Телевидение как историко-культурный феномен

• Автор: Ковалев, Александр Александрович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 159 с.

Оглавление
Введение
Г лава 1. Эволюция телевидения в культуре XX XXI веков
1. Развитие «раннего» телевидения
2. Развитие «зрелого» телевидения
3. Телевидение и культурные формы коммуникации
Глава II. Телевидение как социокультурное явление
1. Телевидение и культурогенез
2. Медиареальность как четвертая реальность
3. Реалити-шоу как составляющая медиареальности
Заключение
Список использованных источников

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. XX век был временем, когда появилось множество научных открытий и технических изобретений, принципиально изменивших человеческую жизнь. Одним из важнейших изобретений такого рода стало телевидение. Возникшее в 1930-е гг., электронное телевидение всего за три десятилетия - уже в начале 1960-х годов - превратилось из экзотического развлечения в самое распространенное и влиятельное средство массовой информации (СМИ) и массовой коммуникации (СМК).
Подлинное значение телевидения можно установить, лишь рассматривая его роль в истории культуры. С технической точки зрения, телевизор - всего лишь еще один бытовой прибор, использующий электричество, стоящий в одном ряду с тостером и микроволновкой, пылесосом и стиральной машиной. Но это прибор, деятельность которого оказывает колоссальное воздействие на людей и общество в целом. Стремительное развитие телевидения во второй половине XX века привело к тому, что уже выросло несколько поколений, не представляющих себе жизни без телевизора, а значит, и несущих на себе следы «телеген-ности». Вплоть до возникновения персональных компьютеров мы, пожалуй, не можем назвать ни одного другого технического устройства, воздействие которого на человека и общество можно сравнить с телевидением.
Скорость распространения телевидения поражает воображение: зрителями первой в мире телепередачи с четким изображением (Лондон, 2 ноября 1936 г.) были обладатели 100 телевизоров. А на 1 апреля 1987 г. в той же Англии телевизоры были почти у 19 миллионов семей. В США в это же время более 90% населения имело цветные телевизоры. Телевидение имеет огромную аудиторию, так, похороны Дианы, прин-

цессы Уэльской 6 сентября 1997 г. наблюдали в прямом эфире 2,5 млрд. зрителей.
Важнейшими вехами на пути признания его социальной значимости было «назначение» католической церковью телевидению святой покровительницы (Клары Ассизской), установление ООН Всемирного дня телевидения, признание телевидения самым влиятельным СМИ в процессе социологических опросов, значительное количество научных и публицистических работ посвященных ТВ.
В современном обществе телевидение, как известно, является важнейшим видом массмедиа, а потому и средством становления, развития и распространения массовой' культуры. Оно является и одним из наиболее значимых факторов в глобализации и вестернизации мировой культуры и. в становлении информационного общества. Новая эпоха связана, прежде всего, с развитием электроники и электронных средств связи, посредством которых получается, хранится, обрабатывается и передается информация.
Именно информация становится подлинной «валютой» современного мира: от доступа к ней зависит научно-технический прогресс, способ ее подачи и получения оказывает существенное влияние на ее пользователей, владение информацией дает власть тому, кто может ею распоряжаться и т.д. И среди всех средств передачи информации сегодня важнейшую роль играют телевидение и Интернет.
Они оказывают серьезное воздействие на процесс культурогенеза и социоантропогенеза, формируя своего потребителя-зрителя, его способы восприятия, картину мира, систему ценностей и т.д. Телевидение и Интернет создают особую медиареальность, по ряду параметров серьезно отличающуюся от подлинной действительности, что уже сейчас вызывает тревогу и озабоченность многих исследователей, занимающихся анализом общих процессов культурогенеза и прогнозированием даль-

му времени кино уже вполне утвердило себя в роли «Великого немого»: возник особый киноязык, связанный с чрезмерно экспрессивной мимикой и жестикуляцией, выработался соответствующий стиль игры и т.д. Роль же «шумовой завесы», отгораживающей зрителей от бытовых шумов в зале, выполняла музыка, исполняемая тапером в кинозале. При этом исполняемые мелодии обычно еще подбирались так, чтобы по ритму совпадать с ритмом действия на экране, что психологически настраивало зрителей на более полное восприятие фильма’.
Короче, в 1912 г. кино уже и не особенно нуждалось в звуке. Тем более, что отсутствие вербальных диалогов в фильме, наделяло кино (как и живопись) интернациональным характером.
Так что патент на систему звукового кинематографа был получен только в 1919 г. Однако и тогда кинокомпании не обратили на него особого внимания: ведь при его применении стоимость съемки и проката фильма становилась выше. Кроме того, звуковой фильм неизбежно терял иноязычную аудиторию. Первый звуковой фильм в мире был показан 17 сентября 1922 года в Берлине. В 1926 г. компания «Warner Brothers» выпустила несколько звуковых музыкальных фильмов, но особого успеха они не имели. Впервые с большим успехом прошел только показ фильма «Певец джаза» (с Элом Джолсоном). День его премьеры (6 октября 1927 года) считается днём рождения звукового кино. Появление в кино звука принципиально изменило «язык» и стилистику кино, так что практически все актеры эпохи немого кино оказались «не у дел».
4 Одной из первых в истории кино попыток соединить видеоряд немого фильма с ((естественным» для него звуком, стал отечественный фильм «Понизовая вольница» («Стенька Разин»), режиссера А.Дран-кова, выпушенный в 1908 г. Фильм был поставлен по сюжету песни В. Садовникова «Из-за острова на стрежень». Как сообщала газета «Сцена»: «Театр «Колизей», благодаря своему огромному экрану, смог блестяще поставить эту картину. Не останавливаясь ни перед какими затратами, он пригласил хор певчих, которыми будут исполнены «Вниз по матушке по Волге» и «Из-за острова на стрежень»» [151, с.З].