Коллекционирование памятников античного искусства в России в первой половине ХIX века : На материале частных собраний

• Автор: Балаш, Александра Николаевна
• Шифр специальности: 24.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 297 с. + Прил.(с.298-417)

Оглавление
Введение
Глава I. ПАМЯТНИКИ АНТИЧНОГО ИСКУССТВА В КОНТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ РОССИИ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XIX ВЕКА
I. Западноевропейские собрания памятников античного искусства
ГЛАЗАМИ РУССКИХ ПУТЕШЕСТВЕННИКОВ И ХУДОЖНИКОВ-ПЕНСИОНЕРОВ
II. Антикварный рынок памятников античного искусства и русские
КОЛЛЕКЦИОНЕРЫ
Глава II. «АНТИЧНАЯ КОЛЛЕКЦИЯ» КАК ФЕНОМЕН РУССКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ И МУЗЕЙНОЙ ПРАКТИКИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА
I. Место «античной коллекции» в художественном собрании. Структура коллекции антиков
II. Памятники античного искусства в составе русских «античных коллекций»
III. Экспонирование «античной коллекции»
IV. Роль частных коллекций первой половины XIX ВЕКА в формировании национального музейного фонда памятников античного искусства
Заключение
Список источников
Список использованной литературы
Список иллюстраций
Иллюстрации
Приложение I
Приложение II
Указатель имен

Введение.
Вопрос о коллекционировании памятников античного искусства непосредственно связан с судьбой античного наследия в европейской и, в частности, русской культуре. Современная гуманитарная мысль достаточно четко различает «античность» как конкретный и законченный исторический период и «античное наследие» как систему универсалий европейской цивилизации, обеспечивающих ее типологическую целостность.1 Для коллекционирования «античность» прежде всего - конкретная историческая эпоха,'запечатленная в памятниках искусства, входящих в состав художественного собрания. Но, одновременно, любая подобная коллекция является диалогом коллекционера и его эпохи с «античным» как с универсальным принципом культуры,(273) представленным в конкретном и выразительном художественном образе памятников античного искусства.
Частные коллекции памятников античного искусства неизменно выступали в роли посредника влияния классического наследия на русскую художественную культуру, приобщая ее к базовым общеевропейским художественным ценностям. Частное коллекционирование сыграло важную роль в формировании отечественных музейных собраний античности и углублении знаний о различных аспектах античной культуры среди русской художественной общественности. Благодаря тем подлинным античным памятникам, которые частные собрания представляли обществу, вопрос о продуктивности античного наследия для национальной культуры приобретал абсолютную конкретность
Нужно признать тот факт, что во второй половине XVIII - в первой половине XIX века в России не существовало коллекций, состоящих исключительно из античных памятников. Как правило, антики входили в разнообраз-

ное по своему составу художественное собрание. Однако, их присутствие здесь имело принципиально важное значение, символизируя принцип универсальности культуры и искусства, лежащий в основании подобных собраний.
Исследователи отмечали непосредственную зависимость между стилистическим обликом эпохи и характером частного коллекционирования.(112) История частных коллекций памятников античного искусства является одним из наиболее последовательных примеров, подтверждающих эту концепцию. По отношению ко второй половине XVIII - первой половине XIX века следует признать определяющую роль теоретической парадигмы европейско-го неоклассицизма (русского классицизма), строящейся на обращении к античному наследию, в формировании концептуальной базы коллекционирования античных памятников, которая в этот период имела совершенно очевидный умозрительный импульс, цельность и сила которого отличали его от других форм художественного собирательства, в том числе от наиболее распространенного коллекционирования живописи (исключение составляли лишь семейные портретные галереи). Высокий уровень семиотичности античных памятников, обусловленный их ролью в теории и практике классицизма как доминировавшей стилистической тенденции рассматриваемой эпохи, предопределил их уникальную роль в структуре художественных собраний, логику постепенного выделения в самостоятельный предметный комплекс, который может быть назван «античной коллекцией». Изучение подобных коллекций, их структуры, предметного состава, форм экспонирования и презентации обществу подтверждает тезис о существовании априорной идеальной программы, которая обусловила их историческую значимость в контексте культуры русского классицизма.

Четвертый параграф - «Роль частных коллекций первой половины XIX века в формировании национального музейного фонда» - посвягцен определению реального вклада русского коллекционирования в формирование собраний памятников античного искусства в рамках публичных художественных музеев. Этот аспект дает объективную оценку исторической значимости художественного коллекционирования рассматриваемой эпохи. Следует, однако, оговориться, что в рамках данного исследования подробно изучен лишь тот материал, который связан с созданием музея Нового Эрмитажа, ставшего вехой в истории отечественного дела и обозначившего итоговый рубеж в истории «античных коллекций», многие из которых в большей или меньшей степени причастны к формированию эрмитажного античного собрания. Тогда как коллекции, продолжавшие свое существование во второй половине XIX века, национализированные после революции 1917 года и поступившие в собрание Эрмитажа и ГМИИ им.А.С.Пушкина, развивались и трансформировались в течение всей своей истории и вопрос их музеефикации непосредственным образом связан с историей музейного дела в России в XX веке. Сравнение выявленной роли частного коллекционирования в' истории формирования национального музейного фонда со значимостью «античных коллекций» в культуре своего времени свидетельствует о несводимости этих исторических оценок, которые при описании рассматриваемого явления взаи-модополняют друг друга.
В заключении подводятся итоги исследования. В качестве отдельного приложения вынесен краткий словарь коллекционеров первой половины XIX века, обладавших коллекциями памятников античного искусства. Характер постановки проблемы данного исследования предполагает выявление типологических черт описываемого явления, тогда как словарь коллекционеров дополняет основной текст информацией монографического характера, кото-