеолите Северной Евразии.
В силу определенной специфики объекта исследования вопросы возникновения и последующего развития музыкальной деятельности являются дискуссионными. Отметим, что фоноинструменты являются лишь одним из важных компонентов музыкального творчества. Ритм, мелодия, танец рассматриваются как иные составляющие музыкальной деятельности [38]. В данном исследовании мы сосредоточимся лишь на одном аспекте музыкальной деятельности, а именно на ее материальной составляющей -фоноинструментах.
Открытие серии костяных флейт и свистков в раннеориньякских комплексах Европы (Пиренеи, Швабская Юра), возможное присутствие и более сложных инструментов, указывают на существование устойчивых музыкальных традиций уже на рубеже 40 тыс. л. н. [101; 120].
В общей сложности количество находок в Евразии, интерпретируемых как фоноинструменты, и в первую очередь флейты и свистки, ударные, трещотки и т.п. составляет более 250 единиц. Мезинский музыкальный комплекс из костей мамонта (Украина), флейты из пещеры Истюритс (Франция), флейты из Гайссенклёстерле, Холе Фельс, Фогельхерд (Швабия —
вопросу Мезинскую коллекцию необходимо исследовать за пределами бывшего СССР [158, р. 67-68].
Внимание Мезинскому комплексу уделено украинскими специалистами [20]. Описывая флейту из слоя IV палеолитической стоянки Молодово V, авторы упоминают и об ударных музыкальных инструментах из костей мамонта в Мезине. Стоит отметить, что и сегодня отдельные украинские археологи относятся достаточно скептически, а порой и негативно к интерпретации крашеных костей мамонта как фоноинструментов [89, с. 62]. В отечественной археологии о Мезинской коллекции упоминается в обобщающих работах по палеолитическому искусству, символическому и знаковому поведению [45; 76; 84].
Отечественной науке еще предстоит перейти на новый уровень, оставив описательный характер работ и перейти к подробному изучению имеющегося материала, его анализу и интерпретации, используя междисциплинарный подход.
Среди зарубежных обобщающих работ по вопросу происхождения
музыки и музыкальной деятельности в палеолите необходимо отметить
исследование Я. Морли «Эволюционное происхождение и археология
музыки», которое упоминалось выше. На основе междисциплинарного
подхода в работе рассматриваются доказательства для возникновения
потенциала музыкального поведения, их взаимосвязь, развитие и конечное
проявления в палеолите. Диссертацию Я. Морли представляют четыре
основных раздела: обзор и анализ этнографических данных об использовании
музыки в четырех обществах охотников-собирателей; всеобъемлющие
обобщения археологических доказательств использования музыкальных
инструментов в палеолите; физиологический и неврологический
способности, участвующие в производстве и переработке музыки, и их
эволюция; анализ эволюционной основы для музыкальных способностей и их
интеграции. В заключении делается вывод, что музыкальные способности