Государственный русский драматический театр в Бурятии : Становление и развитие профессионального театрального искусства

• Автор: Гильмулина, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 269 с.

Верхнеудинске (XIX - первая четверть XX вв.).
1.1. Театр в культурно-историческом контексте.

1.2. Театр в общественной и культурной жизни Верхнеудинска (XIX - 191
1.3. Театральная жизнь в Верхнеудинске в годы становления советской 59 власти и тоталитарной культуры (1917-1928 гг.).
ГЛАВА II. Особенности формирования русского профессионального театр 83 в Бурятии в условиях расцвета моностилистической тоталитарной культуры (1928 - 1953 гг.).
2.1. Роль Московского Оргтеатра в становлении театрального дела в 83 республике (1928-1932 гг.).
2.2. Создание Городского театра с русской труппой (1934-1941 гг.)
2.3. Русский драматический театр Бурятии в годы Великой 113 Отечественной войны и послевоенное время (1941- 1953 гг.).
ГЛАВА III. Развитие Государственного русского драматического театра
Бурятии в период кризиса моностилистической культуры и становления полистилистической культуры (1954 - 2004 гг.).
3.1. Традиции и новаторство в творчестве театра во времена «оттепели» 145 и перехода к неосталинизму (1954-1970 гг.).
3.2. Творческо-организационное бытование театра в условиях 174 общественного «застоя» и зарождения художественного многообразия культуры (1970-1985 гг.).
3.3. Творчество театра в контексте смены социокультурной парадигмы 197 (1985-2004 гг.).
гг.).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Актуальность исследования. Усложнение художественной жизни общества начала XXI в., изменение эстетических запросов зрителей, обусловленные политическим курсом на развитие рыночных отношений, выявили определенные противоречия в практике функционирования театра. Общеизвестно, что конкретное содержание театрального процесса
определяется непростым взаимодействием тенденций эволюции искусства и социально-культурных условий, в которых оно существует. История русского и советского театра знает множество примеров этой неразрывной связи, когда общественные идеи и культурные запросы решающим образом влияли на развитие сценического искусства.
Современное профессиональное театральное искусство - значительное явление российской культуры. Оно представлено не только творчеством столичных театров, но и художественной жизнью российской провинции. Сегодня активно изучаются процессы формирования и развития театральной культуры дальних регионов страны, в том числе Приморья, Сахалинской и Читинской областей, Республики Саха (Якутия), написаны диссертации, привлекающие внимание искусствоведов, культурологов, историков.
Театр советского периода как явление российской культуры наиболее полно отражает общественное сознание эпохи, художественные смыслы, идеи и концепции и потому является важным объектом исследования не только театроведения, истории, но и культурологии.
В русле современных тенденций актуализировалась целесообразность синтеза искусствоведческих и культурологических подходов к изучению театра как социокультурного феномена. Необходимость осмысления места и роли театра в культуре с целью выработки целостного понимания художественных процессов становится все более очевидной.

Взгляд ученых на историю русского профессионального театрального искусства в последнее время связан с выявлением особенностей развития каждого отдельного коллектива во взаимосвязи не только с общероссийской театральной системой и государственной политикой, но и социокультурными особенностями своего региона. От восхваления и нигилистки критического отношения к советскому периоду истории России мы стремимся прийти к трезвому и объективному анализу прошедшей эпохи.
Государственный Русский драматический театр имени H.A. Бестужева -первый профессиональный творческий коллектив Бурятии, созданный в 1928 году, отметил свое 75-летие. Вместе с тем до настоящего времени деятельность театра не имеет полного историко-теоретического исследования, были утеряны и ушли в небытие важные факты, способствующие более глубокому пониманию процессов формирования русского сценического искусства в национальной республике. Необходимость исследования обоснована потребностью создания объективной и целостной картины культурноисторической жизни Бурятии в XX столетии.
И в прошлом, и в настоящем оставаясь частью провинциального театрального пространства, Г осу дарственный русский драматический театр им.
H.A. Бестужева, как носитель русской культуры и российской государственности, занимает важное место в духовной жизни общества, сохранении культурных традиций. Таким образом, заявленная проблема представляется научно и практически значимой.
Степень изученности проблемы. Исследование русского театра развивалось по пути расширения представлений о предмете изучения, совершенствования понятийного аппарата и исследовательских методов, укрепления взаимосвязей со смежными дисциплинами. Основополагающие подходы к изучению театра начали складываться в отечественной науке на рубеже XIX-XX вв., на этапе становления массовой культуры и развития гуманитарного знания, когда возникла потребность в осмыслении социальных

превращает зрителя в соучастника действия, заставляет, сопереживая, вырабатывать активную позицию по отношению к происходящему на сцене. Третий аспект - благотворительный, когда драматические кружки в городах региона возникали в результате необходимости оказания помощи тому или иному культурному мероприятию . Однако, прежде всего ему отводилась воспитательная роль. В небольших городах провинции для большинства жителей любительский театр являлся одним из немногих источников культурного развития.
Организация первой городской общественной библиотеки и любительского театра в 1881 г. связаны с именем штатного смотрителя уездного училища Никиты Сергеевича Нелюбова, человека образованного, много делающего для просвещения края. Репертуар любителей свидетельствовал о художественном вкусе и серьезных целях созданного ими кружка. Ставились пьесы А. Островского «Доходное место» и «Лес», со сцены звучали произведения A.C. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, H.A. Некрасова, И.С. Никитина. Сам Нелюбов выступал с отрывками из поэмы Некрасова «Кому на Руси жить хорошо?». Спектакли любителей ставились в зиму 5-6 раз. Для оформления спектаклей привлекались местные музыканты. К каждой премьере артисты готовились очень тщательно: усердно репетировали, делали необходимые декорации. Так как в Верхнеудинске не было типографии, афиши печатались в Чите в типографии Синицына и вывешивались перед спектаклем. По существовавшим тогда правилам цензуры, на каждый спектакль требовалось иметь специальное разрешение полиции39. Спектакли вызывали у жителей города живой интерес. Отрадным событием явилось то, что для любительских спектаклей и гастрольных выступлений «заезжих артистов» была оборудована приличная сцена в новом здании Общественного собрания. Вместе с тем, любительский кружок под руководством Н.С. Нелюбова существовал недолго и распался по неизвестным нам причинам.
Исследователь того периода А. Иванов отмечал, что спектакли «давали не