Исследование тонального метода оценки разборчивости речи при бинауральном прослушивании

• Автор: Мохд Мохсин
• Шифр специальности: 05.11.18
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 124 с. : ил.

Раздел 1. Структура и особенности звукопередачи в проводной -и радиосвязи
1.1. Структура и контроль качества трактов звукопередачи в связи
1.2. Влияние акустических условий на прием речевых сигналов
1.3. Основные методы оценки разборчивости в трактах звукопередачи
Выводы
Раздел 2. Исследование приемов защиты от влияния низкочастотных помех на каналы связи
2.1. Возможности формантного метода оценки разборчивости в условиях воздействия нестационарных низкочастотных помех (шумов)
2.2. Исследование компенсационных методов акустической защиты
от низкочастотных помех при приеме речевых сигналов
Выводы
Раздел 3. Исследование градиентного принципа звукоприема (звукопередачи) в каналах связи
3.1. Обоснование градиентного принципа звукоприема (звукопередачи)
3.2. Монауральная оценки разборчивости речи по градиенту давления
3.3. Квазибинауральная технология оценки разборчивости речи
по давлению
Выводы

Раздел 4. исследование влияние дихотическои звукопередачи по
давлению на восприятие линейных и нелинейных искажений
4.1 влияние фазовых различии на частотную избирательность
слуха
4.2. восприятие нелинейных искажении при дихотическои
звукопередаче
4.J. сравнение слуховой оценки нелинейных искажении при
прослушивании по давлению и “в поле”
Выводы
Заключение
литература
Приложение: 1. Отзывы и акты внедрения

Акустические процессы, сопровождающие звукопередачу сигналов (натуральных звучаний) в кино, телевидении, радиовещании, радио- и /или телефонной связи и др., достаточно сложны и многообразны, поэтому до настоящего времени единого подхода (теории) к их описанию с позиций слухового восприятия не существует. При этом качественно «массовая» или индивидуальная оценка звукового сигнала происходит не вообще (слушать -не значит слышать), а с учетом его динамики в определенных интервале времени, диапазоне частот, телесном углу и т.д. Границы, в которых заключены (и даже нормируются) значения этих “объективных” параметров определяют точность и, можно понимать, «верность» используемого теоретического анализа, расчета или метода измерений в сравнении со слуховыми стимулами. Последние обычно сводится к громкости, высоте, а в комплексном (интегральном) виде -тембру звука и, конечно, к разборчивости речи с учетом, в последнее время, пространственных и временных зависимостей как в техническом, так и экономическом смыслах.
Известной проблемой звукопередачи в кино является неполное соответствие зрительному образу, в первую очередь, в модельном «ближнем» звуковом поле (в крупных планах изображения) из -за различия физических процессов и характеров восприятия информация. При зрительном восприятии полезный сигнал, как правило, отраженный (а прямой -помеха) имеет мнимый характер с практической независимостью от расстояния, а нервные импульсы от рецептов глаз, поступающие в левое и правое полушария головного мозга, не имеют заметной корреляционной связи, несмотря на эффекты конвергенции и дивергенции. В тоже время слуховой аппарат фиксирует по временным и пространственным зависимостям «жесткой связки» бинаурального восприятия именно прямой звук в виде производных параметров акустической мощности источника, а мультипликативные (отраженные) и аддитивные (внешние шумы) составляющие выделяются как помехи. Понятно, что наиболее информационное преобладание зрительного образа нивелирует недостатки звука, особенно, при многоканальном воспроизведении.
Если требуемое звуковое сопровождение кино -видеопоказа более или менее удовлетворяется соответствующими технологическими регламентами и нормативами по звукоизоляции и звукопоглощению помещений записи и воспроизведения, то качество звука в телевещании имеет определенные ограничения. Здесь, несмотря на полный набор акустических средств при «передаче» звука, его качество значительно ухудшается при приеме из-за отсутствия необходимого оборудования в типовых условиях для массового зрителя. Подобная, но более сложная задача стоит и перед радио-(громкоговорящим) вещанием, где кроме отмеченного требуется обеспечить наибольшую натуральность, например, музыкально-драматических передач чисто звуковыми методами и средствами. Пока это доступно только для проводных и радиосетей, например, на центральном и региональных каналах

Все приборы размещаются с таким расчетом, чтобы имелась возможность проводить измерения одному оператору без посторонней помощи. Искусственный голос, включенный в схему, должен быть предварительно отградуирован так, чтобы установление соответствующих значений Виг можно было осуществлять по напряжению, подающемуся от генератора на искусственный голос ИГ и измеряемому с помощью вольтметра ЭВ. Для облегчения установки требуемого давления целесообразно произвести корректировку характеристики искусственного голоса таким образом, чтобы, подавая на его вход постоянное напряжение, на выходе получать требуемый уровень звукового давления Виг, соответствующий звуковому давлению ри.
В табл.2.4 даны значения давления, которые должен развивать искусственный голос на расстоянии 2см для воспроизведения уровней интенсивности спектра русской речи на средних частотах полос равной разборчивости. При этом, как видно из зависимости вероятности восприятия от уровня ощущения и>„ = <р(Е„) только при Еп = —12дБ, и> = 0. Это означает, что при установке уровня, соответствующего (2.15), пришлось бы определять ДЛЯ отдельных частот уровни ощущения Еп, лежащие ниже порога слышимости. Для того чтобы этого не делать, целесообразно повысить уровень Вш. на 12дБ и соответственно перенести начало координат. В этом случае значение коэффициента восприятия определяется по найденному уровню ощущения Е'п. Фактически при этом учитывается пикфактор речи Пр - 12 дБ, а выражение для Е'п будет отличаться от на величину Пр, т. е.
Е1п=Вр-(М + Ь)-р0+тёА/кр+ЛР. (2.16)
Таблица 2
N N Полос Средняя частота, Гц Средний уровень спектра речи/на раост. 8см/Вр, ДБ р Логарифм, ширина Крит, полоски к=101д Д/рк ПРИ слуш. двумя ушами, ДБ Уровень интенс. искусст. голоса Виг на расст.гем, дБ Звуковое давление на расст. 2см, Па Звуковое давление СООТВ. ПИК- вым уровням речина расст. 2см, Па
1 250 66 15,2 93,2 1,0 4,0
2 500 61,5 15,5 88,9 0,55 2,2
3 650 58,5 15,8 86,3 0,4 1,6
4 800 57 16,1 85,1 0,32 1,28
5 950 54 16,2 82,2 0,26 1,04
6 1125 52 16,5 80,3 0,22 0,88
7 1300 51 17,2 80,2 0,20 0,78
8 1500 49 17,4 78,4 0,17 0,68
9 1700 48 17,9 77,9 0,16 0,64
Ю 1875 47,5 18,3 77,8 0,15 0,60
11 2050 46 18,5 76,5 0,14 0,56
12 2225 45 18,8 75,8 0,13 0,52
13 2425 44,5 19,0 75,5 0,13 0,52
14 2725 44 19,4 75,4 0,13 0,52
15 3100 42,5 20,0 74,5 0,11 0,44
16 3500 42 20,4 74,4 0,11 0,44
17 3850 41 20,8 73,8 0,10 0,40
18 4550 40,5 21,5 74,2 0,10 0,40
19 6150 39 21,8 72,8 0,086 0,34