Принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства

• Автор: Бутыревская, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 05.23.21
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 157 с. + Прил.( с. 1-209 : ил.)

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I ЭВОЛЮЦИЯ РАЗВИТИЯ ИСКУССТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

1.1 Этапы развития искусственного освещения

1.1.1 Доэлектрический период (древние времена - XVIII в.)

1.1.2 Электрический период (XIX в. - 30-е гг. XX в.)

1.1.3 Современный период (середина XX в. - начало XXI в.)

1.2 Тенденции развития искусственного освещения архитектурного пространства

1.3 Сравнительный анализ отечественного и зарубежного опыта формирования архитектурных пространств при искусственном освещении на современном этапе

Выводы по первой главе

ГЛАВА II ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ИСКУССТВЕННОЙ СВЕТОВОЙ СРЕДЫ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА НА СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ
2.1 Факторы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства
2.1.1 Основные функции и требования, предъявляемые к освещению архитектурного пространства
2.1.2 Экологический фактор
2.1.3 Человеческий фактор восприятия светоцветового
освещения
2.1.4 Технологический фактор
2.2 Система качественной оценки светокомпозиционных параметров архитектурного пространства -
2.3 Приемы и средства освещения архитектурного пространства ансамблей и объектов
2.3.1 Типы освещения
2.3.2 Виды освещения
2.3.3 Приемы освещения Выводы по второй главе
ГЛАВА III ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ИСКУССТВЕННОЙ СВЕТОВОЙ СРЕДЫ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА
3.1 Структурная классификация архитектурных светопространств
3.1.1 Типология архитектурных светопространств
3.1.2 Типология световых ансамблей
3.1.3 Типология объектов освещения
3.2 Теоретическая модель искусственной световой среды архитектурного пространства
3.3 Принципы формирования искусственной световой среды архитектурного пространства
3.4 Методика формирования архитектурного светопространства
3.4.1 Методика моделирования архитектурного светопространства
3.4.2 Методика светообъемного проектирования ансамблей и объектов
3.5 Реализация методики проектирования искусственной световой среды архитектурного светопространства (на примере р.п. Шимор-ское)
Выводы по третьей главе
Основные выводы и результаты исследования
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных источников й литературы

«Искусственный свет» предназначен не только для того, чтобы выделить ночью композицию дневной архитектуры, но и для создания нового облика, который вызывает при ночном созерцании разнообразные, фантастично-поэтичные образы и впечатления, большей частью духовные, надмате-риальные, какой и является сама природа света». (Д. Понти)
ВВЕДЕНИЕ
Искусственный свет играет огромную роль в создании комфортных условий проживания, в обеспечении безопасного движения транспорта и пешеходов, в восприятии облика города в темное время суток. При этом важно рассматривать не отдельно взятые объекты или участки территории, а комплекс систем освещения архитектурных пространств, ансамблей и объектов.
Существующее сегодня в любом городе электрическое освещение является обязательным элементом его жизнеобеспечения, сложившимся в процессе эволюции коммунального хозяйства и деятельности энергетических служб. В теории градостроительства и архитектуры не обозначена проблема формирования искусственной световой среды города как профессиональная и творческая задача, как самостоятельный раздел архитектурного проекта, отсутствует методика формирования искусственной световой среды архитектурного пространства.
Достижения технического прогресса в области осветительных средств позволяют жизненному ритму городов сохранять свою активность независимо от времени суток. Таким образом, искусственное освещение выступает в роли своеобразного ресурса, благодаря которому происходит развитие в новых инженерных и социальных направлениях. Без электрического света невозможны многие виды производства, имеющие непрерывные технологические циклы. В российской экономике особенную роль играют сырьевые отрасли. В северных приполярных и заполярных регионах осуществляется добыча алмазов, нефти, газа, золота и пр., приносящих сегодня существенный

Санкт-Петербурге и ул. Большой Покровской в Н. Новгороде выявлено, что подход к формированию гармоничной искусственной световой среды ансамблей и объектов связан с осуществлением общественно-значимых функций, поскольку положительно влияет на торговлю, туризм и создает благоприятный психологический климат.
В Москве в рамках специально разработанной программы - генеральной схемы светового оформления города, утвержденной Постановлением Правительства Москвы, освещено более 350 основных градостроительных доминант и зданий: центральные площади, музеи, высотные здания, универмаги, гостиницы, церкви, исторические и административные здания. Спроектированная система освещения позволила выявить наиболее значимые элементы постройки для расстановки световых акцентов [119, 121, 123].
Благодаря архитектурному освещению Кремля, возрождаемых монастырей и храмов с ажурным рисунком их завершений, шатров и шпилей, куполов и гребней, вечером в видовых панорамах зрительно восстанавливается характерный «колючий» силуэт старой‘Москвы [124]. Архитектурная доминанта центра российской столицы - ансамбль колокольни Ивана Великого и Успенской звонницы на территории Московского Кремля является интересным примером светообъемного моделирования. Совокупность лучей системы ночного освещения этих памятников истории и архитектуры не искажает внешний вид колокольни и звонницы. Напротив, благодаря применению особых видов светильников, рельеф строений становится четче, купола играют яркими золотыми бликами [108].
Примером декоративного освещения архитектурного объекта, является освещение Андреевского моста и Храма Христа Спасителя (арх. К. А. Тон, русско-византийский стиль). Результатом становится непрерывная игра света и тени, подчеркивающая пластическую динамику объемов архитектурного сооружения [112, 120, 125, 128]. Реализация концептуальных архитектурных идей сопровождается творческой разработкой и внедрением новых приемов и средств освещения. На смену ранее господствовавшему приему одноцветово-