Творческий облик Карла Майера и фортепианная культура его времени

• Автор: Мелик-Давтян, Нина Рубеновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 263 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЫ

ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ КАРЛА

МАЙЕРА

ГЛАВА I. КАРЛ МАЙЕР В ПЕТЕРБУРГЕ

§ 1. Майер-старший

§ 2. Екатерина Майер

§ 3. Первые концерты Карла

§ 4. В Петербурге (1819-1845)

§ 5. После Петербурга

ГЛАВА И. ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ К. МАЙЕРА
ГЛАВА III. ИЗ ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ ФОРТЕПИАНО
ЧАСТЬ II
КОМПОЗИТОРСКОЕ ТВОРЧЕСТВО К. МАЙЕРА
ГЛАВА I. СОЧИНЕНИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО ПЕРИОДА (1820-1830-х ГОДОВ)
§ 1. Переложения
§ 2. Вариации
ГЛАВА И. КОНЦЕРТЫ
§ 1. Жанр концерта в творчестве К. Майера
§ 2. «Симфонический концерт» Б-ёиг ор
§ 3. Некоторые особенности тематизма и формообразования в
«Симфоническом концерте»
§ 4. Пианистические особенности «Симфонического концерта»
ГЛАВА III. ЭТЮДЫ
§ 1. Жанр этюда в творчестве К. Майера

§ 2. «Новая школа беглости» ор. 168 - сочинение европейского
периода
ГЛАВА IV. К. МАЙЕР И ВИРТУОЗНЫЙ СТИЛЬ В ФОРТЕПИАННОЙ КУЛЬТУРЕ 1820-1840-х ГОДОВ
§ 1. "Brillantes Spiel" и "Bravour"
§ 2. Пассажные построения в виртуозных сочинениях Майера: типы
звукоизвлечения, ремарки в нотном тексте
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ХРОНОГРАФ КОНЦЕРТНЫХ ВЫСТУПЛЕНИЙ К. МАЙЕРА В 1819
1845 ГОДАХ В ПЕТЕРБУРГЕ И В МОСКВЕ (ПРИЛОЖЕНИЕ I)
НОТОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК СОЧИНЕНИЙ К. МАЙЕРА, ХРАНЯЩИХСЯ В НОТНЫХ ФОНДАХ ПЕТЕРБУРГА
(ПРИЛОЖЕНИЕ II)
СИГЛЫ АРХИВОВ И БИБЛИОТЕК
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Становление фортепианной культуры конца XVIII - первой половины XIX века - многоаспектная проблема, вызывающая повышенный интерес у современных исследователей. Этот период ознаменовался зарождением и расцветом виртуозной романтической традиции, совпавшим с интенсивным развитием и распространением фортепианного искусства.
Феномен инструментальной виртуозности присутствовал во всех сферах исполнительства. Однако рояль, в силу своей универсальности, приобрел наиболее широкое распространение в концертной, учебной практике и в домашнем музицировании (мог использоваться в качестве солирующего или аккомпанирующего инструмента, участвовать в инструментальных ансамблях, передавать звучание оперных и симфонических сочинений).
В музыкальном мире появилась новая фигура - концертирующий исполнитель-виртуоз, мода на которого сохранялась на протяжении всего XIX века. Как и музыканты предшествующих столетий, виртуозы соединяли в себе «профессии» исполнителя и композитора, однако в 1800-1840-х годах их композиторское творчество находилось под сильным влиянием виртуозного начала. На этом основании А. Д. Алексеев именовал этот тип музыкантов «композиторами-виртуозами, даже виртуозами-композиторами»1. Эту формулу охотно подхватили современные исследователи. Е. М. Шабшаевич вводит понятие «композитор-виртуоз» в связи с рассмотрением творчества «русских иностранцев», музыкантов «второго ряда» - И. В. Геслера, Дж. Фильда2, Д. Штейбельта и К. Майера3. Н. М. Усенко, напротив, применяет его по отношению к великим музыкантам: Ф. Шопену, Ф. Листу, С. Рахманинову, А. Скрябину4.
1 Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. Ч. 1 и 2. М., 1988. С. 114. (Далее: Алексеев А. Д. ИФИ).
2 Фамилия транслитерируется по-разному: Дж. Фильд и Дж. Филд (John Field).
3 См.: Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы для фортепиано глинкинской эпохи // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: в 2 т. Т. 2. М., 2006. С. 261-274. (Далее: Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы).
4 Усенко Н. М. Влияние романтического виртуозного исполнительства на композиторское творчество: от Ф. Шопена к А. Скрябину: автореф. дис... канд. иск. Ростов-на-Дону, 2005.

профессиональный статус Екатерины Майер в привилегированном учебном заведении был достаточно высок.
Таким образом, фрау Майер, подобно супругу, весьма успешно проявляла себя в Петербурге как исполнитель и педагог. Именно она определила профессиональную направленность сына.
Упоминание о Екатерине Майер встречается в «Записках» М. И. Глинки.
Русский музыкант писал, что с весны 1824 года он «посещал почти
ежедневно Мейера, который жил с матерью своею и сестрами»
старшей из сестер, Генриеттой (Henriette), М. Глинка «нередко игрывал в
руки»
Первый Экспромт (b-moll op. 64) Карла Майера имеет программный

подзаголовок «Caterine» . Скорее всего, в его названии композитор запечатлел имя матери.
По-видимому, Екатерина Майер передала любовь к фортепианному искусству не только сыну Карлу, но и старшей дочери Генриетте, ставшей достойной продолжательницей семейной музыкальной традиции.
12 марта 1831 года в зале г-жи Энгельгардт состоялся Большой вокальный и инструментальный концерт К. Майера, который можно с полным правом назвать «семейным». Среди прочих сочинений было исполнено «Большое попурри для четырех фортепиано» К. Черни123. За роялями сидели К. Майер, Гедике, а также г-жа Майер (по-видимому, супруга Карла) и девица Майер (скорее всего, сестра Генриетта). Спустя одиннадцать дней, в этом же зале, на Большом вокальном и инструментальном концерте скрипача Ф. Давида и К. Ромберга, Майер снова выступал с женой и сестрой124.
121 Глинка М. И. Записки. С. 46.
122 См.: Pazdirek F. Manuel. P. 357.
123 РГИА. Ф. 497. On. 4. Ед. хр. 3024. Лл. 64, 65.
124 См.: Частные известия. О концерте // Санкт-Петербургские ведомости. 1831. 17 марта. Прибавление № 64. С. 597. Частные известия. О концерте // Санкт-Петербургские ведомости. 1831. 19 марта. Прибавление № 66. С. 618.