Контекстуализм как стилистическое течение в архитектуре конца XX - начала XXI вв.

• Автор: Зайцев, Алексей Александрович
• Шифр специальности: 05.23.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 175 с. + Прил.(66 с.: ил.)

СОДЕРЖАНИЕ
Содержание
Введение

Г ЛАВА 1 Контекстуальный метод в процессе развития мировой

архитектуры

1Л Понятие контекстуального метода в процессе развития мировой

архитектуры

1.2 Основные этапы формирования контекстуального метода в истории

архитектуры

Выводы по 1 главе

ГЛАВА 2 Контекстуализм в зарубежной и отечественной архитектуре конца

XX - начала XXI вв
2.1 Контекстуализм как одно из стилистических течений постмодернизма
2.2 Анализ произведений контекстуализма в исторической среде зарубежных городов
2.3 Анализ произведений контекстуализма в исторической среде городов
России
Выводы по 2 главе
ГЛАВА 3 Теоретические основы контекстуализма в новейшей мировой архитектуре
3.1 Основные характерные приемы стилеобразования контекстуализма в новейшей мировой архитектуре
3.2 Основные принципы формирования контекстуализма в новейшей мировой архитектуре
3.3 Разновидности контекстуализма в новейшей мировой
архитектуре
Выводы по 3 главе

Заключение. Общие выводы по диссертации и результаты

исследования
Библиографический список
Приложение №1. Акты внедрения

Введение
Актуальность исследования. Проблема традиций и новаторства в архитектуре, сочетания старой и новой застройки относится к важнейшим теоретическим проблемам, имеющим значение для архитектурной практики. В рамках решения этой проблемы находится и тема контекстуализма - стилистического течения в новейшей архитектуре конца XX и начала XXI вв.
Контекстуализм призван играть главную роль при формировании целостного ансамбля застройки. Контекстуализм как стиль сложился в конце XX века, когда новое строительство переместилось в центры исторических городов, подвергающихся реконструкции в связи с необходимостью повышения уровня комфорта городской среды и бережного отношения к историческому наследию. С этого времени он находится на этапе становления и формирования в качестве стилистического течения со своими характерными особенностями и принципами. Проектирование в исторической среде требует от архитектора профессионального мастерства, определенных знаний, теоретического осмысления и научного обоснования выбора необходимого решения. В связи с этим в данной работе внимание концентрируется на контекстуализме в новейшей архитектуре, который позволяет успешно решать проблему сочетания традиций и новаторства, но еще не получившего всестороннего исследования и оценки.
Теоретическая база исследования. Теоретическое осмысление проектирования новых зданий, органично вписанных в историческую среду, является актуальной задачей. Как известно, эту проблему архитекторы -теоретики затрагивали, начиная с эпохи Возрождения. При этом контекстуальный метод, возникший как понятие в конце XX века, до этого времени прослеживался в архитектурной теории и практике как ансамблевый метод.

одновременно и культурная реальность «стиля эпохи», которая дает о себе знать во всех эстетически ценностных явлениях культуры». [38, С. 154]. Многостилье эпохи эклектики вело не к разнообразию, а к некоему однообразию, что позволяло легко подстраиваться под декоративную архитектуру старых зданий, не внося резкого контраста. Стилевое единство, понимаемое как единообразие стилеобразующих форм, в эклектике окончательно теряет значение. «Пейзажное понимание пространственной среды, которое зарождается в эклектике, противоположно архитектурному, торжествующему в регулярном градостроительстве классицизму» [39, С. 139].
Стили застройки сменяли друг друга, накладывались и смешивались,
поэтому современный исторический город это сумма напластований различных
стилей. Застройка в исторических центрах городов XIX -начала XX вв.
приобретает более хаотический характер, что, также продиктовано обращением к
историзму, который не выражал, а копировал или интерпретировал «Большие
стили» прошлого. Работая в исторических стилях, архитекторы моделировали
среду, в которой закладывали определенные знаки, символы и части ордерной
системы, но при этом эта система уже не была, как прежде, упорядочена
классическими канонами, происходила трансформация этих канонов в другие
канонические структуры, вырабатывались иные правила. Взаимодействие со
средой строилось на приемах композиционной и морфологической (силуэтной)
средовой адаптации, когда здание повторяло приемы объемно-пространственной
композиции, которые были заложены в окружении. Это соотношение по
масштабу, высоте, метрическим рядам оконных проемов и горизонтальным и
вертикальным членениям, использование метрических рядов пилястр и колонн,
которые позволяли организовывать фасад здания и служили средствами
корреспонденции между новым и существующим окружением. Также
взаимосвязь со средой осуществлялась при помощи приемов декоративной
адаптации, когда новое здание имело идентичные среде элементы декора, такие
как пилястры, маскароны, сандрики, фронтоны и т.д