Эволюция рок-культуры в России

• Автор: Невская, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 162 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Формирование и трансформация рок-культуры в России
1.1. Этапы становления отечественной рок-культуры
1.2. Рок-культура в средствах массовой коммуникации
Глава 2. Рок как субкультура: к проблеме генезиса
2.1. Современные подходы к изучению рока
2.2. Рок как составляющая молодежной субкультуры
и контркультура
2.3. Семантика рок-культуры
Заключение
Литература

Введение
Актуальность темы исследования. Рок-музыка, появившаяся в конце 1950-х годов как специфическая форма молодежного творческого самовыражения, стала в наши дни устойчивым явлением мировой художественной культуры.
Новое течение, возникнув в процессе стихийного становления молодежных субкультурных сообществ, несших в себе заряд социально-политического протеста и ценностного конфликта «отцов» и «детей», стимулировало развитие рок-культуры, обладающей в настоящее время собственными эстетическими канонами, семиотическими кодами, багажом музыкальных артефактов. Организационно оформленные коммерческие рок-проекты функционируют в традиционном культурном пространстве - реальном и виртуальном, одновременно рок выступает одним из течений творческого поиска в области эстрадно-джазовой музыки, в лучших образцах проявляясь как элитарное искусство.
Знакомство с рок-музыкой состоялось в 1957 году, во время Всемирного фестиваля молодежи и студентов, проводившегося в Москве. В течение 1960-х годов, в период относительной либерализации политической и культурной жизни в СССР, рок как стиль вокально-инструментального и танцевального творчества приобрел чрезвычайную популярность в молодежной среде крупных городов, оставаясь, однако, на стадии неофициального социокультурного феномена. Зарождение и эволюция отечественной рок-культуры, появление «русского рока» и формирование российского молодежного рок-сообщества протекали на' границе официальной культуры и сопровождались идеологическими спорами и теоретическими дискуссиями.
Отечественная рок-культура, легализованная и получившая общественное признание во второй половине 1980-х годов, вызывает глубокий интерес представителей различных областей социогуманитарного знания - социологов, культурологов, философов, искусствоведов и филологов, исследующих различные ее аспекты. Однако до сих пор процессы эволюции отечественной рок-культуры и отношения общества к этим процессам все еще не обрели комплексного культурологического освещения. Остается неизученным становление «русского рока» как целостного явления музыкально-поэтической, социокультурной, семиотической и духовной самореализации российской молодежной субкультуры.
Степень разработанности проблемы. Комплексный анализ эволюции отечественной рок-культуры предполагает учет результатов исследований в области становления молодежной субкультуры, контркультуры, рока как нового музыкального течения и как социокультурной практики, объединяющей молодежное сообщество музыкантов, вокалистов, поэтов и их многочисленных поклонников.
Зарождению и развитию молодежной субкультуры в целом и специфических субкультурных групп внутри нее посвятили свои труды отечественные социологи, культурологи и философы культуры: И. Н. Андреева,
К.С.Афанасьев, Г. В. Брындина, Н. Я. Голубкова, И. Б. Громова, П. С. Гуревич, Ю. Н. Давыдов, А. С. Запесоцкий, С. Н. Иконникова, Г.С.Кнабе, И. С. Кон,
С. И. Левикова, В.Ф. Левичева, В. Т. Лисовский, В. А. Луков, С. Я. Матвеева,
С. Т. Махлина, Л. Т. Новикова, Д. В. Петров, И. Б. Роднянская, Г. И. Саганенко,
Н. Д. Саркитов, 3. В. Сикевич, Э. В. Соколов, Н. Н. Суворов, А. П. Файн,
А. Шмелев, Т. Б. Щепанская и др.; и зарубежные ученые: М. Брейк, М. Мид, Р.Э.Парк, Т.Парсонс, В. Райх, Ч. Рейч, Т. Роззак, Н. Смелзер, Р. Уильямс, Б. Филипс и др.

молодежной музыки, в частности Калининский РК ВЛКСМ и Октябрьский РК ВЛКСМ. Сначала это явление было воспринято Ленинградским обкомом ВЛКСМ как необдуманная поддержка «горластых юнцов», «оркестров» под названием «Фламинго», «Пчелы» и др., «насаждающих среди молодежи псевдокультуру с явно выраженным буржуазным оттенком»50. Обращает на себя внимание упоминание в материалах Пленума большого количества названий групп ( в тексте стенографического отчета Пленума они именовались «ансамблями», «оркестрами»): «Фламинго», «Кондор», «Кочевники», «Монолит», «Амичи», «Мимы», «Скваеры», «Примитивы», «Пять пятен», «Пчелы».
Начало 1970-х годов характеризуется появлением новых ленинградских групп: «Санкт-Петербург», «Аргонавты», «Зеленые Муравьи», «Славяне», «Арсенал», «Генерал-Бас», «Пост», «Медный Всадник»51. Широкое распространение рок-музыки заставило ленинградский горком ВЛКСМ, во-первых, открыто заявить о необходимости подготовке профессиональных музыкантов, способных работать на молодежной сцене (кафе, рестораны, танцплощадки), а во-вторых стимулировать появление первых отечественных виниловых пластинок, с записями джазовой музыки 52. Но вопрос о роке, как о феномене музыкальной культуры, так и не был поставлен открыто. По-видимому, у идеологических инстанций в то время еще не было определенного решения этого вопроса.
С середины 1970-х годов в Ленинграде появляются группы, работающие в стиле панк-рока: «Хамелеончик За», «Гулливер», «Абзац», группа А. Давыдо-
50 Стенографический отчет Пленума Ленинградского обкома ВЛКСМ// ЦГАИПД СПб. Ф. К-598, оп.27, д.ЗЗ, л. 47.
51 .Бурлака А. Ленинград:рок-музыка // Рок музыка в СССР : опытпопул. энцикл. М., 1990. С. 180.
52 Беседа за круглым столом об эстетическом воспитании молодежи 23.11.1970г.: стенограф, отчет ЛГК ВЛКСМ// ЦГАИПД СПб. Ф. К-881, оп.17, д.51,л.56.