Творчество Уильяма Поула и проблемы английской режиссуры первой трети XX века

• Автор: Ефимова, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 166 с.

Оглавление:
Введение

Глава Т. Режиссура Уильяма Поула. Первый период

Глава II. Режиссура Уильяма Поула. Второй и третий периоды

Глава III. Направления английской режиссуры первой трети XX века

Трансформация поуловского метода

Заключение

Список литературы

Приложение. Хронология режиссерской деятельности и спектаклей

Уильяма Поула (1878 - 19321

Введение.
Европейский театр рубежа Х1Х-ХХ веков - явление сложное и многогранное, что во многом обусловлено процессом формирования режиссуры и ее взаимоотношениями с традиционным актерским театром.
Отмена театральной монополии в 1843 году способствовала в Англии расцвету актерских антреприз - Уильяма Чарлза Макреди (1793-1873), Сэмюэля Фелпса (1804-1878), когда ведущий актер выбирал репертуар и занимался постановкой спектакля. Актерские антрепризы середины XIX века отличал интерес к психологическим мотивировкам в поведении героев, включение массовки в конфликт спектакля, а также стремление к реалистичности и подробности в оформлении спектакля - представлению иллюзии жизни на сцене. Наиболее ярко и структурировано эти тенденции проявились в «археологическом натурализме», представленном в деятельности Чарлза Джона Кина (1811-1868) и Генри Ирвинга (1838-1905): их спектакли стали первым этапом в становлении режиссерского театра.
Затем этот процесс приобрел свои особенности, связанные с новым способом освоения творческого наследия Уильяма Шекспира: елизаветинский спектакль и устройство сцены стали катализатором для возникновения нового режиссерского театра. Режиссура Уильяма Поула (1852-1934) повлекла кардинальные изменения в этом процессе: его спектакли способствовали переходу от зрелищности и жизнеподобия на сцене к использованию художественно оправданных сугубо театральных условных средств, направленных на создание целостного художественного произведения. Режиссерский метод Поула не сводился к реконструкции елизаветинского спектакля, как считает большинство отечественных исследователей: в разных периодах творчества Поул решал определенные задачи, реагируя на изменения театральной ситуации в Англии и в Европе. Начиная с осознанной попытки реконструкции ушедших театральных явлений, Поул сформировал собственный режиссерский метод. Благодаря его

традиционалистским поискам в Англии возникло новое понимание театра, его возможностей, и, следовательно, - новый этап развития режиссуры.
Влияние Поула на английский театр, между тем, получило неоднозначную оценку в отечественном и зарубежном театроведении.
На родине деятельность этого режиссера естественно осмыслялась раньше, чем в России. Уильям Поул предстает новатором в книге английского актера, режиссера и театрального критика Роберта Спейта «Уильям Поул и Елизаветинское возрождение». Автор пишет, что сегодня нет ничего нового в «Гамлете», представляемом «в сукнах», но этого могло бы и не произойти, если бы Поул не выдвинул оригинальную идею прочитать пьесу так, словно он только что одолжил ее у суфлера театра Глобус1. Спейт как актер участвовал в нескольких постановках Поула и анализировал открытия режиссера, зная процесс изнутри. В этой книге на сегодняшний день собраны наиболее полные и подробные описания большинства спектаклей. Поул предстает здесь как режиссер, не только кардинально изменивший традицию постановок Шекспира в Англии на рубеже XIX-XX веков, но и заложивший основные тенденции развития английского театра XX века.
Режиссер Норман Маршалл в книге «Режиссер и спектакль» рассматривает английский театр первой половины XX века и пишет о Поуле в первую очередь как об «ученом, нежели как о театральном практике»2. Исследователь не согласен с утверждением Поула, что «драматические ударения, паузы, игра лицом - все это враждебно музыке слов в драмах Шекспира»3. «Каждую роль Поул анализировал как музыкальное произведение, разбирая ее по нотам. Он сам задавал актеру «тон», акцентируя нужные ударения, и актер повторял за ним множество раз, пока
1 См.: Speaight R. William Poel and the Elizabethan revival. L., 1954. P. 57.
2 Marshall N. The producer and the play. L., 1957. P. 150.
3 Цит. no: Ibidem.

теоретический материал на практике, то есть восстановить утраченный культурный пласт, увидеть елизаветинский спектакль воочию.
Английский театр конца XIX - начала XX века включает в себя два ведущих направления - это «археологический натурализм», представленный спектаклями Ч. Кина и Г. Ирвинга, и традиционализм, начало которому было положено режиссурой У. Поула. Оба явления были закономерными для викторианской эпохи с ее позитивистским мировоззрением, верой в научный прогресс и в то же время увлеченностью далеким прошлым. Но кардинально разными были объекты интереса у представителей данных направлений: у Ч. Кина - это непосредственно историческая эпоха, у У. Поула - это исторический спектакль. Разница их исканий принципиальна для понимания как самого процесса развития английской режиссуры, так и роли Поула в нем. Традиционализм, формировавшийся в спектаклях У. Поула с 1881 года, стал качественно новым этапом для становления режиссерского театра в Англии. Поул был первым режиссером, кто обратился к постановочным принципам елизаветинского театра и отказался от «археологической» эстетики. Поул первым выдвинул идею пустой сцены, условного оформления и, следовательно, нового способа актерского существования.
Традиционализм в отечественном театроведении обозначает «направление в русском театральном искусстве 1910-х годов, включавшее приемы традиционного театра в новые формы сценического творчества»1. Традиционализм в театре тесно связан с такими приемами как стилизация и реконструкция.
Одним из первых теорию этих явлений оформил В.Э. Мейерхольд. В 1905 году он выдвинул принцип стилизации, что означало «всеми выразительными средствами выявить внутренний синтез эпохи или явления,
1 Кухта Е.А. Традиционализм // Театральные термины и понятия: материалы к словарю. СПб., 2010. Вып. 2. С. 182.