Улучшение качества кинопоказа повышением яркости киноэкрана

• Автор: Карпишин, Федор Иванович
• Шифр специальности: 05.11.18
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 124 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1. РАБОТЫ ПО ОБОСНОВАНИЮ ТРЕБУЕМЫХ ПАРАМЕТРОВ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ СИСТЕМ И КИНОПРОЕКЦИОННЫХ АППАРАТОВ
1.1. Четкость изображения
1.2. Частота кинопроекции
1.3. Яркость изображения
1.4. Параметры кинопроекционных аппаратов
Выводы
Постановка задачи исследования
2. ВЛИЯНИЕ ЯРКОСТИ КИНОЭКРАНА НА ВОСПРИЯТИЕ
ИЗОБРАЖЕНИЯ
2.1. Информационная плотность светового сигнала, воспринимаемого зрительным анализатором
2.2. Яркость изображения в кинематографе
2.3. Зависимость резкости изображения от его яркости
2.4. Резкость изображения в электронном кинематографе
Выводы
3. ЗАВИСИМОСТЬ ЗАМЕТНОСТИ ИСКАЖЕНИЙ, ВЫЗВАНЫХ ДИСКРЕТИЗАЦИЕЙ ИЗОБРАЖЕНИЯ, ОТ ЯРКОСТИ
КИНОЭКРАНА
3.1. Искажения первого и второго рода
3.2.Количественная оценка заметности мелькания изображения в кинематографе
3.3. Экспериментальное исследование заметности
мельканий изображения в кинематографе
3.4. Снижение заметности мельканий изображения
в существующем кинематографе
3.5. Искажения изображения в кинематографе
высокого качества
3.6. Искажения изображения в электронном
кинематографе
Выводы
4. КИНОПРОЕКЦИЯ С ЭЛЕКТРОННЫМ УПРАВЛЕНИЕМ СВЕТОВЫМ ПОТОКОМ
4.1. Параметры кинопроекции
4.2. Контраст изображения при безобтюраторной кинопроекции
4.3. Кинопроекция с электронным управлением световым потоком и вспомогательным обтюратором
4.4. Экспериментальные образцы кинопроекционных
аппаратов нового поколения
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ВВЕДЕНИЕ
С момента зарождения кинематографа специалисты непрерывно вели работы по обоснованию требуемых параметров кинематографических систем. Эти параметры определяют не только качество кинопоказа, но и экономические и эргономические показатели систем.
Еще до создания первых кинотеатров в работах Т.Эдисона и его помощника Диксона были обоснованы требования к частоте кинопроекции (46 кадр/с) и формату 35-мм киноленты. В дальнейшем братьями Люмьер из экономических соображений была принята более низкая частота кинопроекции (16 кадр/с), которая в дальнейшем при переходе к звуковому кинематографу была повышена до 24 кадр/с.
Обоснованию требуемых параметров кинематографической системы посвящены также работы Айвса, Портера, Шейда, Тальбота, Туна и других зарубежных специалистов. В нашей стране подобные работы

велись Е.М.Голдовским, В.Г.Комаром, С.М.Проворновым,
Н.К.Игнатьевым, А.В.Луизовым, В.В.Петровым, О.Ф.Гребенниковым, Г.В.Тихомировой, И.В.Газеевой и др. учеными.
Работы по обоснованию параметров кинематографических систем были особенно интенсифицированы начиная с 1950-х годов в период широкого распространения телевидения и видео. Были пересмотрены стандарты на соотношение сторон киноэкрана, созданы системы широкоэкранного и широкоформатного кинематографа, пересматривались стандарты на частоту кинопроекции. Созданы новые системы с повышенной до 30, 48, 60 кадр/с частотой кинопроекции, проведены работы по созданию стереоскопического и голографического кинематографов.

Таким образом, вследствии того, что мы ощущаем не яркости деталей окружающего мира, а логарифмы яркостей, а также благодаря способности ЗА к адаптации, количество воспринимаемой зрительной информации при наблюдении конкретной сцены в значительной степени сокращено. Очевидно, в процессе эволюции ЗА совершенствовался таким образом, чтобы сохранив чрезвычайно широкий диапазон яркостей, воспринимаемых ЗА, устранить избыточную зрительную информацию, которая перегружает наш мозг. Указанное свойство ЗА в значительной степени облегчает реализацию систем записи и воспроизведения изображений.
Опыты Е.Лоури иллюстрируют «сжатие» светового сигнала в результате адаптации ЗА, но могут служить лишь для приближенного нахождения величины информации, воспринимаемой наблюдателем в реальной жизни. Дело в том, что кривые контрастной чувствительности существенно различаются в зависимости от яркости поля адаптации. Примем в первом приближении, что ЗА’воспринимает при постоянстве адаптации и без напряжения зрения объекты контраст которых С=160.
Следует отметить то, что в результате объективного изучения (фотометрирования) большого количества различных сюжетов [2] было установлено, что интервал яркостей (контраст) в них изменяется от 20 до 900. Интервал же яркостей деталей, несущих зрительную информацию при субъективном восприятий тех же сюжетов, естественно, зна-чительно меньше (например, детали в глубоких тенях хотя и не различаются зрительно, но часто и не вызывают интереса наблюдателя). Очень редко контраст сюжетно важных деталей наблюдаемой сцены превышает 160.